1樓：敏感字元我愛你
初唐詩歌是唐代詩歌走向興盛的準備階段。初唐大致是指從唐初到唐專玄宗先天時期屬（618-712）。初唐前期詩歌受南朝齊樑詩風的影響較大。
貞觀時期聚集在唐太宗周圍的宮廷詩人虞世南、李百藥等，他們的創作日趨宮廷化、貴族化，多是奉和應制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻，齊樑積習猶存。以上官儀為代表的「上官體」，成為當時宮廷詩人創作的典範。初唐後期詩歌雖沒有完全擺脫齊樑詩風的影響，但出現了新的轉機。
「四傑」的創作開創了不同於宮廷詩人的新詩風，在內容題材、審美追求和風格上都發生了關鍵性的轉變。「文章四友」、「沈宋」雖也都是宮廷詩人，但對律詩的定型和成熟作出了貢獻。陳子昂在理論上和實踐上都是轉變唐代詩風的重要人物，他力反齊樑詩風，主張恢復漢魏風骨和風雅的興寄傳統，並且實踐了這個主張。
總而言之，初唐詩歌顯示了過渡和創新的特點。
2樓：6度
唐代詩歌數量巨大，名篇層出；作家眾多，大家林立；詩體大備，流派多樣；題材開闊，流傳廣泛，構成中國詩歌燦爛繁榮、百花齊放、登峰造極的境界。
初唐詩壇還是唐詩的準備階段。在它以前，詩歌已有近兩千年的歷史。前代詩人在體裁、題材、風格、語言各方面都取得巨大的成績，提供了大量的藝術經驗，特別是魏晉南北朝留下來的諸如詩歌重個人情懷的抒發、詩歌重辭采聲律之美、詩歌的各種表現手段等豐富成果以及南朝齊、樑以來詩歌內容的單薄、感情的纖弱、詩風的綺靡等弱點，同時影響著初唐詩壇。
如何用南朝優美的聲律辭藻、北朝剛健的情感氣質來表現新的時代、新的氣象，來表現廣闊的社會生活，清除綺靡纖弱詩風的影響，初唐時，人們在詩歌創作中，尋找著新的道路。當然，這一發展過程是緩慢的。他們的成就主要表現在三個方面：
一是表現領域的擴大；二是律詩的定型；三是一種昂揚壯大、情思濃烈的風貌和形象玲瓏的詩歌意境的出現。
在初唐上百年的詩壇上，出現了一大批詩人：唐太宗和他的重臣們、上官儀、王績、「 初唐四傑」、「 文章四友」、「 沈宋」、陳子昂、張若虛......如初升的星星，閃耀著光芒。
唐太宗和他的一些大臣們在表現征戰天下的生活時，有一些剛健清新雄渾質樸的詩作，但李世民本人對六朝文風的愛好，也寫一些綺靡的宮體詩，他的臣子群起響應，遂成風氣，寫起詩來都是一些奉和、應制之作。在這種背景下，最有影響的代表是宮廷詩人上官儀。
上官儀的詩絕大部分是奉和、應制之作，講求辭藻華美典麗、對仗工整，有一種柔婉媚美的風格，但他提出「 六對」、「 八對」之說，對律詩的形成是起了一定的推動作用的。
值得一提的是以阮籍、陶潛自比的詩人王績。他的詩歌多是隱逸田園生活的反映，創造出一種質樸清新寧靜淡泊的境界。「初唐四傑」王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，在題材上，突破了宮廷詩狹窄的範圍，把視野放開，諸如離別、懷鄉、邊塞、市井、山川景物、理想抱負等等，都成了他們歌詠的內容。
在他們的詩歌中，開始出現了積極進取的精神、抑鬱不平的感慨，出現了一種昂揚壯大的感情基調。雖然說「初唐四傑」還沒有盡脫六朝綺靡之風，但他們的創作卻充當了詩歌改革的先鋒，顯示出詩歌發展的健康方向。與「初唐四傑」同時、稍後的一批作家，如稱為「 文章四友」之一的杜審言、合稱為「沈宋」的沈佺期、宋之問，他們在律詩最後定型方面的貢獻深為後人稱道。
對詩歌聲律的**，永明年間的新體詩只是解決了一句一聯的平仄關係，在格律的形式上屬於初起的狀態，還有許多問題沒有解決，而且「 八對」之說又忌諱太多。前時的上官儀「 六對」、「 八對」之說，也只是談的對偶的問題。到了沈佺期、宋之問，他們在詩律上，「約句準篇，如錦繡成文」!
，使一句之中，平仄交錯；一聯之內，平仄相對；兩聯之間，平仄相粘，並把這種粘對規律貫穿全篇，使律詩最後定型了，為唐代詩歌的發展創造了更有利的條件。
初唐詩壇上的陳子昂，在《修竹篇序》裡，批評了漢魏以後直至初唐近五百年間，特別是齊、樑的詩歌彩麗競繁、逶迤頹靡的詩風，讚美了風雅、興寄、風骨這些優秀的詩歌傳統，還提出了「 骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲」的詩美要求，這對於掃蕩齊、樑以來的綺靡詩風，開創有唐一代新的詩風，確是振聾發聵的聲音。
陳子昂以他的詩歌理論和大量的詩歌創作，在初唐詩壇上樹起一塊豐碑，而同時的一位詩人張若虛，卻以一首《春江花月夜》在文學史上留芳千載。《春江花月夜》融詩情、畫意、哲理為一體，創造出情景交融玲瓏剔透的詩境，表現出明麗純美的風格，標誌著詩歌意境上的巨大進展，對後來盛唐詩歌形象玲瓏之美有很大的影響。
初唐詩歌對盛唐詩歌有什麼影響？
3樓：匿名使用者
初唐詩歌創作起到了前承漢魏後啟盛唐的歷史作用,代表了當時詩風變革的方向.
(1),努力開拓詩歌的境界,題才內容突破了宮體,"由宮廷走到了市井","從臺閣移至江山塞漠"(聞一多《唐詩雜論·四傑》).譬如說,五言律詩在宮廷詩人手裡,多用於酬唱和詠物,而到了"四傑"的時代,則成為他們言志抒懷,寫景抒情,傷懷贈別的抒情手段.像楊炯的《從軍行》:
烽火照西京,心中自不平.牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城.
雪暗雕旗畫,風多雜鼓聲.寧為百夫長,勝作一書生.
詩寫書生投筆從戎,赴邊參戰,表現出自己嚮往邊塞,為國立功的豪情.首聯寫烽火報警,引起對入侵之敵憤恨之情,一個"自"字反映出"國家有難,匹夫有責"的精神境界.頷聯寫大軍出征,描寫出直搗敵巢的氣勢,展示出詩人的站鬥激情和必勝的信念.
頸聯寫艱苦的戰鬥生活和高昂的士氣:大雪瀰漫使得戰旗上的圖案也黯然失色,風聲怒吼,夾雜在填然的戰鼓聲中,氣氛悲壯激烈.尾聯直抒志向,迴應開頭.
這是初唐很有氣魄的一首邊塞詩.
盧,駱擅長七言歌行,如盧照鄰的《長安古意》就是一首沿用宮體而突破宮體的詩歌, 在題材上由宮廷走到了市井,在內容上由讚美享樂變為批判荒淫.全詩長達十八句,首先鋪寫長安從豪門貴族到市井倡家豪奢,追逐享樂的生活,接著寫長安上層社會中的爭權奪利,相互傾扎,最後慨世道之變遷而傷一己之淹滯.宮廷詩人應制詠物時頌美為主的寫詩傾向,至此完全轉向了獨抒懷抱,增強了詩歌的思想意義.
(2),重視抒懷一己情懷,作不平之鳴, 因此在詩歌創作中追求一種壯大的氣勢和慷慨悲涼的感人力量.盧,駱的七言歌行,氣勢巨集大,視野開闊,寫得跌宕流暢,神采飛揚,較早的開啟了新的詩風.如果盧照鄰的《長安古意》後半段("別有豪華稱將相"至"飛來飛去襲衣裾")其思想感情亦不限於個人遭際命運而進入到滄海桑田,歷史人生變遷的思索之中,短暫無常的主題 在這裡是溫和的,帶有普遍意義;不是正式的政治批評,但也表現了宮廷世界的幻滅,從而使詩的抒情深化,帶有更強的思想力量,所以聞一多先生說:
"在它的背面有著厚積的力量支撐著,這力量,前人謂之'氣勢',其實就是感情,所以盧,駱的到來,能使人們麻痺了百餘年的心靈復活."(《唐詩雜論.宮體詩的自贖》)
"四傑"的五言律詩,也顯示出一種非常自負的豪傑之氣和慷慨情懷,這主要反映在羈旅送別詩和邊塞詩中."四傑"的送別詩,於送別之外有一種昂揚的報復和氣概.如王勃的《送杜少府之任蜀州》:
城闕輔三秦,烽煙望五津.與君臨別意,同是宦遊人.
海記憶體知己,天涯若比鄰.無為在歧路,兒女共沾巾.
詩寫送別友人,但一反傳統送別詩所表現黯然消魂的情緒,雖然意識到羈旅的苦辛和離別的孤獨,但表現的卻只有真摯的友情和共勉,心境明朗,境界開闊,有一種好男兒志在四方的英雄氣慨.特別是頸聯,飽含友誼,蘊涵哲理,為一篇之警策,千古之名句.
(3),"四傑"的詩歌創作,使五言律漸趨成熟並初步定型,七言歌行(七古)更為完美.王,楊專攻五律,他們的作品講究對偶聲律,追求詞采的工麗和韻調的流轉.盧,駱長於歌行,他們的優秀作品,不僅實現了描寫場景和題材由宮廷走到了市井的轉變,而且表現出壯大的氣勢和力量.
初唐詩人張若虛在唐詩史上處於什麼地位？
4樓：微風的輕柔
提起張若虛，網友可能會問他是誰，他是幹嘛的？但是說起《春江花月夜》大家總能背上一兩句。也許是唐代詩人太過於強大，以致張若虛知名度沒有像李白，白居易與杜甫等人那麼知名。
換句話說，沒有《春江花月夜》，張若虛也許就是一個路人甲，路人乙。
其實說起張若虛沒有那麼高的知名度，也是有原因的。大家只知道他的名字，甚至連他出生年月，死亡時間都不知道。也沒有一個確切的記載。
就連作品他也只有兩部，其中一部是我們耳熟能詳的《春江花月夜》另一部作品就是《全唐詩》。從這樣看我們就應該知道為什麼張若虛不怎麼出名了。
我們查閱張若虛的資料，才知道，他原來同賀知章，張旭，包融，並稱為吳中四士。張若虛名氣不大，在書籍上也沒有什麼詳細的記載。 更何況在唐朝，這個詩人扎堆的時代。
我認為他一生肯定寫了不少詩，但是流傳下來的也就是兩首而已，這首膾炙人口的《春江花月夜》，不僅是他個人的巔峰作品，也是描寫月色美景的絕唱作品。
這首《春江花月夜》正是把月色描寫得惟妙惟肖，上升到思考哲學的境界。到如今也很難背後被超越，所以大家都稱為「孤篇蓋全唐。」不僅如此，後來很長一段時間都沒有人敢寫月色。
後輩詩人也是寫月色的時候，總是拿自己的作品和這首詩做對比，結果還是無法超越。也不乏些許人對此詩模仿抄襲。
5樓：匿名使用者
雖然唐朝有很多優秀的詩人，但是張若虛在唐詩史上還是很有一定的地位的，他通過詩句表達了對生活單純而明淨的嚮往，富有浪漫主義的色彩。
6樓：匿名使用者
在唐朝，他的詩集幾乎沒有流傳在世的作品。從唐朝到元朝，他的一篇叫做《春江》的詩歌幾乎都沒有被別人所重視。在當時他的地位是很一般的。
7樓：龍丘雪
在明朝之前張若虛沒什麼名氣，宋代《樂府詩集》第一次收錄他的作品，直到明代之後傳頌度才比較高，屬於唐樂府造詣非常高的詩人。
8樓：_聽風少女
雖然對於他的生平事蹟我們並沒有過多的瞭解,但是我們可以從他的詩歌中得到他相關的思想感情,他通過他的詩句也成為了唐朝非常有特色的作品之一。
9樓：luu陽光的
他通過詩歌的創作表達了對生活單純而明淨的嚮往，富有浪漫主義的色彩，他的詩句也成為了唐朝非常有特色的作品之一，可見他是有著舉足輕重的地位。
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初唐詩歌《春江花月夜》為什麼被稱為詩中的詩,頂峰上的頂峰,請
聞一多先生在1941年完成的唐詩研究名篇 宮體詩的自贖 中,稱讚張若虛的 春江花月夜 為 詩中的詩,頂峰上的頂峰 給盡溢美之詞.其實,聞一多先生在 宮體詩的自贖 裡,對初唐至初 盛唐之交的詩人盧照鄰 駱賓王和劉希夷也很賞識 而他特別推崇張若虛和他的 春江花月夜 大致有三方面的原因.1 春江花月夜 形...
NBA論詹姆斯的歷史地位？
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