1樓：哎呀沃去
logo的設計風格主要是根據品牌和寶貝的風格來設計的，一般的風格主要有以下幾點：
極簡風格；
手繪風格；
負空間；
拼接；幾何圖形等。
2樓：johnwade逐鹿
logo的風格有非常非常多的選項：例如從大範圍的劃分
可以劃分為中式，西式，中西式；細分一些可以劃分為文字類標誌，圖形型別，**類；更加細分一些的話就要根據設計不同的設定了，像小清新風格的、金屬風格的、民族風的、傳統風的、歐美風的、地中海風格的，**風格的等等，幾乎可以說所有的風格都是一個分類；希望這個回答能幫助到你
3樓：點子事務部
作為具有傳媒特性的logo，為了在最有效的空間內實現所有的視覺識別功能，一般是通過特示圖案及特示文字的組合，達到對被標識體的出示、說明、溝通、交流從而引導受眾的興趣、達到增強美譽、記憶等目的。表現形式的組合方式一般分為特示圖案，特示字型，合成字型。
4樓：小小白日幻想家
企業logo標誌設計應該注意以下幾個方面：
1、圖形本身聚財聚能，不可耗財散能，符合宇宙之自然規律。色彩吉祥，符合五行相生相剋之原理，生者多為吉，克者多為凶。企業logo標誌要與行業特色相結合，任何行業都可歸於五行之列，如與行業相沖克則阻礙重重。
2、一目瞭然，便於識別。作為企業形象中重要部份的企業logo標誌，是視覺系統中所起作用之最大部份。如果不能突出自己的特色，則失去了宣傳自己的作用。
3 .設計應在詳盡明瞭設計物件的使用目的、適用範疇及有關法規等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。
4 .設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用形式、材料和製作條件採取相應的設計手段。同時還要顧及應用於其它視覺傳播方式(如印刷、廣告、映像等)或放大、縮小時的視覺效果。
5 .設計要符合作用物件的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。
6 .構思須慎重推敲，力求深刻、巧妙、新穎、獨特，表意準確，能經受住時間的考驗。
7 .構圖要凝練、美觀、適形(適應其應用物的形態)。
8 .圖形、符號既要簡練、概括，又要講究藝術性。
9 .遵循標誌設計的藝術規律，創造性地探求恰當的藝術表現形式和手法，錘鍊出精當的藝術語言，使所設計的標誌具有高度的整體美感、獲得最佳視覺效果。
廣州瑞顏廣告****，成立於2023年，總部位於廣州。瑞顏廣告是國內知名的品牌vi設計和畫冊設計公司之一，10餘年的logo設計經驗，擁有國內優秀的設計和策劃團隊。致力於「不斷拉近品牌和消費者距離，提升企業品牌核心價值」。
服務的客戶當中不乏眾多知名的企業如恆大集團、萬達集團、屈臣氏、廣汽集團、廣藥集團、保利地產、南粵**、嶺南集團、中國銀行、合生元、美贊臣等，是中國首家「全價值鏈品牌管理」綜合服務商。
5樓：古幡比奈子
進入21世紀，人們的裝修比以往任何時候都更加崇尚自然和隨意，豪華已不再是人們追求的目標。人們普遍認為，把居室搞成如同豪華賓館，住起來並不舒適方便。
法國室內設計家考倫說：「當今很難說室內設計有一個什麼定則，因為在人們需求日益多樣化、個性化的今天，再好的東西也會過時。新的風格不斷出現並被人們所接受，這就使得今天的室內設計作品多姿多彩，千變萬化。
」英國室內裝潢雜誌的專家認為：「21世紀以來，居室設計的最大特點是增加空間感。空間是居室的最大財富，室內裝潢與設計就是要儘量增加空間容量，居室不僅僅是為了看而設計，更重要的還應該實用，換句話說，就是看上去漂亮，住起來舒服。
因此人們不再玩技巧，而是設法讓居室變得更加休閒、寬敞與舒適。」
眼下，現代居室裝飾崇尚返璞歸真，體現人與物的本來面貌，並顯示人們居住環境的特點，這就使設計與工藝手法更貼近自然，迴歸自然。室內傢俱與室內裝飾相和諧，目前流行本色傢俱，這些傢俱不再是散件，而是與室內結構融為一體的組合式。傢俱的式樣也不再追求凝重、莊嚴、氣派；而多選用線條簡潔、明快、使用方便的組合體，這使得一些四五十年代的古樸款式再次登上了大雅之堂。
21世紀室內裝潢遇到的最大問題是：人均居住面積增大後，怎樣處理空間佈局？行家們並不主張增加傢俱來填補室內空間，因為樣樣都有、滿滿當當的傢俱擺設並不能增加美感。
相反地，以簡約為潮流的室內設計風格受到推崇。
6樓：
一、具象表現形式：
具象表現是忠實於客觀物象的自然形態，對客觀物象採用經過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現形式。它具有鮮明的形象特徵，是對現實物件的濃縮與精煉、概括與簡化，突出和誇張其本質因素。標誌設計的形態不可能像繪畫的形式那樣強求形似，而是以圖形化的方式進行組織處理；抓住物件的精神氣質，強化形象的形態特徵，簡化結構的格局，從而取得和諧之美，形成一種單純、鮮明的特徵來呈現所要表達的具體內容。
標誌是一種資訊載體，接收物件是廣大的人民群眾。具象的標誌具有圖形的通俗性與高度清晰的識別性，表現較為自由，充滿個性，容易以清新、明快的視覺形象傳達標誌的神髓而為廣大的人民群眾所接受。
具象標誌表現形式可以分為：
（一）、人體造型的圖形：
人體造型的概念既指整個人體，也指它的區域性，如肢體、五官等。人們之間的資訊交流不僅僅體現在語言、文字上，也隱藏於人的姿態和表情之中。人體的姿態主要表現在兩個方面：
一是整個人體的動作，而是肢體的動態。人的身體姿態動作完全可以傳達一個簡潔明瞭的概念，如思想、感情、心理、指代和關係。而肢體的動態集中體現在人的手上。
手勢是除口語、書面語之外人們最常用的交流思想的工具。人的頭部動作、臉部表情、五官表現也是視覺傳達設計所特有的常用題材。
（二）、動物造型的圖形：
以動物作為象徵的主題是一個非常古老的標誌題材。早在遠古時期，人們就把動物作為圖騰崇拜的標誌。當時的人們相信每個氏族都與某種動物、植物或無生物有著特殊關係。
事實上，人類對動物的崇拜一直沒有停止，即使在高度發達的今天，我們仍可看到以動物造型作為企業或組織的標誌，在商品中作為產品的商標。
（三）、植物造型的圖形：
植物常常是美好的象徵，用以表達吉祥如意的含義。標誌中的植物造型至少受到兩個方面的影響：一是裝飾紋樣的影響。
裝飾紋樣不是對植物的直接摹寫，而是圖形結構形成後再與具體植物結合，從而產生特定的裝飾名稱。這一點在古代紋章中尤為突出。二是幾何化影響，近現代的標誌植物造型大多歸整為圓、方、三角等幾何形狀，顯示出現代藝術中結構主義、風格派對標誌設計的影響。
（四）、器物造型的圖形：
器物是各種用具的總稱。它涉及的範圍極廣、品種繁多。從形體上說，大至高聳入雲的建築物、巨大的交通工具等，小至鉛筆、電器插座和插頭、文具、餐具等。
（五）、自然造型的圖形：
自然現象是神祕的自然力的象徵。人類自誕生以來，就把它和巨大無比的力量、變化的無窮聯絡在一起，而永恆的設計主題也在這裡找到歸宿。星象、水和火星是這一型別標誌常用的題材。
二、抽象表現形式：
抽象表現形式是以抽象的圖形符號來表達標誌的含義，以理性規劃的幾何圖形或符號為表現形式。現代社會，新型的商品品種日益增多，還有那些提供裝置、技術以及資料的機構也越來越多地使用標誌。這些標誌的設計，如果仍用一般的表現方式是難以完成的，必須創造出一種暗示含義或表示機構的抽象特徵的符號。
抽象形表達方式正適用於此類情況。為了使非形象性轉化為可視特徵圖形，設計者在設計創意時應把表達物件的特徵部分抽象出來，可以藉助於純理性抽象形的點、線、面、體來構成象徵性或模擬性的形象。抽象形式的標誌，單純地表現物件的感覺和意念，具有深刻的內涵和神祕的意味感。
造型簡潔，耐人尋味，產生一種理性的秩序感，或具有強烈的現代感和視覺衝擊力，給觀者以良好的印象和深刻的記憶。
抽象的標誌表現形式可以分為：
（一）、圓形標誌圖形：
圓具有單一的中心點。它依據這個點運動，引起向周圍等距離的放射活動，或從周圍向中心點集中的活動。換言之 ，圓形容易吸引人的視覺注意力，形成視覺中心。
而在中國古代人民的審美心理中，常常把對待宇宙、對待萬物的哲學態度融化在這樣一個圓形中，形成求全、求滿、求圓的民族心理特徵。圓形標誌圖形一般可分為正圓形、橢圓形和複合形等。
（二）、四方形標誌圖形：
四方形的基本特徵是，具有四個角和一箇中心，與圓形相比，具有一定的方向性。四方形通常有：正方形、矩形、梯形、菱形等。
正方形具有近似圓形的性質，它具有一箇中心，但有四個方向不甚明確的角。矩形和正方形相比，具有一定的方向性。梯形既具有斜線的性質，也帶有明顯的方向性。
而且梯形具有斜線的性質，也帶有明顯的方向性。而且梯形的中心是偏離的。菱形是四方形的一種變體，具有一種不穩定的感覺。
（三）、三角形的標誌圖形：
標誌中出現的三角形大多是等邊或等腰三角形。這類三角形主要有兩種表現形式：一種是正三角形，顯得特別的穩重；另一種是倒三角形，這種三角形將寬大的頂部支撐在一個支點上，形成了一個極其危險的平衡方式。
而其他形式的三角形，因偏離或者失去了垂直定向導致其視覺穩定性不強，經不起人長久注意，故在標誌設計中較少使用。
（四）、多邊形標誌圖形;
多邊形是由多種幾何形構成的。其構成方式一般有兩種：一種是由各種幾何形相互切割構成的，如圓形和四方形的切割等；另一種是由各種幾何形並置而成的。
多邊形在結構上比其他幾何形複雜得多。內容也豐富得多。在標誌設計中，多邊形往往能表現多種形式和內容。
但是，就視覺記憶而言，多邊形不如其他簡單的幾何形那樣容易記憶。
（五）、方向形標誌圖形：
方向形雖然有多種形態，但箭形是其基本形狀，其它變化都源自於它，故方向形又稱箭形。箭形的本義是箭頭，其引申義是指向或朝向。在空間中，它的角度不同、方向不同，其意義也就不同。
如箭頭朝上表示上升和直立；箭頭向下表示降低和朝下。因此，方向形的意義變化主要來自三個方面：一是方向變化，二是數量變化，三是狀態變化。
方向變化確立或改變了方向形的基本含義。數量變化增加了雙向、多向的含義。狀態變化則寓意其速度、曲折等態勢。
三、文字表現形式：
文字表現是以標誌形象與字型組合而成一個整體。標誌是一種視覺圖形，但文字標誌同時具有云煙特徵和語音形式。文字是一種約定性的記號，它具有視覺性。
目前以漢字或以拉丁字母為設計元素屢見不鮮。現代商業經濟的發展，人類文明的演進，為字型設計提供了廣泛的選擇。
（一）、漢字標誌圖形：
漢字被認為是表形和表意文字的典範。現用漢字是從甲骨文、金文演變而來的。在形體上逐漸由圖形變為筆劃，象形變為象徵，複雜變為簡潔；在造字原則上從表形、表意到形聲。
因此，單個漢字的資訊量、意義的豐富性和明確性方面顯然超過了表音的拉丁字母。
漢字作為標誌的基本造型，常常是我們探索標誌設計民族化的途徑之一。在我國傳統習慣中，古人利用字形、字音和詞義等因素，進行巧妙組合。這方面的例子很多。
如喜字，有兩字喜、三字喜，甚至有四字喜的形式；壽字，有長形壽、團花壽字等，其變化的形式難以計數。而用福字和蝙蝠的組合代表「福」，用魚代表「吉慶有餘」，用八吉和如意表示「吉祥如意」等形式，都是充分運用了文字的象徵意義。漢字標誌就造型而言，一般可分為單字和連字兩種形式。
（二）、拉丁字母標誌圖形;
拉丁字母具有幾何化的造型特徵，常常是標誌設計者願意以此為構思的基礎。拉丁字母作為相對通用的文字，在溝通方面可以縮短距離，拉丁字母在設計上表現出言簡意賅、形態變化多樣的優勢。因此，用拉丁字母設計的標誌已成為標誌群中巨大的生力軍，並始終佔據著主導的地位，不斷影響著標誌設計的走向和發展趨勢。
拉丁字母標誌在資訊量上，強調簡潔明瞭，用最少的筆墨傳達最大的資訊量；在造型上，提倡圖形的可視性，要求圖形清晰耐看；在構思上，主張從內容及其意蘊出發，使標誌與產品、組織的性質、特點相適應；在設計技巧上，一般採取字母組合和象形圖形相結合等方式。其中字母組合包括字母縮寫組合、全稱字母組合、單一字母等形式。
（三）數字標誌圖形：
以數字作為標誌造型的基礎，至少有三點應引起我們重視：一是獨特性，目前使用數字作為標誌的情況並不普遍，稀少也是中獨特性的體現。二是記憶的深刻性，這是建立在獨特性基礎之上的，在現代社會裡，人們普遍對數字有一種天生的敏感性。
三是造型新穎性，與文字等形態相比，數字顯得極為簡潔，便於識別，便於形態的變化。事實上，一些改造後的數字造型是極具魅力和富有現代感的。因此，這也不失為一條標誌設計的創新之路。
尤其是漢字的數字造型更被人們所忽視。數字標誌設計圖形一般可分為阿拉伯數字和漢字數字標誌設計圖形。
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