1樓：不避諱真心丶
這是主客移位的手法。所謂"主客移位"就是移情於景、移情於人的寫法，這是我國古典詩歌常用到的表現手法之一，也稱「對寫」。明明是主人公對對方有所舉動，作者卻不直接描述，而從對方下筆，把深摯的情思表達得婉曲含蓄。
古代詩歌在寫人、敘事、狀物抒情的過程中直接轉主為客、因實入虛，或者先從寫己方的狀況起筆再逆轉為寫對方的狀況，而起到表意豐富、抒情宛轉、韻味深遠的效果。這種構思方法常見諸思鄉、懷人、送別等類詩中。
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「主客移位」的經典詩文：
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
釋義：獨自遠離家鄉難免總有一點淒涼，每到重陽佳節倍加思念遠方的親人。遠遠想到兄弟們身佩茱萸登上高處，也會因為少我一人而生遺憾之情。
解析：前兩句是「直寫法」，使「每逢佳節倍思親」成了最能表現客人思鄉感情的格言式的警句；後兩句作者採用了另一種方式，筆鋒陡轉出新：反過來寫自己「遙想」這一天「兄弟」們想念自己的情景和「少一人」的心理活動，烘托出對兄弟的思念之情，情感曲折有致，更濃郁，更鮮明。
2樓：溫如言
這種寫作手法叫對面落筆，又稱「對寫」、「主客移位」、「對面著筆」、「巧用曲筆」。
一、含義：就是在表現懷遠、思歸之情時，作者不直接或不僅僅直接抒發對對方的思念之情，而是**琵琶，從對方著筆，這樣，就使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，又顯得具體充實，富有深度。既深化感情，又強化主題。
二、對面落筆的構思方法。
1、是要立足詩歌的篇章整體，看清抒情主體；
2、是通過品讀詩句，看「對面」具體指涉為誰，「對面」與抒情主體、與敘述者之間是怎樣的關係；
3、是整體閱讀，領會詩人用對面落筆的方法所抒發的情感內涵。
3樓：匿名使用者
這種方法，目前在語文上還沒有給具體統一的名稱，有說「對寫」、「主客移位」、「對面著筆」、「巧用曲筆
4樓：匿名使用者
對寫法, 是曲筆手法的一種.
可參考 古詩中的「對寫法」.
5樓：漫天憂藍
對面落筆，我們高考的時候還是沒有具體說法，我們老師就這麼喊得。
所謂「落筆對面」，就是在表現懷遠、思歸之情時，作者不直接或不僅僅直接抒發對對方的思念之情，而是**琵琶，從對方著筆，這樣，就使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，又顯得具體充實，富有深度。既深化感情，又強化主題。
像杜甫《月夜》
今夜鄜州月， 閨中只獨看。
遙憐小兒女， 未解憶長安。
香霧雲鬟溼， 清輝玉臂寒。
何時倚虛幌， 雙照淚痕幹？
全詩通過對面設想妻子望月懷人，女兒稚趣無知來烘托詩人對妻女的憂慮和牽掛，中秋懷人之中浸透了天下亂離的悲哀。
參考資料：http://zhidao.
（希望採納啊~~）
6樓：悠芸羽
反語，不說自己想念對方，卻說對方在想念自己，這正是自己強烈想念對方的表現。
如蘇軾的詞《江城子·十年生死兩茫茫》：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
明明是自己思念亡妻，卻寫盡夢中妻子思念自己的情態。
7樓：匿名使用者
懸想，從對面曲揣彼意，在虛擬中借對方口吻，表達自己的思念（或其他）之情
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