1樓:宣義甫裳
主要中國的影視劇歷史改編多,獨創的少。你的名字是獨創,看著讓人過目不忘,立雖不新,情節是新的。中國的都是舊的,雖然有的也可看,可是看了名字就知道內容了,吸引力不強。
2樓:賁付友郜未
首先,《你的名抄字》是新海誠的襲作品,新海誠是公認畫風美到爆的一位作者,隨時截
屏一張都可以當桌布的節奏,以前他的作品只做到畫風美,但劇情講述能力較差,這部動漫的劇情好了很多,跟國產電影的差別的話,也不能說差別吧,只能說每個作者的風格不一樣,這個不能夠相比較,現國內也有很多優秀的漫畫家,國產動畫電影也很不錯,大聖歸來就可以看出來了,純屬作為動漫迷的個人見解,說得不好請見諒
3樓:谷可欣巨君
內容上也有很大的區別,這也是不同文化的原因。你的名字的結構腦洞比較大
同為日本高口碑動漫,《你的名字》和《聲之形》票房相差甚多的原因是什麼?
4樓:爆米不爆花
我認為是因為題材吧。
《你的名字》講述的是帶一點奇幻色彩的戀愛故事,這種題材的動漫電影當然會更加受到大陸年輕人的喜愛,並且《你的名字》的成功不是偶然,之前新海誠的其他作品已經為他的這部「響名之作」做好了鋪墊。有了看過《言葉之庭》《秒速五釐米》的有觀影基礎的觀眾,在宣傳上就省了很大的力度,更何況新海誠的電影本身還是以畫面精美吸引人的,能取得如此大的成功也不足為奇。
再看《聲之形》,題材是校園霸凌。這種題材在我們這裡並不怎麼被擺在檯面上來說,說白了是不被重視。家長覺得「只不過是小孩子玩鬧」,「這是他自己的人際關係問題」;學校覺得「一切以穩定為重」,「學生青春期發生點摩擦很正常」。
而在日本,這種問題很早之前就被擺上了明面,開始在社會上引起廣泛的討論,因此話題度上《聲之形》在日本的熱度完全沒法和《你的名字》相比。
你的名字》上映時,2023年12月的國內電影市場一片慘淡,《你的名字》的突然出現,如春風一般,讓人眼前一亮。而《聲之形》,上映時,國內市場暑期檔的熱度在消退中。前有《你的名字》做基礎,國內觀眾對動畫電影的要求提到了一個很高的高度。
雖然《聲之形》在日本電影節打敗了《我的名字》,但是在當前的中國,還是難以達到給人耳目一新的感覺。觀眾自然不會走向影院**《聲之形》。
另外,時間也是很重要的一點。《你的名字》在熱度炒起來之後很適時地引進了正版版權並在國內上映,從而順應了熱度,掀起了一陣熱潮;
而《聲之形》是在日本上映一年後才引進大陸,空檔期消磨了大部分粉絲的熱情,也讓原本觀望的人逐漸淡忘它,加之盜版資源流入還有正版引進必有的「刪減不良片段」的影響,導致《聲之形》的票房與預期中的差非常多。以上均為個人觀點。
5樓:匿名使用者
內容不一,從主面上講,你的名字這種故事題材更能讓一些青少年喜愛,而內面講,聲之形講述的是人際關係之類的,而且故事比較不那麼科幻玄幻,在這個青少年的年紀相對較少看吧...
6樓:匿名使用者
只是大家欣賞的角度不同而已
7樓:長澤痛偏
真的是他們自身的一個原因
8樓:匿名使用者
因為聲之形講述的東西比較深奧
9樓:匿名使用者
因為他們的內容是不一樣的,作者也是不一樣的。
10樓:寶貝媽媽愛你
這應該是人物性格上的原因
11樓:西川段爬
你的名字中,裡邊的人物性格更明顯
12樓:匿名使用者
還是大家接受的問題吧,他們不接受聲之形
13樓:鬆雪萄條
差在你的名字中的寓意更加深刻
14樓:首席鑑黃大溼
難道不是宣發的問題嗎
15樓:匿名使用者
聲之形所蘊含的蘊意還是比較足的,值得二次回味,每次看都有不同的感覺,你的名字也相當優秀,旗鼓相當,但講的是一個感人的愛情故事,兩者在題材上就有本質區別,都很優秀,只是方向不一樣
16樓:匿名使用者
聲之形角度看講述的內容相對來說比較成熟,因而並不是那麼帶顯幼稚的形象和內容展現出來,反而用成熟的內容情景來收攬觀眾,例如故事中主角的社交恐懼症是因為西宮互相支援鼓勵治好的,因為兩人關係得到融洽。(兩人連線吻的畫面都沒展現)
而我比較喜歡幼稚一點的內容。
17樓:匿名使用者
《聲之形》的作品需要回味,後勁足。但初次觀影的體驗沒法和《你的名字》比,《你的名字》相對的第一觀影感覺會好於《聲之形》,雙方又幾乎同一時間上映。這基本也就導致了《聲之形》在票房上不會高於《你的名字》。
如果單獨拿出來基本也無法和《你的名字》抗衡,《你的名字》適合大多數人**,這是無法否認的,《聲之形》要對的就要在觀影人群上屬於劣勢,而且《你的名字》有大量二次**的人群,這樣的情況在《聲之形》裡相對很少。(個人觀點)
《你的名字》給中國動畫什麼啟示?
18樓:影狐之殤
從兩個現象來談。
一個是新海誠這次從日本古典名著和傳統民俗文化中汲取了許多資源。《你的名字。》這個故事的靈感**於小野小町的一首有名的和歌:
「念久終沉睡,所思入夢頻, 早知原是夢,不做醒來人。」日本許多獨特的民風民俗,比如口嚼酒的民間傳說、製作方法及釀酒儀式,傳統工藝結繩的製作方法和寓意,都在影片中有所體現。它們每一次的出現都是為了劇情發展和引發情感共鳴而服務,並非為了存在而存在。
用更現代的動畫、電影語言去講述傳統故事和情結,並帶動劇情,這不是一件容易的事情。最近兩年大熱的兩部國產動畫《大聖歸來》、《大魚海棠》也都借用了傳統文化資源。前者承襲《西遊記》的設定,後者則借用了山海經神話故事和福建永定土樓的風光。
《大聖歸來》因為有相對成熟的劇作結構而賣相更好,《大魚海棠》則是劇情全面失控,山海經故事和福建永定土樓成了毫無意義的附庸,淪為噱頭。中國影人已經明白可以從歷史和傳統中獲得靈感,但如何運用靈感講好一個故事,還要向日本同行學習。
另一個是新海誠在創作時並非完全沉溺於自己的小世界。他也會抬頭看看外面發生了什麼。在與傳媒大學學生的交流活動中,新海誠比較了自己在製作《秒速五釐米》與《你的名字。
》時心態的不同。「製作《秒速五釐米》的時候,大概2023年、2023年,那時候日本社會是非常穩定的一個狀態,大家在穩定的社會中會覺得不變的日常是不是會永遠地繼續下去,因為沒有什麼起伏,我想在微小的起伏中去尋找深刻的感情。在 2023年的日本大**之後,很多日本人的想法都變了,因為他們的生活,他們所在的城市都不會是一成不變的。
大部分的日本人都感受到危機了,說不定明天自己住的地方就會消失,自己就會消失,在危機感的情況之下,我在想這時候的日本人民到底需要怎樣的作品呢?所以我選擇了《你的名字。》。
」即使是動漫,也常常要映照時代人心。除了從歷史和傳統中借用資源,當下的社會情緒、群體心理、時代背景都可以為創作者所用。日本的動漫影人在許多年前就開始了這種嘗試,而中國的動漫作品卻鮮見這方面的野心和努力。
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