1樓：匿名使用者
樓上的回答是"啟功體」的「發明者」——啟功先生個人簡歷。雖不全算是答非所問但也是很偏了。
啟功先生書法擅長行揩，我們常說的"啟功體」就是指這個。其字型剛正、挺拔、險峻。
啟功先生對「點」、「按」、「提」的運用達到了爐火純青的地步，筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛柔虛實對比較為強烈，字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。啟功先生歷來主張書法要「認得」，所以雅俗共賞是自然的事。豎劃剛挺中直，點劃飽滿沉穩，撇劃好比日本武士刀，而捺畫又把傳統的「大刀狀」拋開一邊。
曾有人稱啟功先生是自明代大家董其昌以來，中國唯一一位書壇泰斗。
不過我個人對啟功先生的對聯和牌匾題字偏愛有佳，至於他的長篇幅作品，我覺得受其追求「剛正」的制約，通篇看來往往好象缺少一些變化。
2樓：匿名使用者
啟功先生字元白，2023年生於北京，滿族。幼年失怙且家境中落，自北京匯文中學中途輟學後，發憤自學。稍長，從賈爾魯先生(羲民)、吳熙曾先生(鏡汀)習書法丹青，從戴綏之先生(姜福)修古典文學。
刻苦鑽研，終至學業有成。2023年經傅沅叔(增湘)先生推介，受業於陳援庵先生(垣)，獲聞學術流別與考證之學。援庵先生慧眼識才，聘為輔仁中學國文教員；2023年任輔仁大學美術系助教；2023年後任輔仁大學國文系講師，兼任故宮博物院專門委員，從事故宮文獻館審稿及文物鑑定工作；2023年任輔仁大學國文系副教授兼北京大學博物館系副教授；2023年後任北京師範大學副教授、教授至今。
生前任中國人民政治協商會議全國委員會常務委員會委員、國家文物鑑定委員會主任委員、**文史研究館館長、中國書法家協會名譽主席、北京師範大學教授、博士研究生導師。
請問啟功的書法是什麼體?
3樓：d龑債
獨創字型 「五三五」不等份
古人有「書法以用筆為先」之說。啟功曾回花大量的時間和精力苦答練用筆，一筆一筆地琢磨，臨帖臨得分毫不差。但寫出來的字平看還可以，一掛起來就沒神了。
經過再三揣摩，他發現問題出在字的「結構」上。
一般人學書法都是從寫「九宮格」或「米字格」開始，將方格分成若干的等份。啟功發現問題就出在這「等份」上。道理很簡單，因為每個字的「重心」不一定都在「中心」，所以不能把每個字都一個模式地上下左右分為「三等份」。
於是他採用一個更為符合字形結構的劃分法，這便是由他首創的「五三五」不等份。這種字形上下左右的分量較大，中間的分量較小，而不是「九宮格」那樣的「九等份」。「五三五」不等份結構字型，便是他獨創的「啟體」書法。
有誰是研究啟功書法的嗎？覺得他字很漂亮。能介紹一下結構與筆畫的特點嗎？
4樓：潘
啟功書法的藝術特色根據啟功先生一生的書法學習與創作實踐，筆者將其書法藝術生涯可劃分四個階段：第一階段：六歲起到二十歲前（1919-1932），是啟功書法學習的啟蒙階段。
第二階段：二十一歲到四十歲（1933-1952）是啟功書法的自覺學習、運用提高階段。第三階段：
四十一歲到六十四歲（1953-1976），啟功書法特色的初步形成階段。第四階段：六十五歲以後到九十三歲（1977-2023年逝世），啟功書法的成熟階段，「啟體」書法形成，啟功進入書法創作的高峰期。
關於啟功書法藝術的評價論述可謂多矣，恕不贅述。筆者以為啟功先生的書法特色可用八個字來概括，那就是：清、正、剛、雅，秀、潤、和、天。
所謂「清」即清楚、清秀、清朗，一指用筆筆筆有法，清清楚楚，乾淨利落，一絲不苟，毫不含糊；二指筆畫清勁，結字清秀；三指章法清朗、氣息清新 ，令人神清氣爽，如沐春風。「正」即正確，正氣，端正，即學書路子正，方法正，筆正心正結字正 。「剛」即筆畫剛勁有力，又錦裡藏針，剛柔相濟，骨力內涵，瘦不露骨，字形剛健；「雅」即文雅，雅緻，有意蘊，有品位，富含書卷之氣，無粗俗、狂野、怪異之氣；「秀」即秀美，秀麗，筆畫勁秀，勻稱含蓄，結字多縱勢挺拔，亭亭玉立，給人美的享受。
「潤」即溫潤、玉潤，筆畫剛健瘦勁但瘦而不幹，瘦而不硬，而是骨肉勻稱，如處子肌膚，溫潤如玉，遒美勁健， 因枯筆而出現的飛白枯中帶潤，枯而不燥。這與「和」有相通之處，「和」當然是和諧，平和，「和」是啟功先生的書法的最主要的特徵。它即體現在一字之中，對不同點畫的輕重、粗細的和諧變化上，也表現在結字時依其結構特徵巧妙、妥帖的安排上，更表現在謀篇佈局中對不同的字據其筆畫多少、字形特點所進行的或大或小、或輕或重富有節奏變化，渾然一體，自然和諧的處理上。
使作品氣韻生動，節奏感強，富有美感。總之啟功書法不管是在點畫、結字還是章法上都給人以平易近人，平和親切之感，給人美的享受，讓人賞心悅目，百看不厭。而無誇張做作之勢，無粗野狂怪之像，無張牙舞爪之形。
具體來講：啟功先生在用筆上，筆筆中鋒，無一筆懈怠（風格成熟以後）；多藏鋒，少露鋒；多圓筆，少方筆；多圓轉，少圭角；多直線，少曲線；筆畫勻稱、圓直勁挺，棉裡裹鐵，鐵線玉筋。在結構上也多取縱勢，類篆書體勢。
「篆貴婉而通」，啟功先生將篆書圓通勁直的筆法與其婀娜多姿的修長體勢融合於其行、楷書法創作之中，並輔之以其活潑自然、節奏鮮明、清新淡雅的章法，從而形成了啟功書法的和諧之美。其字結體精嚴, 清朗挺拔，佈勢輕重相宜，主賓相濟，風神俊秀，具有鮮明的個性特點，給人自然、端莊、秀潤、挺拔 、勁健、舒展之美感。這種和諧之美既是啟功平和的心態以及他「做人誠平和」原則的體現，更是中國傳統文化「和為貴」理念在他書法中的體現。
這種美是點畫美、結字美、章法美與人格美、境界美的有機結合，是人文之美與自然之美的有機結合，是文化與藝術的有機結合。這種美在啟功的書法創作中已形成一種天然之美，一種「清水出芙蓉」，無須去雕琢的自然之美。達到了一種美自天成，「無意於佳乃佳」的境界。
所以「天」即 天然之美成為啟功書法的又一特徵。當然這種天然之美並不是天生的，而是啟功先生遵循藝術規律，孜孜以求，長期學習、鑽研、探索、實踐、創造的結果，是從有法到無法，從必然王國到自由王國的一種飛躍。是他將中國文化中的陰陽相生，中庸之道以及前面提到的以和為貴等重要思想與書法藝術相融合的結果。
一句話是他精湛的技藝與深厚的學養相結合的結果。要進一步**啟功先生成功的祕訣，必須認真研究他的學書歷程，人生經歷，從中我們會得到正確的答案和更多的啟示。
二、啟功對書法藝術的貢獻及歷史地位 縱觀書法史，群星燦爛，名家百出，精品紛呈，琳琅滿目。王羲之楷行草俱佳，被尊為「書聖」，成為萬代之楷模；楷書四家，顏柳歐趙，舉世聞名；行書三甲，書聖《蘭亭序》、顏老《祭侄稿》、坡老《寒食詩》，天下冠絕。 啟功先生楷行草皆工，尤擅行、楷，他取法諸賢，集合眾美，法古創新，自成一體，世稱「啟體」，有當代「王羲之」之美譽，實不為過。
其楷可比肩「四家 」，其行（書）可同列「三甲」。元之趙孟頫楷書佔四家一席，行書造詣頗高，「啟體」行書、楷書，不輸吳興；明之董其昌楷、行則遜於趙；清代「篆隸之盛」，「碑學之興」，其餘平平。 啟功是繼趙孟頫之後又一位彪炳史冊的書法藝術大家，還是一位傑出的國學大師、畫家、詩人、文物鑑賞家。
他歷經坎坷，自強不息；謙虛好學，永不滿足；厚古愛今，繼承創新；善於思考 ，從不迷信；尊師愛生，奉獻愛心；服務社會，淡泊名利；學高品正，堪稱模範…他的書法成為當今新的楷模，也必將成為後人的楷模。作為一代書法大家，他的貢獻首先在於創造了「清、正、剛、雅，秀、潤、和、天」，具有藝術性、規範性、天然性、實用性，集合眾美於一身的「啟體」書法，並創作了大量藝術作品，成為人類的寶貴財富；關於「天然性」略作說明，有詩云：「文章本天成，妙手偶得之」，對啟功來說則是：
書法已天成，妙手在心中。風格成熟時期的啟功書法，已達到了爐火純青、人書俱老、自然天成，出手即妙的境界。但它又與藝術性、規範性、實用性並不矛盾，而是融合一體的，成為啟功書法獨特的藝術個性。
其次在於他擔任中國書協主席期間推動中國書法在上世紀八十年代以後進入了全面振興與發展時期。第三，在於他破除迷信、解放思想，推陳出新，提出了一系列新的書學理論學說，對書學理論研究、書法學習與創作實踐具有重要意義，諸如書法以「結字最為重要」，楷書結字「**律」，如何選帖臨帖等等；①第四，在於他身體力行，為普及書法而進行的大量卓有成效的基礎性工作和形式多樣的書法學習實踐活動，如上課、辦講座、編教材、出光碟、組織舉辦各種展覽等，滿足了書法愛好者的學習需要，促進了他們書法水平的提高。第五，在於他創作了大量優秀作品，舉辦了眾多的國內外書法展，內展引領、推動了書法的健康發展，豐富了人民群眾的文化生活，外展宣傳了中國文化，促進了中外友好交流。
第六，在於他以書法服務社會，服務人民，滿足社會需要，表現出的無私奉獻精神。在中國到處都能看到啟功題寫的單位名稱或牌匾，因為啟功的書法是既被書法界肯定、又最受群眾喜愛的、歡迎的藝術品，所以求字的單位、個人自然多，同時因為啟功的字又是最好求的，一般不需要花錢的。第七，在於他富於愛心，熱心公益事業，扶貧助困，多次舉辦義賣捐款、參加義捐作品活動，表現了一個藝術家高度的社會責任感，其中如2023年在香港舉辦的「啟功書畫義賣」展，獲得160餘萬元，全部交給學校，成立了一個扶植貧困學生的獎學** 「勵耘獎學金」。
②第八，在於他德藝雙馨，能正確對待名利、金錢與藝術的關係，為藝術家樹立了榜樣。第九，在於他遵循書法藝術規律，碑、帖並舉、博採眾長、勤奮踏實、卓有成效的學書歷程為千千萬萬有志於書法藝術的愛好者走出了一條如何走向成功的示範之路。第十，在於他的通國學、諳道釋、擅詩詞、長繪畫、精鑑定、善研究、多成果、敬師長、重做人等等，啟示書法愛好者及所謂的書法家們，啟功的成功不是偶然的，取法傳統，融合百家、持之以恆的技法學習是成功的重要前提，而淵博的知識、深厚的學養、高尚的品德則是啟功書法取得成功的關鍵所在。
僅僅能寫幾個字而不重道德、修養、學識的「書法家」算不上真正的書法家，一個沒有深厚學養和紮實「字外功夫」的書法家是不可能有大作為的。因為「書法家一定是有學問的，但有學問未必能成書法家。換言之，有學問是成為書法家的必要條件」。
③ 正因為如此，啟功先生是真正無愧於時代、無愧於歷史的書法藝術大師，是當之無愧的現代「書聖」，他是趙孟頫之後中國書法史長河中一顆最亮的巨星，也是我們這個時代的自豪與驕傲。各類的 「啟功書法集」 一直是近二十年來的出版熱點，大約有數十種之多。學「啟體」者更是難以計數。
可見啟功書法在當今的巨大影響，以及現代人對啟功書法的喜歡，這在當代書法家中是絕無僅有的。
啟功硬筆書法為什麼一般,啟功出過硬筆字帖嗎
東西說吧觀點太強 書角度講啟功師字比較修清瘦字型靈書卷氣啟功師字集各家所自創啟內功體標誌 字 比較易容易臨摹比其 王 歐趙顏柳 等字型沒幾功夫臨都像啟功體練三5幾月神似 字比容王沒王結字俊美瀟灑俊逸比柳覺少柳骨比顏少顏氣字創代字型讓臨摹習讓覺舒暢能啟功體特點 說近代近代書比起古代少差距拿古代家比點本...
請對書法家啟功書法瞭解的老師幫忙看一下這幅作品是啟功的真跡嗎？非常感謝
應當是真品。不過並不是啟老的用心之作。不看老，紙張太新，沒有陳舊感！我有一幅啟功老師的書法，幫忙鑑定一下真假唄，非常感謝 如果啟先生在世時看到這幅書法作品，肯定會笑笑，然後說 寫得比我好 此幅書畫作者學寫啟先生書法尚不熟練。從書法用筆來看，不是一氣呵成，分明是分為五個階段寫成，也就是說每寫一兩個字都...
啟功的書法都受哪些大家的影響
啟功自6歲啟蒙,一直是學習顏體的,十一歲的時候開始學習顏真卿的 多內 著名書法家啟功先生的 都有誰 1 賈鴻聲 1955年出生於河南安陽,號半名西江士。為當代書法大師啟功入室四 之首。六歲開始學書,他遍臨各大家碑帖,比較擅長楷書。機緣所致,1981年秋,賈鴻聲先生入室當代書法大師啟功。蒙啟功先生親授...