1樓：匿名使用者
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
句出自王勃的《滕王閣序》。
首先是色彩美。
夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。
我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。
孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。
碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。
這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。
「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面地面 這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。
這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。
此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，一隻「孤」鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想
2樓：
則描繪了碧水與遠天相融合，水天因色彩接近而界限模糊的景象。先把視線引領至水天相接之處，再從天水相接返回，塔樓上下渾然一體，揭示了大自然的原色與永恆。這已是人的視線所能涵蓋到最遠的地方了，天地悠悠的無限空間的意象已盡在胸間。
天上佈滿晚霞，天空中一隻大雁飛過。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現出同一種顏色。組成了一幅天地渾然一體的波瀾壯闊的畫面。
從「落霞」中，我們也不難體會出「夕陽無限好，只是近黃昏」的那種人生感慨。詩人放眼川原，秋景澄澈，秋意深濃，思接千里，身心融入江南秋景之中，思緒追逐著落霞孤鶩，淡入了秋水長天之中。如果沒有怡然明淨的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的**韻律一個高潮接一個高潮地起伏，**於天地運動變幻的自然之靈，而在每一個高潮上又散逸出許多細碎的浪花和風情，使人品賞不絕。該句因為對偶的文字此開彼和、此收彼放，聲音抑揚頓挫，顯得節奏鮮明、和諧悅耳。不僅詞語相對而出，平仄起伏講究，其抑揚之美，看似隨心所欲，其實技藝嫻熟於起轉迎合之間。
正因為文字舞蹈與**變化的巧妙銜合，造就讓讀者心遊遐想之外的審美神工引起人們無盡的遐思。王勃在描寫登樓遠眺之景時，選擇了「最富有孕育性的那一頃刻」，從這一頃刻得到最清楚的理解，描繪了一幅優美之景。抒發的真摯感情使讀者如同看到了詩人自身的形象。
在「勝友如雲」、「高朋滿座」的氛圍中，詩人意氣風發，搦管磨墨，扶欄遠眺，但見晚霞滿天，贛江澄澈，孤鶩高飛，好一幅層次分明滿目皆美的晚秋夕照圖！境由心造，絢爛之景蘊含的了「只是近黃昏」的慨嘆？，還是「東隅已逝，桑榆非晚」？
綜觀全賦，詩人傾抒的是「懷才不遇」的無奈，但並不消沉。晚霞長空亙古長存，而孤鶩只是一個匆匆過客。詩人「窮且益堅，人生何其曠達！
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，不僅描繪了一幅美而真的深秋夕照圖，更是詩人寬廣的胸襟、曠達的人生觀及心靈悸動的真情流露，是詩人自身形象的「對映」，使讀者與年輕詩人的心旅共舞。不知是滕王閣成就了王勃，還是王勃成就了滕王閣，總之，得之於生命血墨而成的《滕王閣序》，寫出了氣象萬千、如夢如幻的唐代大景緻，寫出了初唐人的雍容放達和雄渾豪邁，寫出了那個時代的少年壯志和青春之歌！
3樓：鬱茵孝靜雅
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
是滕王閣序》中的詩句.
滕王閣坐落在南昌贛江東岸，與湖北黃鶴樓、湖南岳陽樓並稱江南三大名樓。《滕王閣序》中的「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，作為初唐王勃盛讚滕王閣的佳句，與唐代崔顥吟詠黃鶴樓「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」、宋代范仲淹慨嘆岳陽樓「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」，同享文采、意妙之奇。
滕王閣建於唐永徽四年（公元653年），是唐高祖李淵第22子、唐太宗李世民之弟滕王李元嬰任洪州都督時所建，閣以其封號命名。滕王閣飽經滄桑，歷史上屢毀屢建達28次之多，世所罕見。滕王閣屢次重建，有不少人以為是「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的文字魔力的驅使。
王勃的筆墨，確乎具有超越時間的傳世力量。
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的強大藝術魅力究竟來自何處？
我以為王勃在落霞孤鶩齊飛的動景中，勾勒出一幅寧靜致遠的畫面。同樣，秋水長天一色的淡然中，也是充滿天地間生機的湧動。如果王勃沒有怡然明淨的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？
本來，靜默是一種特殊的永恆。王勃卻發現落霞不落寂，孤鶩不孤獨，「落霞與孤鶩齊飛」作為一種發現、一種定格，把靜中之動、寂中之歡，寫成了一句絕唱。在這裡，王勃特別著筆於大自然的意妙、博遠、浩渺，通過彩霞飛縷、孤鶩爭翅，表達經緯交錯相攜、明暗暖冷相加、色彩明麗流動變幻的萬千氣象。
「秋水共長天一色」，則描繪了碧水與遠天相融合，水天因色彩接近而界限模糊的景象。先把視線引領至水天相接之處，再從天水相接返回，塔樓上下渾然一體，揭示了大自然的原色與永恆。這已是人的視線所能涵蓋到最遠的地方了，但天地悠悠的無限空間的意象已盡在胸間。
有哲人說過，「心靈裡沒有**，決不能成為一個真正的詩人」，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的**韻律是內在的，不能發現這種**韻律就是一個詩的門外漢。具體來說，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的樂感，是一個高潮一個高潮地起伏，一浪未平又起一浪的，它**於推動天地運動變幻的自然之靈，但在每一個高潮上又散逸出許多細碎的浪花和風情，反過來給大自然的高潮詩章鍍上美麗的金邊，使人品賞不絕直至著迷。從聲音方面來說，該句因為對偶的文字此開彼和、此收彼放，聲音抑揚頓挫，顯得節奏鮮明、和諧悅耳。
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，不僅詞語相對而出，平仄起伏講究，其抑揚之美，如同衝浪運動員在波峰浪谷間輕盈起降，表面看似隨心所欲，其實技藝嫻熟於起轉迎合之間。正是因為文字舞蹈與**變化的巧妙銜合，造就讓讀者心遊遐想之外的審美神工。反覆誦讀，機杼自出，泱泱華夏詩國能成就「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的美句，大概源於王勃「詩為心之音，歌為口而吟」吧。
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色描寫怎麼樣的景色
4樓：遊戲的人摩羯
王勃在copy落霞孤鶩齊飛的動景中，又勾勒出bai一幅寧靜致遠du的畫面；同樣，秋水長天一色的淡zhi然中，卻又是充滿天dao地間生機的湧動。如果王勃沒有怡然明淨的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？本來，靜默是一種特殊的永恆。
可王勃卻發現落霞不落寂，孤鶩不孤獨，「落霞與孤鶩齊飛」作為一種發現，一種定格，把靜中之動、寂中之歡，寫成了一句絕唱。在這裡，王勃特別著筆於大自然的意妙、博遠、浩渺，通過彩霞飛縷、孤鶩爭翅，表達經緯交錯相攜、明暗暖冷相加、色彩明麗流動變幻的萬千氣象。 「秋水共長天一色」，由把碧水與遠天相融合，水天因色彩接近而界限模糊，先把視線引領至水天相接之處，再從天水相接返回，上下渾然一體，揭示了大自然的原色與永恆。
這已是人的視線所能涵蓋到最遠的地方了，但天地悠悠的無限空間的意象已盡在胸間。
5樓：章佳全黎汝
夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽
毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而回晚霞不可能遮布西邊半答個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。
我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色描繪了怎樣的景象
6樓：韓琴
此句描繪了滿天的晚霞與孤鶩融合在一起好像在共同飛翔，秋天的三江五湖之水在遠處與天際融為一色。十四個字就描繪出一幅極生動的山水畫。
該句出自唐代王勃所作的駢文名篇《滕王閣序》第三段，全段原文如下：
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
白話文釋義：開啟精美的閣門，俯瞰雕飾的屋脊，放眼遠望遼闊的山原充滿視野，迂迴的河流湖泊使人看了驚歎。房屋排滿地面，有不少官宦人家；船隻佈滿渡口，都裝飾著青雀黃龍的頭形。
雲消雨散，陽光普照，天空明朗。
落霞與孤獨的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空渾然一色。漁船唱著歌傍晚回來，歌聲響遍鄱陽湖畔；排成行列的大雁被寒氣驚擾，叫聲消失在衡陽的水邊。
擴充套件資料
此句是《滕王閣序》中的名句，唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者「無路請纓」之感慨。
該句上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。
畫面和諧，美不勝收。再次，巧化成句，別出新意。
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，孤鶩、落霞、碧空就成了明暗的對比，孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被盪開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色什麼意思
唐朝詩人王勃在一首 滕王閣序 中，有兩句令人拍案叫絕的佳句 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。落霞 對 秋水 孤鶩 對 長天 對仗工整貼切。秋水長天，水天一色，兩相襯映，落霞流金，孤鶩凌空，意境開闊高遠，情致深婉飄逸，充滿了喜悅 歡暢 曠達的意蘊和情調。這是一幅大自然和諧 優美相融合的秋暮水墨畫面，千...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色是啥意思
名句精講 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色潘洪剛落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。句出自王勃的 滕王閣序 素稱千古絕唱。它那強大的藝術魅力究竟來自何處 錯覺表達例談 分析 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 沙明拳宿鷺，天闊退飛鴻 野曠天低樹，江清月近人 詩句中利用視錯覺，巧妙的表達特定場景下的特定感覺的藝...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色什麼意思
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 化用庾信 馬射賦 落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。這一句素稱千古絕唱。彩霞自上而下，孤鶩自下而上，好似齊飛。青天碧水，天水相接，上下渾然一色。句式上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成 當句對 的特點。日本遣唐使抄寫版為 落霞與孤霧齊飛，秋水共長天一色。此版有研究價值...