1樓：金常出差
雨晴後兩句【蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家】運用【擬人】修辭手法。
雨晴王駕本詩前兩句用了什麼修辭手法
2樓：sunny桉藍
運用了對比的修辭手法，用「雨前」所見和「雨後」情景兩相對比。表現了作者面對滿園落紅殘春油然而生的嘆惜之情。
作品原文：
《雨晴》
王駕雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。
作者簡介：
王駕（851～ ？），晚唐詩人，字大用，自號守素先生，河中（今山西永濟）人。大順元年（890）登進士第，仕至禮部員外郎。
後棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風亦相近。其絕句構思巧妙，自然流暢。
3樓：可愛的zzz聖
雨晴 王駕
雨前初見花間蕊,雨後全無葉底花.
蜂蝶紛紛過牆去,卻疑春色在鄰家.
這首即興小詩,寫雨後漫步小園所見的殘春之景.詩中攝取的景物很簡單,也很平常,但平中見奇,饒有詩趣.
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字,以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯,吐露出一片惜春之情.雨前,春天剛剛降臨,花才吐出骨朵兒,尚未開放；而雨後,花事已了,只剩下滿樹綠葉了,說明這場雨下得多麼久,好端端的花光春色,被這一場苦雨給鬧殺了.詩人望著花落春殘的小園之景,是多麼掃興而生感喟啊!
掃興的不光是詩人,還有那蜜蜂和蝴蝶.詩的下兩句由花寫到蜂蝶.被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天氣,它們懷著和詩人同樣高興的心情,翩翩飛到小園中來,滿以為可以在花叢中飽餐春色,不料撲了空,小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望,懊喪地紛紛飛過院牆而去.
花落了,蜂蝶也紛紛離開了,小園豈不顯得更加冷落,詩人的心豈不更加悵惘!望著「紛紛過牆去」的蜂蝶,滿懷著惜春之情的詩人,剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」.
院牆那邊是鄰家,詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園,自然不會得天獨厚,詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線,不能十分肯定,故詩人只說「疑」,「疑」字極有分寸,格外增加了真實感.這兩句詩,不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態,寫得活靈活現,更把「春色」寫活了,似乎「陽春」真的「有腳」,她不住自家小園,偏偏跑到鄰家,她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊!
「卻疑春色在鄰家」,可謂「神來之筆」,造語奇峰突起,令人頓時耳目一新.這一句乃是全篇精髓,起了點鐵成金的作用,經它點化,小園、蜂蝶、春色,一齊煥發出異樣神采,妙趣橫生.古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》）,就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧.
王賀雨晴的前兩句用了什麼修辭手法，表達了作者怎樣
4樓：一乘之國
前兩句用了對比修辭手法，表達了作者對雨前花苞未開,雨後花苞掉落,始終無法賞到花而產生的無限惋惜的感情。
5樓：五長暨丹彤
王賀雨晴
答：前兩句用了對比修辭手法。是對比修辭中的同一物體的兩個不同方面的對比，即花朵在雨前和雨後兩種不同情景下的對比。
表達了作者對雨前花苞未開，雨後花苞掉落，始終無法賞到花而產生的無限惋惜的感情。
王駕《雨晴》
雨前初見花間蕊，
雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去，
卻疑春色在鄰家。
6樓：柏納守燕子
對比修辭中的同一物體的兩個不同方面的對比，即花朵在雨前和雨後兩種不同情景下的對比。表達了作者對雨前花苞未開，雨後花苞掉落，始終無法賞到花而產生的無限惋惜的感情。
7樓：圭帆召胤
五月榴花紅似火，它避開了熱鬧喧譁的春天，於人間芳菲散盡的初夏時節，綻放著自己極致亮麗的生命。我坐在亭子裡，看著池塘邊盛開的榴花。還有那一片片墜落在地上嫣紅的花辨，恰如其分點綴在綠草茵茵的池畔，不時有幾尾紅鯉魚遊過，好想躍出水面爭搶掉落的花辨，在靜靜的池水上漾起微微漣漪。
雨晴的前兩句用了什麼修辭手法 表達了作者怎樣的感情
8樓：匿名使用者
雨前初見花間蕊， 雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去， 卻疑春色在鄰家。
這首即興小詩，寫雨後漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字，以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多麼久，好端端的花光春色，被這一場苦雨給鬧殺了。詩人望著花落春殘的小園之景，是多麼掃興而生感喟啊！
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院牆而去。
花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望著「紛紛過牆去」的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」。
院牆那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說「疑」，「疑」字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把「春色」寫活了，似乎「陽春」真的「有腳」，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊！
「卻疑春色在鄰家」，可謂「神來之筆」，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。
9樓：匿名使用者
雨前初見花間蕊， 雨後全無葉底花 用,了對比
10樓：匿名使用者
對殘酷現實的感慨及對新生活的一種嚮往。
王賀《雨晴》前兩句用了什麼修辭手法？表現了作者怎樣的感情
11樓：匿名使用者
前兩句用了對比修辭手法。是對比修辭中的同一物體的兩個不同方面的對比，即花朵在雨前和雨後。兩種不同情景下的對比.
表達了作者對雨前花苞未開,雨後花苞掉落,始終無法賞到花而產生的無限惋惜的感情.
《馬詩》的最後兩句運用的是什麼修辭手法？
12樓：說太多不如沉黙
運用反問的修辭手法和託物言志的藝術手法。
「何當金絡腦，快走踏清秋？」意思是何時才能受到皇帝賞識，給我這匹駿馬佩戴上**打造的轡頭，讓我在秋天的戰場上馳騁，立下功勞呢？
這是借馬的想法表達詩人懷才不遇的期待心情，希望得到重用的情懷。
1.原文：
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
2.譯文：
平沙萬里，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空，如彎鉤一般。
何時才能受到皇帝賞識，給我這匹駿馬佩戴上**打造的轡頭，讓我在秋天的戰場上馳騁，立下功勞呢？
3.賞析：
這首詩用比興手法，通過詠馬錶現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇於時的感慨與憤懣。詩的前兩句通過平沙如雪，新月似鉤的描寫，展現出一派寧靜曠遠的場景；後兩句想象跨馬賓士，強烈傳出企盼建功立業而不被賞識之意，而且富有唱嘆的意味。
李賀(790～816) ，唐代詩人，字長吉，世人稱他為「詩鬼」。福昌昌谷（今河南洛陽宜陽縣）人。家居福昌昌谷，後世因此稱他為李昌谷。
李賀長期的抑鬱感傷，焦思苦吟的生活方式，貧寒家境的困擾，使得這顆唐代詩壇上閃著奇光異彩的新星，於公元816年過早地殞落了，年僅27歲。
雨晴 王駕 本詩前兩句用什麼修辭手法?
13樓：俎金蘭丁嫻
雨晴王駕
雨前初見花間蕊,雨後全無葉底花.
蜂蝶紛紛過牆去,卻疑春色在鄰家.
這首即興小詩,寫雨後漫步小園所見的殘春之景.詩中攝取的景物很簡單,也很平常,但平中見奇,饒有詩趣.
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字,以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯,吐露出一片惜春之情.雨前,春天剛剛降臨,花才吐出骨朵兒,尚未開放；而雨後,花事已了,只剩下滿樹綠葉了,說明這場雨下得多麼久,好端端的花光春色,被這一場苦雨給鬧殺了.詩人望著花落春殘的小園之景,是多麼掃興而生感喟啊!
掃興的不光是詩人,還有那蜜蜂和蝴蝶.詩的下兩句由花寫到蜂蝶.被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天氣,它們懷著和詩人同樣高興的心情,翩翩飛到小園中來,滿以為可以在花叢中飽餐春色,不料撲了空,小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望,懊喪地紛紛飛過院牆而去.
花落了,蜂蝶也紛紛離開了,小園豈不顯得更加冷落,詩人的心豈不更加悵惘!望著「紛紛過牆去」的蜂蝶,滿懷著惜春之情的詩人,剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」.
院牆那邊是鄰家,詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園,自然不會得天獨厚,詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線,不能十分肯定,故詩人只說「疑」,「疑」字極有分寸,格外增加了真實感.這兩句詩,不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態,寫得活靈活現,更把「春色」寫活了,似乎「陽春」真的「有腳」,她不住自家小園,偏偏跑到鄰家,她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊!
「卻疑春色在鄰家」,可謂「神來之筆」,造語奇峰突起,令人頓時耳目一新.這一句乃是全篇精髓,起了點鐵成金的作用,經它點化,小園、蜂蝶、春色,一齊煥發出異樣神采,妙趣橫生.古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》）,就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧.
14樓：鍾全婁卯
運用了對比的修辭手法，用「雨前」所見和「雨後」情景兩相對比。表現了作者面對滿園落紅殘春油然而生的嘆惜之情。
作品原文：
《雨晴》
王駕雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。
作者簡介：
王駕（851～
？），晚唐詩人，字大用，自號守素先生，河中（今山西永濟）人。大順元年（890）登進士第，仕至禮部員外郎。
後棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風亦相近。其絕句構思巧妙，自然流暢。
雨晴 前兩句用的什麼修辭手法 表現了 作者怎樣的思想感情
15樓：匿名使用者
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字，以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多麼久，好端端的春色，被這一場春雨給掃了興。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院牆而去。
花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘。望著「紛紛過牆去」的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」。
院牆那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說「疑」，「疑」字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把「春色」寫活了，似乎「陽春」真的「有腳」，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調皮、非常會捉弄人的。 「卻疑春色在鄰家」，可謂「神來之筆」，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。
這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。
雨晴的前兩句用了什麼修辭手法表達了作者怎樣的感情
雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。這首即興小詩，寫雨後漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。詩的前兩句扣住象徵春色的 花 字，以 雨前 所見和 雨後 情景相對比 映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開...
望廬山瀑布後兩句運用了什麼修辭手法
作者用 掛 字形容它從上而下,用 掛 來形容香爐峰瀑布的,非常形象.運用誇張的修辭手法,進一步突出了廬山瀑布的奇偉壯觀的景象.千古 運用了比喻,生動形象地描繪出瀑布的色彩和形態.運用了誇張和比喻兩種修辭手法 飛流直下三千尺 用了誇張，用來形容廬山瀑布的落差氣勢的。唐朝的1尺約等於現在的30.7cm，...
江畔獨步尋花後兩句運用了什麼修辭手法
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。非常工整的對偶句。當然是對偶的修辭手法了。江畔獨步尋花詩的後兩句採用了什麼修辭手法從中體會到詩人怎樣的心情 唐肅宗上元元年 公元760年 詩人杜甫在飽經離亂之後,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時有了安身的處所,心情比較舒暢。春暖花開時節,他獨自在江畔散步賞花...