1樓：一箭雙鵰
北陂杏花
一陂春水繞花身，
花影妖嬈各佔春。
縱被春風吹作雪，
絕勝南陌碾成塵。
白話譯文：
圍繞著杏花的是滿塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那麼地鮮豔動人。即使被無情的東風吹落，飄飄似雪，也應飛入清澈的水中，勝過那路旁的花，落了，還被車馬碾作灰塵。
作品鑑賞：
這首絕句寫於王安石貶居江寧之後，是他晚年心境的寫照。王安石是宰相中的讀書人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以後無詩，此論太極端了點。
王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上，他的議論與描敘結合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味。
一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。「陂」，此處是指池塘。
一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。「繞」字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。王安石愛用「繞」字摹寫山形水勢，如他《江上》一詩中說：
「青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。」在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
」又在《鐘山即事》中說「澗水無聲繞竹流」，有清婉、柔媚、幽靜之感。
次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。
一個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說：「荊公愛看水中影，此亦性所好，如『秋水瀉明河，迢迢藕花底』，又《桃花詩》雲：
『晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚舠』，皆觀其影。」王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。
三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：「荊公絕句，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句（絕句）。
」這兩句託物言志，耐人玩味。「東風吹作雪」，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的悽美景象，比喻生動，浮想聯翩。即便是春風輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。
但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢於言表。這一對比啟人深思：「南陌」在此詩中與「北陂」相對立，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。
若說清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。「南陌」繁華，「北陂」僻靜；「南陌」熱鬧，「北陂」空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要麼歷盡褻玩、任人攀折；要麼凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿身汙穢。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象徵。
王安石從2023年（熙寧三年）到2023年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最後退居江寧，寄情於半山。罷相之後，他雖被迫退出政治舞臺，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言「天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守」。一「縱」，一「絕」，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。
絕句由於篇幅短小，很忌一氣直下，沒有波折。這首詩句句寫臨水杏花，第二句承第一句；第
三、四句承第二句，卻宕開一層，以「縱被」領句，用「絕勝」作呼應，便使全詩跌宕有致，富於曲折變化。這樣佈局，有直寫，有側寫，有描繪，有議論，詩人自己愛好高潔的品格也就貫注其中了。
《北陂杏花》是北宋政治家王安石創作的一首七言絕句。這首詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
王安石（2023年12月18日－2023年5月21日），字介甫，號半山，漢族，臨川（今江西撫州市臨川區）人，北宋著名思想家、政治家、文學家、改革家。
慶曆二年（2023年），王安石進士及第。歷任揚州籤判、鄞縣知縣、舒州通判等職，政績顯著。熙寧二年（2023年），任參知政事，次年拜相，主持變法。
因守舊派反對，熙寧七年（2023年）罷相。一年後，宋神宗再次起用，旋又罷相，退居江寧。元祐元年（2023年），保守派得勢，新法皆廢，鬱然病逝於鐘山，追贈太傅。
紹聖元年（2023年），獲諡「文」，故世稱王文公。
王安石潛心研究經學，著書立說，被譽為「通儒」 ，創「荊公新學」，促進宋代疑經變古學風的形成。在哲學上，他用「五行說」闡述宇宙生成，豐富和發展了中國古代樸素唯物主義思想；其哲學命題「新故相除」，把中國古代辯證法推到一個新的高度。
在文學上，王安石具有突出成就。其散文簡潔峻切，短小精悍，論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說服力，充分發揮了古文的實際功用，名列「唐宋八大家」；其詩「學杜得其瘦硬」，擅長於說理與修辭，晚年詩風含蓄深沉、深婉不迫，以丰神遠韻的風格在北宋詩壇自成一家，世稱「王荊公體」；其詞寫物詠懷弔古，意境空闊蒼茫，形象淡遠純樸，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等存世。
2樓：倪微微
《北陂杏花》是北宋政治家王安石創作的一首七言絕句。這首詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
北陂杏花
一陂春水繞花身，
花影妖嬈各佔春。
縱被春風吹作雪，
絕勝南陌碾成塵。
3樓：忘不了的回憶
《北陂杏花》是北宋政治家王安石創作的一首七言絕句
請問，《北陂杏花》這首詩的詩意是什麼？請詳細一點，謝謝。
4樓：北島無夢丷
釋義：圍繞著杏花的是滿塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那麼地鮮豔動人。即使被無情的東風吹落，飄飄似雪，也應飛入清澈的水中，勝過那路旁的花，落了，還被車馬碾作灰塵。
《北陂杏花》是北宋政治家王安石創作的一首七言絕句。
全詩如下：
一陂春水繞花身，身影妖嬈各佔春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
5樓：和華好
解釋： 池塘中的春水環繞著杏花， 花與水中的倒影各有千秋。 即使被春風像雪一樣吹落， 也勝過落在南邊小路上被碾作塵土。
王安石的《北陂杏花》詩中的杏花是怎樣
6樓：雪域籃心
一陂春水繞花身,花影妖嬈各佔春.
縱被春風吹作雪,絕勝南陌碾成塵.
桃、杏古來多並稱,但與桃之妖豔輕薄相比,杏花鮮豔明麗而不落凡俗.這首詩寫的是傍水的杏花,更是風姿綽約,別具逸緻.
首句寫樹.一「繞」字,寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤,突出了杏花生長環境的清澄幽潔.
次句寫花.樹上繁花似錦,妖嬈美麗；水中倒影盪漾,同樣嬌媚生動,樹上真身,水中倒影,相映生輝,相得益彰.宋人許顗《彥周詩話》稱：
「荊公(王安石)愛看水中影,此亦性所好.」花樹倒影在明淨清澈的春水之中,於原有的嬌豔之外更增添了一種清澄淵靜之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然無為,他特別愛看水中倒影,正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求.
花開花落,是生物的必然.是吹散空中,灑落水上；還是淪落塵陌,任人踐踏,落花有著不同的去處.這裡的「北陂杏花」顯然屬於前者.
詩人由此生髮情思,代花立言,以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」.這裡的杏花已成了人格的象徵.
清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分.」王安石為人剛毅倔強,後兩句正反映了他這方面的志向和性格.
古詩《北陂杏花》的賞析有知道的嗎謝謝
7樓：蟲蟲餓了
本詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
8樓：棒棒碎冰
北陂杏花（宋）王安石一陂春水澆花身，身影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵 桃、杏古來多並稱，但與桃之妖豔輕薄相比，杏花鮮豔明麗而不落凡俗。這首詩寫的是傍水的杏花，更是風姿綽約，別具逸緻。
首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。 次句寫花。
樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影盪漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。
」花樹倒影在明淨清澈的春水之中，於原有的嬌豔之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。花開花落，是生物的必然。
是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這裡的「北陂杏花」顯然屬於前者。詩人由此生髮情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：
「作雪」而決不「成塵」。這裡的杏花已成了人格的象徵。清人陳衍曾說：
「末二語恰是自己身分。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。
9樓：皇伊紫月
全詩融情於景，寄意於物，辭淺而味永.他隱退江寧之後，當初創立的善政美法屢遭保守派反對、阻撓，已日漸式微，常常鬱憤慨嘆。此詩表面上顯得衝曠蕭散，實則健朗豪逸，表現出「豐肌健骨」，抒發了作者的立場和操守。
這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。
「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。一個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：
一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工
北陂杏花是一首即景抒情詩嗎
10樓：匿名使用者
北陂杏花
《北陂杏花》是北宋政治家王安石創作的一首七言絕句。這首詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。抒發了作者的思想感情。
北陂杏花，這首詩塑造了杏花怎樣的
11樓：石頭上的花瓣
北陂杏花（一）
一陂（bei一聲）春水繞花身,
花影妖嬈各佔春.
縱被春風吹作雪,
絕勝南陌碾成塵.
這首詩是王安石晚年所作.詩人原先積極推行新法,晚年被迫閒居江寧,眼看著自己親手製定的新法被一一廢止.
首句通過一個「繞」字,寫出了春水愛花、惜花、護花、戀花的情景,側面寫出了杏花的可愛.詩人以水邊的杏花自況,縱然被春風吹落水上,仍保持著純潔,遠勝於路邊的杏花,在車水馬龍中被碾碎,化為汙濁的塵土.流露出悲壯的情感,表現出堅持自己的理想情操,不願同流合汙的精神.
（二）一陂春水繞花身, 池塘的春水環繞著杏花,
花影妖嬈各佔春. 花朵爭奇鬥豔春色滿園.
縱被春風吹作雪, 即使像雪樣被春風吹落,
絕勝南陌碾成塵. 也勝過南陽杏花碾為塵.
拂雲豪逸之氣 屏蕩老健之節——王安石《北陂杏花》欣賞
這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後,可以說是他晚年心境的寫照.
一、二句寫景狀物,描繪杏花臨水照影之嬌媚.首句點明杏花所處地理位置.「陂」,此處是指池塘.
一池碧綠的春水環繞著杏樹,預示著勃發的生機.「繞」字用得精巧,既寫陂水曲折蜿蜒之流勢,又寫水花之相依相親.王安石愛用「繞」字摹寫山形水勢,如他《江上》一詩中說：
「青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來」；在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：「一水護田將綠繞,兩山排闥送青來」；又在《鐘山即事》中說「澗水無聲繞竹流」,無一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感.
次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿.滿樹繁花競相開放,滿池花影搖曳迷離.「妖嬈」二字本用於寫人,這裡移用於杏花,展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩.
一個「各」字,表明在詩人眼中,花與影一樣地美豔、多情,一樣令**連忘返、沉迷自失.宋人許顗《彥周詩話》曰：「荊公愛看水中影,此亦性所好,如『秋水瀉明河,迢迢藕花底』,又《桃花詩》雲：
『晴溝漲春淥周遭,俯視紅影移魚舠』,皆觀其影.」王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手,如此刻畫,虛實相生：一方面使景物更具立體的美,另一方面也透露出詩人的審美趣味,即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾.
三四句議論抒情,褒揚北陂杏花品性之美.這兩句對偶精工,誠如陳衍《宋詩精華錄》雲：「荊公絕句,多對語甚工者,似是作律詩未就化成截句（絕句）」,這兩句託物言志,耐人玩味.
「東風吹作雪」,這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹,落英繽紛,似漫天飛雪,而隨波逐流的悽美景象,比喻生動,浮想聯翩.即便是東風輕拂,嬌媚的花兒也不堪吹折,她凋謝了,零落了,這本是讓人黯然神傷的.但詩人卻偏說它勝過南陌杏花,矜持與自足之意溢於言表.
這一對比啟人深思：「南陌」在此詩中與「北陂」相對立,這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻.若說清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所,則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場.
「南陌」繁華,「北陂」僻靜；「南陌」熱鬧,「北陂」空寂；北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要麼歷盡褻玩、任人攀折；要麼凋零路面、任人踐踏,碾成塵土,滿身汙穢.若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射,則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象徵.王安石從熙寧三年到九年,兩次拜相,又兩次罷相,最後退居江寧,寄情於半山.
罷相之後,他雖被迫退出政治舞臺,但仍然堅持自己原有的改革信念與立場,積極倡言「天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守」.一「縱」,一「絕」,呼應緊密,激濁揚清,擲地有聲地表明自己的政治立場與人生操守.
全詩融情於景,寄意於物,辭淺而味永.吳之振《宋詩鈔·臨川集鈔》說「安石遣情世外,其悲壯即寓閒淡中」.「江有蛟龍山虎豹,清光雖在不堪行」（王安石《詠月》）,詩人隱退江寧之後,他當初創立的善政美法屢遭保守派反對、阻撓,已日漸式微,難免鬱憤慨嘆.
此詩表面上顯得衝曠蕭散,實則健朗豪逸,可謂「豐肌健骨」. vaqxrn 2014-11-08
誰能幫我翻譯一下王安石的《北陂杏花》？謝謝
作品譯文 池塘中的春水環繞著杏花，花與水中的倒影爭奇鬥豔。即使像雪那樣被春風吹落，也勝過在南邊小路上被碾作塵埃。作品賞析 這首絕句寫於王安石貶居江寧 今南京 之後，是他晚年心境的寫照。一 二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。陂 此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示...
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