1樓：論陰陽如反掌
蝶戀花是個詞牌名，有很多首詞，我只有三首的註釋！
1、【蝶戀花】
庭院黃昏春雨霽。
一縷深心，
百種成牽繫。
青翼驀然來報喜，
魚箋微諭相容意。
待月西廂人不寐。
簾影搖光，
朱戶猶慵閉。
花動拂牆紅萼墜，
分明疑是情人至。
【出處】：
中華詩詞-北宋-趙令畤
【簡析】：
趙令畤曾以十二首《商調蝶戀花》組成一套鼓子詞，把鶯鶯張生相悅相戀的故事娓娓道出。
這裡選用的是這套鼓子詞中的第四首。與同類題材的作品比較，此詞捨棄了敘事成分，充滿抒**彩，堪稱—曲抒情獨唱。全詞語言凝鍊，意脈完整。
此詞在全套鼓子詞中的規定情境是張生接到鶯鶯約他幽會的一幅彩箋，喜不自勝。作者以這首《蝶戀花》抒寫張生的心曲。上片起首三句寫獨處孤館的相思。
首句把當時迷離、清冷的環境非常集中地勾畫出來，好似舞臺上的佈景，頓時把讀者的情緒引入詞境。接下來兩句，寫主人公接到彩箋以前的相思之情。在這裡，詞入極善於煉字煉意。
「一縷」化為「百種」，不但對仗工整，而且表明思緒之繁。「心」而曰「深」，用來形容主人公對所愛者的一往深情，非常準確。「百種成牽繫」，說明無往而不思念所愛之人。
以上三句從景寫到情，都是「抑」，為後面的「揚」作了輔墊。至「青翼」一句，感情便突然揚起，於是抑揚起伏，構成了美妙的節奏。「青翼」即青鸞，傳說中西王母的使者，這裡借喻紅娘。
紅娘遞來彩箋，彩箋上題著約他幽會的詩句。他接到這一喜訊，一天愁緒驀然消失，這就有下邊一句：「魚箋微諭相容意」。
此句頗具含蓄蘊藉之妙。
女主人公鶯鶯的形象在詞之下片呼之欲出。「待月西廂下」四句寫鶯鶯在西廂中悄悄地等待月兒上升。不一會兒月到中天，水一般的清輝灑在門口的簾子上，搖曳不定。
她敞著門兒，心裡也象這簾上的月光，芳心蕩漾。「簾影」二句，寫動態，象徵主人公心境的不安，表現期待的熱切。一會兒竹簾間浮現幾縷月光，似乎透露出一線希望：
一會兒月影被雲層遮住，好象希望又隨之幻滅。這種以景色變化烘托情緒變化的手法，有如心畫心聲，極富於感染力量。「朱戶」一句緊承前意，妙在「猶慵閉」三字。
鶯鶯久等張生不來，想把半開的門兒關上，但又懶得去關。著一「猶」字，把那種既想關門又不遽然關門的神態，刻畫得活靈活現，躍然紙上。
結尾兩句寫女主人公猶疑之際，忽然看到花枝搖動，花瓣兒紛紛飄落。她所期待的張生來了，詞情突然揚起。此句也是從《會真記》的《明月三五夜》詩中來，然而綴以「紅萼墜」三字，便加強了動態感，因而更富於藝術感染力。
下句點明張生來到。「分明」與「疑是」似乎相矛盾，其實這是轉折，一會兒覺得真真切切，一會兒又如在夢中，詞情波瀾起伏，跌宕多姿。頗具深婉曲折之妙，給人留下了充分的想象空間和美好的回味。
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2、【蝶戀花】
卷絮風頭寒欲盡。
墜粉飄香，
日日紅成陣。
新酒又添殘酒困。
今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。
隔水高樓，
望斷雙魚信。
惱亂橫波秋一寸。
斜陽只與黃昏近。
【出處】：
中華詩詞-北宋-趙令畤
【簡析】：
這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，鬱悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：
「東風又作無情計，豔粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。
「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病」生髮而來。全句與「借酒澆愁愁更愁」的意思接近。「不減」兩字，作一回旋。
雖說所思在遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：
「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。
樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生髮的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：
「昔為橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。
沈際飛雲：「斜陽在目，各有其境，不必相同。一雲『卻照深深院』，一雲『只送平波遠』，一雲『只與黃昏近』，句句沁入毛孔皆透。
」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。
而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。
王灼《碧雞漫志》雲：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。
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3、【蝶戀花】
欲減羅衣寒未去，
不卷珠簾，
人在深深處。
紅杏枝頭花幾許？
啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，
宿酒醒遲，
惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，
小屏風上西江路。
【出處】：
中華詩詞-北宋-趙令畤
【簡析】：
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人「欲減羅衣」，卻又躊躇起來，因為她感到此時寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情。「不卷珠簾，人在深深處。」雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點明女主人公愁悶的表層原因——清明時節的連綿春雨。這場雨，不僅使氣候「寒未去」，「欲減羅衣」不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：
「紅杏枝頭花幾許？」當然，不消問，她也料到嬌豔的杏花定然會遭到的命運了！她彷彿看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢！
當然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之「止恨清明雨」，當別有感恨。
人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場無情「風雨」破壞了。「紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨」，這兩句詞實是頗富有象徵意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動人。
過片三句，轉寫閨中人內心極度的悽寂和苦悶。「盡日沉煙香一縷」，她終日對首一縷嫋嫋香菸出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。「盡日」，即李清照所說「愁永晝」也。
盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。「宿酒醒遲」，可見恨深酒多，以致一時難醒了，而醒來仍然是空對「沉煙香一縷」而已，此種境遇何等難捱！「惱破春情緒」，關合上片惜花恨雨，極力渲染出一個「愁」字。
結尾兩句點出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。「飛燕又將歸信誤」，她多麼希望春燕給她帶來遠人的資訊，而它們卻如史達祖筆下那「便忘了，天涯芳信」的雙燕，多麼令人失望！於是她只好空對屏風悵望：
「小屏風上西江路」，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當初心愛之人正是從這水路遠去的！歇拍寫出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《草堂詩餘正集》評此詞結句曰：「末路情景，若近若遠，低徊不能去。」這一評語，極為準確，精煉地概括出此詞含蓄蘊藉、語婉意深的風格。
2樓：匿名使用者
詞牌解釋：蝶戀花，商調曲；原唐教坊曲名，本採用於梁簡文帝樂府：「翻階蛺蝶戀花情」為名， 又名《**縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。
其詞牌始於宋。雙片共六十字，前後片各四仄韻。
《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情於物的表現。
所以你說的蝶戀花是不是說的具體某一首宋詞，蝶戀花只是詞牌。你要說的是不是柳永的那首蝶戀花：
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
如果是，我就粘了這首詞下面的賞析，希望對你有所幫助
【賞析一】
這首詞采用「 曲徑通幽 」的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。「佇倚危樓風細細」。說登樓引起了「春愁」。
全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現出來了。「風細細」，帶寫一筆景物，為這幅剪影新增了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。「望極春愁，黯黯生天際」，極目天涯，一種黯然魂銷的「春愁」油然而生。
「春愁」，又點明瞭時令。對這「愁」的具體內容，詞人只說「生天際」，可見是天際的什麼景物觸動了他的愁懷。從下一句「草色煙光」來看，是春草。
芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦遊思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的「春愁」究竟是哪一種呢？
詞人卻到此為止，不再多說了。「草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意」寫主人公的孤單淒涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。
「草色煙光」寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的餘輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上「殘照」二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。
「無言誰會憑闌意」，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有「 春愁 」又無可訴說，這雖然不是「春愁」本身的內容，卻加重了「春愁」的愁苦滋味。作者並沒有說出他的「春愁」是什麼，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。
作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。「愁」，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！「擬把疏狂圖一醉」，寫他的打算 。
他已經深深體會到了「春愁」的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁 。詞人說得很清楚 ，目的是「圖一醉 」。為了追求這「一醉」，他「疏狂」，不拘形跡，只要醉了就行。
不僅要痛飲，還要「對酒當歌」，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是「強樂還無味 」，他並沒有抑制住「春愁」。故作歡樂而「無味」，更說明「春愁」的纏綿執著。
至此，作者才透露這種「春愁」是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這「春愁 」的糾纏，甚至心甘情願為「春愁」所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。「為伊消得人憔悴」才一語破的：
詞人的所謂「春愁」，不外是「相思」二字。
這首詞妙在緊拓「春愁」即「相思」，卻又遲遲不肯說破 ，只是從字裡行間向讀者透露出一些訊息，眼看要寫到了，卻又煞住 ，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千迴百折，直到最後一句，才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情迴盪，感染力更強了。
【賞析二】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。
「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。
不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。
從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以昇華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡裡不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。
後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度。
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