1樓：匿名使用者
上不上灰對變形bai沒有影響，因為傳du統古琴內部也是不上zhi
灰與漆的，要變形dao照樣可以通過這裡版。而且權不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
2樓：匿名使用者
鬆透效能更好，但是容易變形。
古琴不上灰胎對音韻有什麼影響
3樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒copy有影響，因為傳統古琴內部也bai
是不上灰與漆的，要du變形照樣可以通過這裡zhi。而且dao不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
4樓：玉泉鳴琴
便宜的琴都不上灰胎或者灰胎用的材料很次，所以聲音不好，影響其實很大的。要真不上灰胎直接在木頭上張弦就好了，那還叫琴麼·····除非是那種好幾百年的老木頭
5樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
6樓：匿名使用者
影響很大，你去看看河南的琴就行了，你做裝飾可以不上漆胎，要說的話，太多了，打字太累，我只告訴你，沒有漆胎的琴不能用
古琴灰胎是什麼
7樓：香香豬
琴面木抄質鬆軟,為保護琴而能歷經長
bai期的磨損,又要兼具du傳音效zhi果,琴器表漆下必有灰胎dao,因此加上漆灰的工作成為制琴最重的一環,一般用在琴上的漆灰有以下幾種:
膏灰：以石膏粉末調和生漆；
血灰：以豬血調和生石膏粉；
八寶灰：以寶石等物粉末調和生漆。
現在古琴所用的灰胎大部分是幾種灰胎混合一起.
8樓：青島琵琶老師
你看一下脫胎漆的工藝就知道了。
古琴不上灰胎對琴的音韻有什麼影響？？？？？？ 30
9樓：匿名使用者
上不上灰對變形沒有影響，因為傳統古琴內部也是不上灰與漆的，要變形照樣可以通過這裡。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保護作用。
而不同點在聲音，聲音會比上灰胎的明亮，會像古箏的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因為上灰的都是用結巴多、不美觀的木材做的，不上灰會很醜，上灰有遮瑕的功效，卻被一直美化為能讓聲音變得蒼古…… 這就是誇讚非初始目的之結果來掩蓋初始目的之原因的手法。
其他樂器上灰胎的有幾個？照樣藝術十足。樂器好不好美不美不是上不上灰胎，做法該怎樣的問題。
一切的標準都是人定的，傳統不變的方式，只能說明追隨者沒有新意，缺乏個性，也只能是傳承者而非突破創造者。
中國人有個問題，就是不懂得相對性，老愛拿權威、古典、大眾的事物做標準，這樣會妨礙突破、創造、改進。而且還不懂得欣賞有改變的事物的美之所在，總愛認為過去、傳統才是唯一的好的標準。
誇張點兒說，你可以試想古箏還沒有大眾化，你以古琴為標準，拿古箏跟古琴比，說古箏聲音如何不好，做工如何另類。可是古箏有它自己的個性，古琴也是比不了的。
10樓：湮雨眠
對音韻完全沒有影響是不可能的，只能說影響不大，灰胎主要是用來保護琴面的。
11樓：what何為矜持
古琴灰胎是保護琴面，好的灰胎還可以使琴色優美
12樓：
影響共振音色和韻的長度
13樓：麓九疑
灰胎相當重要，不僅僅保護琴面 使其光滑美觀（不同漆，琴的顏色不一樣）還起到使音色圓潤清越的效果 如果不上漆，就好比一幅畫沒上色
怎樣分辨古琴的好與壞？
14樓：blackpink_羅捷
1、看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠端度。這種觀念長期以來往往被作為鑑藏古琴的主要依據之一。
2、看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地鬆透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較鬆軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
3、聽音色
好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
4、看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了「載道」與「言志」的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
5、聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。
6、看琴銘
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閒文印、銘文以及藏印和跋語。
15樓：匿名使用者
（1）1弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（2）4弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（3）7弦七徽處，琴絃下邊沿到琴面距離不超過5毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
琴的嶽山和龍齦高度和手感的關係非常大，大部分琴都有抗指的毛病，但是不是所有的琴抗指都可以通過降低嶽山的高度來實現。
所以如果籠統的說，琴抗指就是嶽山過高，是外行話。很多琴抗指並不是嶽山過高，而是低頭不夠，而低頭的作用是為了給右手彈奏留出足夠的空間。
從實際製作和彈奏的情況來看，嶽山高度足夠高而又不產生砂音的情況下，左手走弦範圍內的琴絃離琴面距離低為佳。研究同時還表明7弦嶽山高度在1.8左右的時候效果是最好的。
既保留了右手的彈奏空間，左手手感又能滿足。而1弦由於琴絃比7弦要厚一個毫米以上，所以1弦這裡的嶽山要在1.9左右為佳。
（4）7弦處嶽山最低高度控制在1.8釐米左右，如低頭起點不同，適當向下浮動1-2毫米，1弦處嶽山增加1-2毫米。無低頭則是外行琴。具體測量方法如圖4所示：
打板和沙音會同時出現，對於古琴打板，一般常出現在前三絃，有些琴可能至第四弦，即1弦、2弦、3弦和4弦，主要是九徽以後，一徽至八徽一般不容易出現打板，所以在辨別古琴的時候，要著重檢視一至四弦九徽以後的音位是否出現打板。
通常認為一把好琴首先要滿足：不打板、不抗指、無沙音在保證這些條件的前提下，再著是辨別琴的各項聲學效能，最終還要綜合琴的形制造型、做工精細情況、表面光潔度等各項工藝。彈奏優質的古琴，當然可以讓人更加輕鬆自如，心情愉悅；劣質的古琴，通常容易造成女性琴友和琴童的指甲撕裂。
16樓：兮若寶貝
琴的好壞在材質做
工上面對新手而言不是比較難以分辨就是很明顯，如杉木的一般就要比桐木琴好，但有一點需要注意的就是「前一指，後一紙」，即嶽山高度不能高於一指，龍齦高度只有一紙。左手按弦時，不能影響琴絃振動，不能弦擊琴面。因此，嶽山和龍齦的高度，非常重要。
過高，演奏時會覺得抗指；過低，琴面會出現拍弦的聲音。
17樓：匿名使用者
最重要的就是辨別音色， 首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴絃離面不可過高，琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴絃離琴面應在0.5公分左右。右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。如果都無，則表示這張琴音色很好。
18樓：匿名使用者
同桌對比，看工藝、漆面等外觀。最重要的是音色，要在現場聽真聲而不要聽錄音，一比便知。比如網上說誰的琴比誰的好那都沒用，自己拿到同一張桌子上、調到同樣音高，請老師彈同樣旋律，不需學琴一聽便知。
這就像沒有學過專業歌唱的觀眾也能聽出歌唱家比一般人嗓子好一個道理，只要讓兩個人在同樣的環境唱同一首歌立馬就知道差別了。
19樓：匿名使用者
我之前也是看過很多關於古琴的知識，但是當一把真實的古琴擺在面前時，我仍然不知道該怎樣分辨它的好與壞，在各種選擇面前我還是茫然。最後我悟出一個道理，就是：琴是果，斫琴的人才是因。
明白了這個因果關係，我就在名家琴裡尋訪，最後通過比較，我認可了王燕喜老師的斫琴的態度和做學問的紮實，最後我選擇了用王燕喜老師斫的琴，並且跟王老師學琴。我的選擇是對的，王老師除了教我古琴，還讓我接觸到很多有用的知識，比如中醫和哲學，王老師的教誨讓我受益終生。所以不論哪位朋友提到古琴方面，我只認可王老師，感恩。
20樓：匿名使用者
首先，初學者可以先從商家給古琴的定價上排除一些選擇。
譬如幾百塊錢的**琴，兩千以下的低端琴。根據一張普通配備，普通工藝流程製作出來的普通古琴的成本來看，只要商家要掙錢，售價就不可能低過兩千。即使有人能在兩千的價位裡挑到一張還算合格的古琴，大家也不要想得太美好，那樣的概率太低，尤其是初學者不會挑選，概率就更低了。
其次，初學者可以根據一些大概率事件剔除一些不穩定因素。譬如，六千以下少有老杉木生漆琴，萬元以下基本沒有名家琴，那些嚷嚷著是『老杉木、生漆、鹿角霜的某某大師斫制的古琴』卻只售價幾千塊錢的琴，可以毫不留情的否掉。一些很明顯一眼就能看出來不妥的問題這裡就不多做描述了。
若是碰上了一些商家不停地給你安利一些某某珍貴木材斫制的古琴，然後要價很高，各種吹噓有多好有多好，隻字不提音色怎麼樣的，基本就是唬你的。古琴的斫制並不是什麼木材都適合的，目前在市面上流通的最多的面板材料是桐木和杉木，木材的年份越老越好。這些都是根據木材的特性來決定的，不存在越稀有越好的情況。
最後，排除掉一些不恰當的古琴之後，我們可以根據古琴**的區間定位來判斷是否合適。譬如，三千到八千的區間內，要求古琴要達到合格的條件，最基礎合格的古琴要符合不打板、不沙音、不抗指，徽位準確，不會太容易跑音，調絃也不會太難調。
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