1樓：
某種意義上說，資訊是收藏者的行動指南。善於利用資訊者，將是最大的受益者。由《中國書法》雜誌社主辦的「中國20世紀十大傑出書法家」評選活動，經過專家及群眾的投票評選，於年初揭曉。
以得票多少名次排序為：吳昌碩、林散之、康有為、于右任、***、沈尹默、沙孟海、謝無量、齊白石和李叔同。對於收藏者、投資者來言，這個評選結果具有一定的參考價值，也便於收藏者去制定收藏目標。
書畫收藏，當然應以藝術品質為第一要素。由於個人的偏好和藝術審美觀及鑑賞力的不同，往往會對古今書畫名家作品產生截然不同的取捨態度。有時恰恰是收藏了當時不被市場看好，而在若干年後卻備受青睞的作品。
這就要看收藏者的鑑賞水平以及是否有戰略性的眼光了。比如有近代「草聖」之雅稱的林散之，其作品在50年前並未被國內的書畫界看好，也沒有多少人知道他的書藝境界，如果哪位仁兄在那時收藏了林散之的手稿原作，想今天是個受益者，因為這些寶貝已增值了數倍。
林散之的書藝被發現，緣於全國第一屆書法篆刻展覽。那是2023年，林散之的一幅大草震驚了所有的評委，包括郭沫若等人在內，都對他的筆走龍蛇之大氣、線條使用之精佩服之至。後來由於日本書法界的崇拜，林散之在國內迅速走紅。
那時他已經年近60歲了。
細看這份出自中國書法界最權威機構的報告名單，不難看出有以下幾個特點：一是純以書藝服人。光從純粹的書法藝術來論，前4位名家的書藝光芒確實是最有亮點的，也是他人無可替代的。
尤其是康有為和于右任兩位大家的入圍，更令人信服，他們才是真正的書法家和大師，而非一般的寫字匠。相對於齊白石、沙孟海和沈尹默等名家來說，這兩位書壇高手的知名度似乎要低些，這與以往的宣傳力度、時代差異是分不開的。但兩位大家的藝術造就一旦被今人所識，作品在拍場上就不會是今天的**了。
于右任留給世人的作品，以行草對聯形式居多，作品沉穩拙重，瀰漫著大氣神韻。其書藝的精神與人格的方正是極其吻合的。人們認識康有為，大多是基於中國歷史上的「戊戌變法」。
熟識中國書法的人都知，事實上康有為為推動中國書法藝術的流傳和發展所作出的貢獻，絕不會比他在歷史上的政治作為遜色。康有為書法深受魏碑的影響，卻又富於變化。常常是起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒；折筆處方圓並用，運筆時迅起急收，妙入毫端，其腕下的功夫之精深，足以令人折服。
可以說，十大傑出的書家中前4位的藝術韻味是，吳昌碩的大氣雄強、林散之的乾枯空靈和康有為的意境巨集闊及于右任的蒼勁老辣。
二是謝無量和齊白石的入圍，顯示了藝術和傳播的效果。前者是10位大家中名聲最不響的，但恰是他廣博深邃的學識修養和看似散淡又漫不經意的書法藝術，博得了人們的厚愛。有些藝術品在開始看時，常常有不怎麼樣、不讓人心動的感覺，但時間一長，就會越看越有滋味。
謝無量的書法就是這樣。他的字型結構新穎別緻，寓巧於拙，疏朗而不鬆弛，實則是成竹在胸，自有法度。以筆者對他的書藝理解，他的作品之所以能不落窠臼，一方面是他對書法的理解和掌握，另一方面得力於他那廣博深邃的學識修養。
因此，他的書法筆姿凝鍊遒勁，柔中有剛，不為固定形式所限，也毫無矯揉造作之狀，而是耐人尋味。齊白石的書法能入圍20世紀十大傑出書法家行列，多少是沾了他畫名的光。比起他卓越有成就的水墨畫來，他的書藝似乎是不值多談，倘若那些詩句不是配在其精妙的圖畫旁，誰還會去眯起細眼仔細品評呢？
從純收藏的角度來說，恐怕是10幅齊字也抵不上1幅齊畫的經濟價值。畢竟，經濟價值的背後，有藝術含金量支撐著。
三是沈尹默和李叔同的入圍，頗有戲劇性。沈氏書藝在海上藝壇曾被認為是近代的開拓者，也確實影響了從事書法藝術的幾代人。然而在我國的北方和中原地區，又常常被認為是阻礙了現代海上書法的發展和前進的禍端。
如果從收藏和鑑賞的角度去看，部分地吸收和收藏一些沈氏的作品不乏是一種高明之舉。但如果將其視為藝術典範，則往往成了收藏者前進的絆腳石。李叔同的書藝自然與眾不同，出家人自有超脫和清雅，不存一絲人間之浮躁，細筆慢功寫來，真讓品賞者在大伏暑天見之也會立刻清涼起來。
曾在現代著名藝術大師豐子愷的石門古鎮故居里，看到過李叔同的一副對聯精品，甚為崇拜。書寫的對聯為「欲為諸法本，心如工畫師」。一樣粗的線條，略為呈長方形的結構，用筆沒有絲毫的牽帶，隨意而出，禪勁十足，要想學之，真是難而不易。
曾有人試圖詮釋李氏的書藝，去模仿其書法作品。但給人的感覺總是不倫不類。沒有其境其藝和修煉，哪有摹仿即成書作之理？
中國20世紀十大傑出書法家的評選，對收藏界肯定會起著不可低估的作用。在這十大傑出書法家中，吳昌碩、林散之、沙孟海的字，其身價早已被抬到「高處不勝寒」的境地了，每幅作品往往都需兩三萬元（約6平尺）才能拍得；而康有為和于右任的作品，近幾年在拍場上也有上升之勢，隨著人們對他們進一步的認可，他們的身價將會再升。相比之下只有謝無量的作品還能做些動作，如果走在他人醒悟之前，肯定會有不少的空間來盤旋的。
2樓：三國野史
李叔同應該靠前面排排，怎麼沒有啟功和沈尹默這兩位大師？？
二十世紀著名書法家有誰?
3樓：
中國20世紀十大書法家解讀
某種意義上說，資訊是收藏者的行動指南。善於利用資訊者，將是最大的受益者。由《中國書法》雜誌社主辦的「中國20世紀十大傑出書法家」評選活動，經過專家及群眾的投票評選，於年初揭曉。
以得票多少名次排序為：吳昌碩、林散之、康有為、于右任、***、沈尹默、沙孟海、謝無量、齊白石和李叔同。對於收藏者、投資者來言，這個評選結果具有一定的參考價值，也便於收藏者去制定收藏目標。
書畫收藏，當然應以藝術品質為第一要素。由於個人的偏好和藝術審美觀及鑑賞力的不同，往往會對古今書畫名家作品產生截然不同的取捨態度。有時恰恰是收藏了當時不被市場看好，而在若干年後卻備受青睞的作品。
這就要看收藏者的鑑賞水平以及是否有戰略性的眼光了。比如有近代「草聖」之雅稱的林散之，其作品在50年前並未被國內的書畫界看好，也沒有多少人知道他的書藝境界，如果哪位仁兄在那時收藏了林散之的手稿原作，想今天是個受益者，因為這些寶貝已增值了數倍。
林散之的書藝被發現，緣於全國第一屆書法篆刻展覽。那是2023年，林散之的一幅大草震驚了所有的評委，包括郭沫若等人在內，都對他的筆走龍蛇之大氣、線條使用之精佩服之至。後來由於日本書法界的崇拜，林散之在國內迅速走紅。
那時他已經年近60歲了。
細看這份出自中國書法界最權威機構的報告名單，不難看出有以下幾個特點：一是純以書藝服人。光從純粹的書法藝術來論，前4位名家的書藝光芒確實是最有亮點的，也是他人無可替代的。
尤其是康有為和于右任兩位大家的入圍，更令人信服，他們才是真正的書法家和大師，而非一般的寫字匠。相對於齊白石、沙孟海和沈尹默等名家來說，這兩位書壇高手的知名度似乎要低些，這與以往的宣傳力度、時代差異是分不開的。但兩位大家的藝術造就一旦被今人所識，作品在拍場上就不會是今天的**了。
于右任留給世人的作品，以行草對聯形式居多，作品沉穩拙重，瀰漫著大氣神韻。其書藝的精神與人格的方正是極其吻合的。人們認識康有為，大多是基於中國歷史上的「戊戌變法」。
熟識中國書法的人都知，事實上康有為為推動中國書法藝術的流傳和發展所作出的貢獻，絕不會比他在歷史上的政治作為遜色。康有為書法深受魏碑的影響，卻又富於變化。常常是起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒；折筆處方圓並用，運筆時迅起急收，妙入毫端，其腕下的功夫之精深，足以令人折服。
可以說，十大傑出的書家中前4位的藝術韻味是，吳昌碩的大氣雄強、林散之的乾枯空靈和康有為的意境巨集闊及于右任的蒼勁老辣。
二是謝無量和齊白石的入圍，顯示了藝術和傳播的效果。前者是10位大家中名聲最不響的，但恰是他廣博深邃的學識修養和看似散淡又漫不經意的書法藝術，博得了人們的厚愛。有些藝術品在開始看時，常常有不怎麼樣、不讓人心動的感覺，但時間一長，就會越看越有滋味。
謝無量的書法就是這樣。他的字型結構新穎別緻，寓巧於拙，疏朗而不鬆弛，實則是成竹在胸，自有法度。以筆者對他的書藝理解，他的作品之所以能不落窠臼，一方面是他對書法的理解和掌握，另一方面得力於他那廣博深邃的學識修養。
因此，他的書法筆姿凝鍊遒勁，柔中有剛，不為固定形式所限，也毫無矯揉造作之狀，而是耐人尋味。齊白石的書法能入圍20世紀十大傑出書法家行列，多少是沾了他畫名的光。比起他卓越有成就的水墨畫來，他的書藝似乎是不值多談，倘若那些詩句不是配在其精妙的圖畫旁，誰還會去眯起細眼仔細品評呢？
從純收藏的角度來說，恐怕是10幅齊字也抵不上1幅齊畫的經濟價值。畢竟，經濟價值的背後，有藝術含金量支撐著。
三是沈尹默和李叔同的入圍，頗有戲劇性。沈氏書藝在海上藝壇曾被認為是近代的開拓者，也確實影響了從事書法藝術的幾代人。然而在我國的北方和中原地區，又常常被認為是阻礙了現代海上書法的發展和前進的禍端。
如果從收藏和鑑賞的角度去看，部分地吸收和收藏一些沈氏的作品不乏是一種高明之舉。但如果將其視為藝術典範，則往往成了收藏者前進的絆腳石。李叔同的書藝自然與眾不同，出家人自有超脫和清雅，不存一絲人間之浮躁，細筆慢功寫來，真讓品賞者在大伏暑天見之也會立刻清涼起來。
曾在現代著名藝術大師豐子愷的石門古鎮故居里，看到過李叔同的一副對聯精品，甚為崇拜。書寫的對聯為「欲為諸法本，心如工畫師」。一樣粗的線條，略為呈長方形的結構，用筆沒有絲毫的牽帶，隨意而出，禪勁十足，要想學之，真是難而不易。
曾有人試圖詮釋李氏的書藝，去模仿其書法作品。但給人的感覺總是不倫不類。沒有其境其藝和修煉，哪有摹仿即成書作之理？
中國20世紀十大傑出書法家的評選，對收藏界肯定會起著不可低估的作用。在這十大傑出書法家中，吳昌碩、林散之、沙孟海的字，其身價早已被抬到「高處不勝寒」的境地了，每幅作品往往都需兩三萬元（約6平尺）才能拍得；而康有為和于右任的作品，近幾年在拍場上也有上升之勢，隨著人們對他們進一步的認可，他們的身價將會再升。相比之下只有謝無量的作品還能做些動作，如果走在他人醒悟之前，肯定會有不少的空間來盤旋的。
二十世紀二十年代的歷史背景，二十世紀三十年代的歷史背景是什麼
蘇俄實行新經濟政策 美國爆發經濟危機 北下關有三個木工店 1 棺材鋪2 大車鋪了3 小車鋪 二十世紀三十年代的歷史背景是什麼 1929 1933年的世界經濟危機，是資本主義歷史上最深刻 破壞性最大的危機。它根源於資本主義社會的基本矛盾。20世紀20年代美國經濟在快速發展中也使生產和銷售的矛盾不斷尖銳...
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