1樓:匿名使用者
契約99天:總裁的前妻。文不對題啊男主:陸離(又名黑傑克),女主:顧曉情(失憶後改為陸曉晴),不知道是不是
男主角是一個總裁,叫陸離,後來和女主角生了三個孩子,兩男一女。男主角的另一身份是世界黑道老大
2樓:
這類的書很多,比如黑道總裁的嬌蠻妻,不知道你講的具體是哪個。
求一本大概2023年以前的網遊**,故事背景是虛擬頭盔普及了,主角有三個人,兩男一女。遊戲公司開發
3樓:小丑不醜哦
《全息網遊之虛擬青樓》by四喜湯圓
《網遊之傻人有傻福》by碗掉了天大個疤
《全息網遊之苦力》by酥油餅(完結) 特別 哦《網遊之誰說鬼就不能玩遊戲 》閻羅秦九殿x判官《別過來》非天夜翔都不錯
求言情**。不要穿越。要虐的,但結局必須要好。男主一開始就喜歡女主的,如果女主雙手被廢被男主囚禁也
4樓:夏筱施
《眸傾天下》
《庶女有毒》
《醫妃權傾天下》(超好看 **中)
《木槿花西月錦繡》超好看,結局悲 讓人久久不能釋懷
《紅顏亂》
《妃子不善》筆法很好,而且人物塑造地深入人心
《蔓蔓青蘿》相對來說,情節還是比較流暢的,也沒什麼大起大落,跌宕起伏,但是很唯美
《昭然天下》是偶最愛的一本書了,結局很有新意,不能辨是悲是喜 容昭質和陸離當真讓人又愛又恨呀 整篇文看起來都是淡淡的,但不乏情感的入內
《三生三世,十里桃花》強推
好看啊~~~~~女主淡定!女主先被男主拋棄了,很慘,還被男主挖了眼睛。。;女主傷透心,決定放棄自己的記憶。。。
沒想到,女主還有另一重身份!!故事才剛開始。。。小小虐(開頭),又挺溫馨~~
《瀟然夢》
女主出場即毀容了。。。。但,美如謫仙般的男主並沒有嫌棄她。。而是越發被女主強大的氣質吸引住了!!後來,女主恢復了美貌,呵呵,事情就變的更有看頭了。。。
若說異能,就不得不說 男主,女主,和男配三人組成的 無遊組,那叫一個舉世無雙,挺精彩的~
三救姻緣》 強推
男主很美好,但卻被人虐身的慘不忍睹。。。本來沒有活下去的動力了。。但遇到這個超強悍的女主後,哈哈,一切慢慢改變啦~~
特別之處就是——女主,其實是個悍婦!!哈哈,別被嚇到了,女主個性很可愛的~
該文的番外特別溫馨感人~
很特別的**,不要錯過!!
《殤璃》!!! 【身+心】
從頭痛到尾。。虐心,感人。。。。文筆好,很傷情。。。
《琉璃般若花》糾結啊!!【身+心】 女追男,男主起先一直心如止水,當他的冷淡徹底傷到女主後。。。作者,簡直就是想把男主虐死
《木玉成約》包感人! 短小精悍~~~
世上最悲的愛戀,莫過於你愛一個人,站在他面前,卻不能說你愛他。。。女主這麼愛男主,但男主卻。。。自己看吧~
《痴心烙》 都很虐。。。身心皆虐
《香蜜沉沉燼如雪》強推
女主吃下絕情丹,變得沒心沒肺,在愛情的感知方面,淡定得讓讀者想衝進書裡揍他一頓。。。。。
但女主很可愛。。。因為她心裡沒有瑣碎的雜念。。。她的思維。語言都變得非常的幽默搞笑,(不是小白),讓人忍俊不禁。。。這種個性很可愛啊~~
就是因為女主可愛的性格,才讓男主對她愛的那麼深。。。。
該**寫得真的是很好!
值得慢慢回味~
5樓:飄雪若宣
精英情人
黑白御佛
三生三世十里桃花
折翼天使
6樓:草草也是草
。。。何以笙簫默 微微一笑很傾城 竹馬鋼琴師
7樓:古也有志
戒掉致命情人
御狼王的烙印
關於一部三人電影,在二戰(或一戰)時,三個不同國家的人(兩男一女)聚在一起的故事
8樓:匿名使用者
俄羅斯故事片《布穀鳥》那個不是德國僱傭兵,而是芬蘭士兵,他們的**和德軍類似,當時芬蘭和蘇聯也在對戰。
對於當前生活在一個硝煙尚未散盡的地球上的人類來說,對發生在60多年前的戰爭的回憶,不僅是對歷史的回望,也是對當下人類處境的一次不容迴避的道德關照。事實上,世界二次大戰結束以來,人類對那場空前絕後的人類戰爭進行的歷史追憶和道德反思就從來都沒有停止過,這其中電影工作者所做的努力和探索是有目共睹的。在二戰電影序列中,有這樣一部電影,它既沒有《最長一日》般記錄片式的影像真實,也沒有塑造出《拯救大兵瑞恩》那樣驚天動地的英雄形象,更沒有《珍珠港》式精心包裝的視覺轟炸,然而,它卻以其獨特的敘事視角、含蓄雋永的情節鋪陳、深沉大氣的鏡頭語言引領著我們再一次深刻反思戰爭的傷害和人性的弱點,從而得到了觀眾和業內人士的高度讚揚。
它被稱作俄籍導演亞歷山大•羅高斯基的「驚世之作」的俄羅斯影片《布穀鳥》。
一 戰爭
不同於普通戰爭題材片將戰爭作為故事發展的主線和推動因素,也沒有因為政治宣傳的必要而對戰爭做一個大而全的白描式呈現,故事講述戰爭,著力點卻在戰爭之外。先看故事情節。簡單來說,這是個在特殊時空環境下相遇的一個女人和兩個男人之間的故事。
2023年的秋天,當時倍受戰爭折磨的芬蘭已經和蘇聯簽訂了停戰合約。此時,年輕的芬蘭士兵維伊科因違反紀律而被換上德軍的**、鎖在一塊石頭上充當狙擊手,求生的慾望讓他在一次次嘗試後,換來一次次失敗,但他卻頑強的堅持著試圖掙開鎖鏈;蘇軍少尉伊凡因遭受誣陷而被押解前去受審,是中途遭遇的轟炸讓他淪落荒原。而撒米阿族女人安娜則一直寡居在此。
因為戰爭的機緣,三個不同國籍的人在蘇聯北部邊境位於西伯利亞的一片荒原上走到了一起。然而,由於語言溝通上的問題,安娜、維伊科和伊凡平時只能用自己的國語講述各自的思想和心聲,彼此之間也只能是似懂非懂的交談著,說著的也只能是對方聽來莫名其妙的胡話。而因為維伊科所穿的德國士兵的軍服,伊凡一直對他存有很深的敵意,終於,當一架飛過頭頂的飛機撒下芬蘭和蘇聯已經停戰傳單的那一刻,誤解了維伊科的意思而舉槍向他開槍射擊。
就在伊萬都以為維伊科已經死去的時候,安娜用拉普人的古老儀式及咒語召回了維伊科的靈魂,將他從死亡之路上拉回了人間。重獲新生的兩個人最終都離開了安娜,回到自己的祖國,但是安娜卻為他們生下了兩個孩子。
《布穀鳥》雖然故事以戰爭為背景,可是片中並沒有出現戰爭場面。在沒有出現戰爭場面的同時,我們卻時時刻刻感受到戰爭的殘酷。顏色陰冷的戰鬥機不時的呼嘯著劃過蔚藍的天空中,維伊科和戰友們那神情疲憊、頹廢,安娜作為一個女人,在看到被飛機炸死的士兵時沒有任何的驚懼之色,只是表情麻木的用沙子把他們掩埋,這些無聲的細節,是對殘忍的戰爭最有力的控訴,生動的呈現出在戰爭的狀態下,在死亡陰影的籠罩下人的內心世界所遭受到的壓抑。
雖然戰爭只是作為背景被寫意的呈現,但卻給了觀眾更廣大的想象空間,幾乎不著一墨就把戰爭的殘酷和人類在戰爭狀態下不由自主的道德迷失狀態。
二 隔閡
故事並從獨特的角度深刻挖掘著戰爭產生的根源:隔閡。從這個角度去思考,我們不難發現:
三個人的語言障礙,在更高的層面上象徵著人與人之間的差異和民族間難以逾越的交流瓶頸。他們三個人的自說自話,其實產生於談話人自己設定的兩個基礎之上:首先,他們自以為聽懂了別人的話;其次,他們認為自己的話也可以被對方聽懂,至少是猜到。
這就是誤會產生的原因之一:很多資訊的傳達,在沒有被細細推敲的情況下,就被簡單的消化和論斷。誤會的累積到伊萬向維伊科開槍的時候達到了高潮,本來是維伊科聽到芬蘭停戰的訊息後歡欣鼓舞的向伊萬訴說,而在對芬蘭語言一竅不通的伊萬看來,卻成了一個敵對陣營的人對自己的挑釁和進攻。
電影中理想化的處理是,雖然維伊科的靈魂被安娜喚回,但是,我們也可以想見,在現實的生活中,在真正的戰場上因為誤會的產生會有很多人平白無故的丟掉性命。每個人的自說自話,到了一個程度,也就成了無可化解的隔閡。
更重要的是,影片已經為我們預設了一個遠離了戰場的環境。這個環境,雖然不算友好,但是起碼是平靜的。但是我們依然感覺到它受到了戰爭磁場的影響。
歸屬於不同利益集團的兩個士兵在最初相遇的時候,也很明顯的表現出對對方的敵意。可以想見,如果換做真正的戰場,如果沒有這樣一個可以交流的平臺,隔閡與對立將更加的不可避免。在不同的語言表達方式之外,不理性的時空場域,人類心中固有的偏見和依據偏見而建立的各種等級觀念或許才上造成了隔閡的更重要的原因。
三 和諧
《布穀鳥》正視偏見的存在,並對這種偏見產生的原因作了細緻的挖掘,同時也**了人與人的和諧關係產生的可能性。與很多二戰題材的影片不同,《布穀鳥》沒有去呈現一個人如何成長成為一個戰士,更沒有從民族主義的立場出發,宣揚個人榮譽和國家存亡的關係。而是跳出民族的立場,從全人類的高度來編織了整個故事。
它生動的記敘了兩個戰士如何在一個淳樸的女人的愛護下,還原**的故事。故事的開始,我們看到的兩個男主角標誌性的身份都是士兵,他們皆身穿軍裝、配有**、眼神中透露著因為經歷了過多的殺戮而產生的疲憊和憤怒。在遇到安娜這個渾身洋溢著原始氣息的女人之後,他們的視線得以從殘酷的戰爭中移開,接觸到了一片安靜、祥和的湖水和一種日出而做、日落而息的自然生活。
在和女人的交往中,他們戰爭前的記憶開始復甦,維伊科回憶起了他被戰爭阻斷的大學生活、伊萬則恢復了他對詩歌的靈感,念起了一直珍藏在口袋中的他戰前寫的詩歌。幾乎是同時,兩個人都意識到自己是個男人,而不是戰爭的機器,他們開始用男人的視角而不是軍人的視角來打量身邊的女人。安娜如同自然之子,牽引著兩個在戰爭中的迷途者,帶著他們找到了重回精神家園的道路。
在山水之間,在女人溫和寬容的胸懷裡,芬蘭狙擊手被還原成一個勤思好學的大學生,**士兵恢復了他作為浪漫詩人的善良本性。當然,這種拯救是雙向的,安娜,這個在戰爭中失去了丈夫、失去了憧憬的卑微生命,終於也助人與被助之間,體會到了愛與被愛的快樂,成了一個真正的母親。
影片中最隱喻性具的當屬本片的片名,也就是三個主角的名字「布穀鳥」。芬蘭的狙擊手的綽號是「布穀鳥」、安娜的名字在她的民族語言中也代表著「布穀鳥」、**士兵的名字同樣也是俄文的「布穀鳥」的意思,這樣的名字寓意一旦被放置在戰爭的背景當中,我們不難體會出一種「本是同根生,相煎何太急」的心境。本來是造物主上帝恩賜的自然之名,在過分強調差異和個體利益的現代戰爭中,卻成了歸屬於不同陣營的戰士,從這個意義上來講,影片也從更廣泛的人性層面,批判了戰爭,並強調了人類作為一個整體的本質屬性。
有一些情節的設定是頗具深意的。比如,影片中兩位男主角女主角的身份被設定為一個時常被主流話語排除在外的少數民族姑娘,並且,由她這樣一位在最初被男性的價值觀念貶抑的缺少知識和教養的女性,來實現對兩位最初高傲的知識分子男性的拯救。這表明,主流的權力話語和所有知識分子認定的正確的知識譜系,在人類歷史的某個階段,很可能扮演的不是一個合適的角色。
主流之外的安娜和因為人類的慾望膨脹而戰爭中遭受重創的自然一樣,在《布穀鳥》特意營造的寂靜深沉的氛圍中,體現出一種動人的包容力量,如偉大的母親,盪滌了被戰爭侵害的人性,淨化著所有人的靈魂,同時也在召喚著人類對自身文明的一次徹底的反思。
《布穀鳥》的最偉大之處,在於它直麵人類危機的勇氣、它對人類文明的反思力度,更在於它對於人類消除隔閡的堅定信心:消除一切關於種族、階級、性別的偏見和成見,讓人與自然、人與人,人與社會平等交流,並最終建立起和諧的關係。
結語2023年時執世界反法西斯戰爭60週年,各界的紀念活動讓我們再次貼近那段不算久遠的歷史。許多二戰題材電影,以其獨特的記錄方式,不僅為我們重現了那次戰爭的殘酷和人類身心難以彌和的創傷,也讓人類自己一次次的面對電影中所展現的世界而完成靈魂的拷問,《布穀鳥》正是此類影片當中的精品。2023年已經過去,歷史的車輪繼續滾滾向前,但是,關於戰爭與傷痛的記憶不會就此遠離。
重溫一部名片,目的不僅僅是為了體悟一段傷痛,更是為了這個世界更美好的明天。
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