1樓：影評匠
如果，我不是我，那我是誰呢？《半個喜劇》用正宗的喜劇肯定了現實生活中，我們的追求和理想。不論是向一個人表白，還是堅守自己，甚至想要娶一個富婆，但整部電影很客觀，沒有中心化的說教，把更多的東西留給觀影者笑完之後去思考。
我主要有三個思考想分享給大家，分別是關於導演、關於喜劇、關於舞臺劇的改編。
一、精巧的情節設計和電影語言
導演周申和劉露都是畢業於**戲劇學院的碩士生，科班出身的好處就是電影語言運用的十分巧妙，不會讓人對鏡頭、排程失望。
整個111分鐘裡，我印象最深刻的是莫默和孫同在眼鏡店裡對話的場景，他們隔著眼鏡店的櫃檯言語上的較量，一組鏡頭的畫面構圖、對鏡子的借用、臺詞處理和剪輯節點張力十足。換言之，就是把現實生活昇華成藝術化的影像，搬到了螢幕上，讓人很享受，並且產生了該有的思考。
二、喜劇就是對人們的美好理想和平凡的人生給予絕對的肯定
莫默是一個十分灑脫的形象，就電影中導演想展示給觀眾的莫默應該是十分灑脫的，當她看到孫時選擇一起喝酒，直到表白。在一般觀眾的內心裡，包括在我心中，甚至是有一些不願意接受的，因為這個人物是一個完完全全的傷痛見證者，他就像一場殺人案的實施者一樣存在著。
導演的處理就讓整個故事出現了矛盾，那種不太合情理但是十分激烈的矛盾，大概就是我們應該思考的點，現實生活不能像電影，也比不上電影，但一切藝術全部取材於真實生活。
我想好的喜劇，就應該是這樣，像《半個喜劇》的預告片一樣，充滿誇張和詼諧的表演，但是正片卻有巧妙的結構設計。兩位導演用深刻和流行體式的臺詞，成功塑造出了莫默、孫同、鄭多多這樣一些喜劇人物，由這些人物去還原現實生活中的人性醜惡、人生滑稽，給人深刻思考，對美好的生活和正常的人生理想給予了最完美的肯定。
三、舞臺劇的改變就像釀酒，重在探索和用心
《半個喜劇》同《驢得水》均是開心麻花舞臺劇改編，同時導演周申還是《驢得水》的編劇參與者。相比前作，這部電影的視聽有諸多的進步。
這種進步可以用周申在首映時講的一句話：如果你一直一直不妥協，那你終將會遇見一個志同道合的人。
他振奮人心，縱然不完美，但給人期待。至少讓我們知道他在努力，並且是真誠的進步。
《半個喜劇》的改編，在我看來還是對方**的探索不夠成熟，就像吃一個從未見過的東西而缺乏流程或者方式。你可以看見拿東西很美味，可以看見它的色澤，聞到它的味道，但是不知道怎麼去吃，於是就是本能的咬一口，結果雖然是吃到了，但沒有掌握或者探索出吃法，美味就打了折扣。
舞臺劇的改編需要探索出一個方式，主要去精細雕琢電影的結構，整體的質感，故事的講述，底層的邏輯和條理如何更加順滑，情感如何能夠傳達到不惹人質疑的程度。
推薦大家去電影院看一看這部劇，相信看完之後，會對自己當前的生活有所思考。尤其是25歲左右的年輕人，面對家裡人的催婚，面對周圍人的成長和自己的不如意，更關於自己的那份愛情，已經得到也好，正在追尋也好。《半個喜劇》是可以給我們一些指導，或者給我們一個方向，引導我們走的更好，讓人生更加無悔。
正如我一直用的一句話，同樣也用來形容這部由科班創作團隊拍出來的這部電影，好的電影使我們成為更好的人，《半個喜劇》是一部好電影，它可以使我們成為更好的人。
2樓：匿名使用者
電影其實只談了一件事：人該不該踏實地做自己，做正確的事。
這並不是一件容易的事情。對於天性自卑的孫同來說，這甚至是太奢侈的一件事；他對莫默那段失去理智般的大吼，是他對於自己出身的無可奈何。在孫同看來，當別人生來擁有的東西，自己要想盡辦法去換取，這是何其苦悶的一件事。
【觀影報告】只有《半個喜劇》，卻全場爆笑，本週必火！
他最終放下了這種必須獲得的執念，活得「像個人」，電影也就此成為了皆大歡喜的「***edy」。但最終為什麼這是「半個喜劇」，是「almost」？因為擺在孫同面前的選擇，喜劇只佔50%；那一半如果發生，這就成了批判現實主義故事了。
所以孫同是主角，是情節推動力；而莫默則成為故事裡的女神。後者代表著美好和執著，代表著在這個世界的表面規則之下，真正寶貴的一些堅持和操守。
【觀影報告】只有《半個喜劇》，卻全場爆笑，本週必火！
所以這一開始看起來是個小妞電影。無憂無慮的北京大妞遭遇情感背叛，結果掉頭找到了經濟適用男，倆人還頗有點渾然天成的反差萌。
但《驢得水》的團隊哪有那麼簡單？彷彿一個看不見臉的存在出來宣判：你可以無憂無慮，但接下來，該你承擔後果了。
【觀影報告】只有《半個喜劇》，卻全場爆笑，本週必火！
生活從來都不簡單。而《半個喜劇》的出色，就在於除了用豐富的生活化細節去處理戲劇之外，更讓你看到生活本身的多面。你想成為怎樣的人，以及你必須承擔怎樣的後果。
擔負起英雄的責任，才有資格成為自己的英雄，這才是高於常遠飾演的相親男，還看不透的「規則」。
3樓：雨落_晨曦
我覺得半個喜劇是一個值得看的電影。因為它裡面有實力擔當的演員，也有發人深省的內容。讓人在開心大笑的同時，思考一些應該思考的問題。所以無論從實力還是從內容都是應值得去一看的。
4樓：歲月無痕
出乎意料，這部竟然是開心麻花電影裡迄今最讓我喜歡的。從第一場戲開始，戲點就密密麻麻地湧上來，無巧不成書，三個主角間的關係拉扯被處理得非常鮮明。就在你以為它朝著一部愛情喜劇的方向發展時，片如其名，是「半部喜劇」。
原來前半部皆為伏筆，完成鋪墊後火速扭轉為對一個個社會痛點的精準打擊，輕巧卻又有力。一個年輕人，要如何在城市裡有尊嚴地活下去、紮下根？這不是小問題，而是我們大多數人都要面對的時代症候。
毫不吝惜給滿分。電影前半程笑過之後，能反思的東西太多了。半個喜劇之後對應的是什麼？
可能是半個悲劇、半個現實、半個社會...首映的時候記得周導說過這樣一句話，「如果你一直一直不妥協，那你終會遇見志同道合的人」。想要像莫默一樣，一直堅持自我地活，至少在我還能堅持的時候...
5樓：匿名使用者
半個喜劇非常值得看，
因為《半個喜劇》有一個很重要的內在矛盾，那就是——
當代都市男女青年婚配的「門當戶對」問題。
它是很深刻地刺痛了這一代年輕人的。
甚至從某種意義上來說，能被這個痛點刺痛的人，也都正在不年輕了。
6樓：小野哆
半半個喜劇是以現代生活為題材的一部影片，其中的故事情節非常貼近某些階層的大眾生活。三個年輕人因為一次感情出軌，三個主角間的關係被處理得非常鮮明，就在你以為他朝著一部愛情喜劇的方向發展，使結果又來了一個轉折，成為了一個對社會痛點的精準打擊揭示了一個年輕人如何在城市裡有針眼的好想去的問題。人扭結在一三個主角間的關係被處理的非常鮮明，就在你以為他朝著一步愛情喜劇的方向發展時，結果又來了一個轉折，成為了一各個對社會痛點的精準打擊揭示了一個年輕人如何在城市裡有尊嚴的活下去的問題。
因此，有著比較深刻的內涵和創新的理念，所以說這部影片還是值得一看。起，三。
7樓：匿名使用者
值得一看。三個自由浪漫的年輕人，過著各懷心思的人生：有人急著擺脫單身，有人想在結婚前放蕩一番，有人想在 大城市站穩腳跟。
因為一次情感出軌，三人扭結成了一團「嬉笑怒罵」的亂麻。當各種價值觀碰撞在一起， 當一個人需要平衡親情友情與愛情......他們慌亂的生活，就像是半個喜劇。
從第一場戲開始，戲點就密密麻麻地湧上來，無巧不成書，三個主角間的關係拉扯被處理得非常鮮明。就在你以為它朝著一部愛情喜劇的方向發展時，片如其名，是「半部喜劇」。原來前半部皆為伏筆，完成鋪墊後火速扭轉為對一個個社會痛點的精準打擊，輕巧卻又有力。
一個年輕人，要如何在城市裡有尊嚴地活下去、紮下根？這不是小問題，而是我們大多數人都要面對的時代症候。
毫不吝惜給滿分。
8樓：哈小豬
《半個喜劇》屬於那種大概四五年前或者更早趣味做的商業舞臺戲，在當時這個文字已經算初步成熟完善，可以留給演員發揮，舞臺上誇張極致的情感，結合各種戲謔調侃，觀眾看得很樂，也很容易帶入渴望真愛，渴望做自己的情感。如果是五年前改編，比各種粗製濫造的情感戲要靠譜得多，因為話劇演員那充滿張力的表演，以及就一個固定的空間反覆地玩梗玩情緒波折，簡直是渾然天成，氣勢強悍。
特別值得一提當然是任素汐，《驢得水》裡面她可能還只是其中一個重要角色，但在《半個喜劇》裡她是絕對的女主角，雖然整個戲目前的架構還是男主角慢慢成長覺醒的框架，但任素汐是裡面最受到「羞辱」引發廣泛群眾共鳴的角色，她的表演一如既往充滿生命力，其實男主角的氣場，即便是主角設定比較窩囊，也依舊無法匹配這個女演員目前那種自如的氣場。整個戲可以說大家主要是來看任素汐的表演，其他《驢得水》的老班底也偶有亮彩，但光芒始終在任素汐。
如果這是一個舞臺劇，我一定看得也算過癮，裡面很多覺得出格的力量完全能夠接受，這類商業話劇，是非常滿足觀眾在劇場找到情感宣洩共鳴的，包括在狂笑之後，產生強烈的情感依賴，渴望人在張揚之下的那種呈現脆弱的需求，都有非常好的群眾基礎。
9樓：匿名使用者
這部電影很值得一看，因為這部電影以生活題材為主線，而且電影當中情節比較幽默，讓人看了之後，不僅感覺到輕鬆，同時還能夠從影片中感受到那種社會現實的折射，很值得看
10樓：匿名使用者
《肖申克的救贖》——對看過的人問它是不是歷史上最偉大的電影，我相信否定的
人不超過1半。 《阿甘正傳》——沒有什麼好說的。 《海上鋼琴師》——從未踏上陸地者的傳奇。
《勇敢的心》——敵人可以奪走我們的生命，但奪不走我們的自由。 《wall-e》（機器人瓦力）——任何人給動畫片排名它都不應該脫離前3.。 《美麗人生》——身處地獄，心在天堂。
《蝴蝶效應》——如果人生可以修改，會完美麼？ 《喜劇之王》——你把它當喜劇看，你就真的悲劇了。 《東邪西毒》——王家衛的電影不需要解釋。
《當幸福來敲門》——沒有一顆心會因為追求夢想而受到傷害。 《禁閉島》——誰才是瘋子？ 《楚門的世界》——你是要做一個屬於全世界的明星，還是一個真實的普通人？
11樓：匿名使用者
《半個喜劇》在我看來，即是那種更為私人的喜劇作品。
說起喜劇，什麼是喜劇？
那種逗人一樂，輕鬆詼諧的舞臺劇，還是大喜大悲，沒頭沒尾的情景劇？
都是，也都不是，他們是喜劇的一部分，但並不能代表喜劇，談起喜劇，最先想起的必然是那句「喜劇色彩，悲劇核心」，因為它太經典了，並且也確實如此。
我們都知道電影往前追溯，與舞臺劇有著很強的聯絡，舞臺劇可以說是戲劇的源頭，它們創造空間，並以詩歌的形式來講述人或神的故事，用演員來演繹故事的細節，在這期間，出現了眾多優秀的戲劇作品，其中，以悲劇最為出名，同時，這也是戲劇藝術最早的形態。
悲劇，創造了人和神的史詩，讓這些角色與觀眾見面、溝通，抹平了兩者之間時間和空間的隔閡，最重要的一點在於，它脫胎出了另一種風格，即我們前面所提到的喜劇。
因此，喜劇，實際上是悲劇孕育出來的藝術形式，無論什麼形式的喜劇，都繞不開一個悲字，我們越強調一部電影如何搞笑，如何好看，在現實中就越無力，越荒誕，古希臘的戲劇藝術家們早就發現了這一點，他們用悲劇來演繹史詩，即是一種證明。
這種無力和荒誕體現在喜劇電影裡，則是依託著電影風格表現出來的，它是整體上的悲，而在特定細節上，仍是喜劇化的，風格的體現倒沒那麼明顯了。
喜劇化的細節更具有感染力，它能讓人哈哈大笑，忘掉生活中的種種煩惱，將它與純粹的現實生活分隔開，因此，越是具有奇幻設定的喜劇橋段，理論上就越能取得觀眾的笑聲，這種奇幻，又進而造就了影片整體的荒誕。
整體的悲與區域性的喜維持著一種微妙的平衡，一方面帶來極佳的視聽體驗，另一方面影射現實，傳遞樸素的現實情懷，讓我們在開懷大笑的同時，又能體會到現實意義的悲劇情感。
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