1樓：伊蓮夏荼
三幕劇作結構是指電視電影一般由開端、對抗和結局這三幕組成，是悉德·菲爾德在編劇領域最重要的貢獻。在電影電視開始後的20~30分鐘之間設定一個讓主角經歷的「情節點」，讓他/她有一個必須實現的目標（戲劇性需求）。之後，在電影執行到一半左右，角色必須採取爭取或反抗，以實現他/她的目標——這是對抗時期。
同時悉德·菲爾德也提出，這個"中點"有時以更微妙的轉折點的形式，發生在第二幕（即書面劇本的第60頁左右）之中，這種對抗往往使得一個主角的命運發生極端的逆轉。影片的最後一個階段則用於描述主角的抗爭高潮，最終實現（或無法實現）他/她的目標，表現故事的最終結果。
1、第一幕，或稱開端
一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論劇本是全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。
第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事。
一般大約十分鐘左右就可以做出是否喜愛這部影片的決定。也就相當於電影劇本的頭十頁，應該及時地抓住讀者。應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白故事主要人物，故事前提，故事的情境。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。
2、第二幕，或稱對抗
第二幕是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。
一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設定障礙(obstacles)，這樣就產生了衝突。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。
3、第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。
擴充套件資料
三幕劇作結構已經幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式，勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編劇）指出：」在我知道三幕劇結構之前，我常常覺得結構將我束縛，但之後我明白了，結構實際上真正的解放了我，得以讓我把重點放在故事之上。「
2樓：擼過圍觀搶沙發
1.第一幕讓觀眾參與到角色和故事中。
2.第二幕保持和增強其對故事的情感投入。
3.第三幕結束故事，把觀眾帶入令人滿意的的結局。
許多編劇和教編劇的老師都愛說「三幕結構」而不是「劃分為三幕，前一個說法把故事的講述說得就像建設一座橋樑，一旦設計完成，便再也不會變了。
事實上，故事不是固定的，其「結構」隨著故事的是處於動態之中的，會不斷地演變。
講故事沒有固定的配方，也不是填空，每個故事都要有獨特的方式充填內容。故事要講得妙是需要很多發明創造的。
我們用三幕劇模式的原因是它最簡單易懂，與觀眾對故事的體驗方式最接近。
電影故事講述者試圖把觀眾帶入近乎夢幻的狀態——把一切與此無關的對外界的思考和擔憂都扔在一邊參與到故事的程序裡，編劇努力掩蓋場景變化，力爭把故事平滑地縫合和編織在一起。
3樓：我冬閣的狗腿子
第一幕旨在【鋪陳】——主要人物介紹、故事的前提、戲劇性情境。第一幕結尾要有一個轉折點，一個事故或事件在第一幕的結尾，主角會主動做出一個似是而非的選擇，但觀眾都知道主角之後一定會後悔，因為他做出的只是權宜之計;此時，觀眾在心理上會同情主角。
第二幕在【製造對立】——故事的主體，電影劇本的抗衡(confrontation)，戲劇的基礎-衝突(conflict)、阻礙第二幕結束時，會再有一個轉折，是主角彌補當初所做的【似是而非的決定】;此時，觀眾的心理和主角是平行的，他能同理主角的錯誤與悔改。
第三幕則是【解決問題】——事件如何結束、人物怎麼了?第三幕的結尾，主角會做出一個觀眾不會做的決定，於是主角在結尾時變成英雄，讓觀眾產生崇敬的心態。【三幕劇】呈現出一個人從開始到結束的旅程，他歷經幾個重要的轉折，這轉折為他帶來轉變。
三幕劇是所有劇本結構中最常用也是最傳統的一種結構就是戲劇性結構。戲劇性結構歸根到底的本質是三幕劇結構樣式。
在戲劇發展的過程中，一幕一幕的區分形態和原則各異，真正的戲劇劇本寫成三幕的反而並不多，然而三幕劇的結構樣式指的是劇本寫作的一種原則性的東西。
4樓：匿名使用者
好萊塢「說故事的方法」沿襲自亞里斯多德闡釋的「故事基本要素」：開端、中段和尾。而「三幕劇」形式承自十九世紀二○年代法國劇作家尤金史克萊伯
(eugene scribe)所發展的「結構精良的戲劇」(well-made play)，注重時間推移的連續感，每場戲都必須透過「描寫衝突的本質」而不只是「描寫衝突」來推進故事的程序，直到推向劇情的轉折點。而結尾會有一個清楚且合邏輯的收場，一切紛紛擾擾的事件又迴歸平靜，社會重拾秩序，因此被命名為「復原型三幕式結構」，簡稱「三幕劇」。「三幕劇」結構是利用動作(action)來表達動機及人物所面對的衝突。
第一幕旨在「鋪陳」-主要人物介紹、故事的前提、戲劇性情境。第一幕結尾要有一個轉折點，一個事故或事件在第一幕的結尾，主角會主動做出一個似是而非的選擇，但觀眾都知道主角之後一定會後悔，因為他做出的只是權宜之計;此時，觀眾在心理上會同情主角。而第一幕後段的這個似是而非的決定，會讓劇本的第二幕變得複雜，因為當主角做出這個決定後，就會有個人無法控制的災難發生，發生的事情不是主角能掌握的，但他已無法重新做決定，也就是說，當他認識到自己的錯誤時，才是他真正的考驗，他必須想辦法面對並改變。
第二幕在「製造對立」，故事的主體，電影劇本的抗衡(confrontation)，戲劇的基礎-衝突(conflict)、阻礙第二幕結束時，會再有一個轉折，是主角彌補當初所做的「似是而非的決定」;此時，觀眾的心理和主角是平行的，他能同理主角的錯誤與悔改。「第二幕的高潮在於人物終於面臨錯誤的選擇所種下的惡果。此時也提供人物內省的機會，以便邁向第三幕的解決和復塬。
在叄幕劇中，當人物在第二幕結尾承認錯誤時，不只是內心上的救贖，
更代表人物將有能力改變外在的世界，修正以前所犯的錯誤。」
第三幕則是「解決問題」-事件如何結束、人物怎麼了?第三幕的結尾，主角會做出一個觀眾不會做的決定，於是主角在結尾時變成英雄，讓觀眾產生崇敬的心態。「三幕劇」呈現出一個人從開始到結束的旅程，他歷經幾個重要的轉折，這轉折為他帶來轉變。
人物的外在旅程可能回到原點，但內心一定有所改變。以李安的《喜宴》為例，此片透過「親情」與「個人自由」兩命題的反覆辯證，以「喜宴」這個儀式，鋪排中西方文化和兩代間的倫理觀念，如何歷經衝突、挫敗和妥協，最後以寬容的方式接納差異的存在。
5樓：匿名使用者
樓上如果真的是學這個的那上課一定沒有好好聽。難道我們老師講了一整個學期的三幕劇都是他意淫出來的嗎？！！！（我本科是編劇）
好萊塢很多電影就是三幕劇的結構。這個是悉德菲爾德提出的劇作理論。三幕劇最基本的結構，建置，發展，高潮。
6樓：小懵懂
好萊塢三幕劇作原理，並不是所有電影電視都有。
7樓：匿名使用者
電影和電視哪有三幕劇作結構，那是話劇有的吧，我是學這個的
戲劇結構的主要型別有哪三種？
8樓：速寫俠俠
1）回顧式結構。
2）"開放式"結構。
3）人像展覽式結構。
9樓：匿名使用者
回顧式結構
開放式結構
人像展覽式結構
戲劇結構指劇本題材的處理、組織和設定安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇衝突的組織設定，如戲的開端、進展、高潮、結局；人物關係及人物行動發展的合理安排等。戲劇結構從縱向來看，一部劇作裡有的是一條線索，有的除主線之外，還有一條或兩條副線；從橫向來看，按照亞里士多德的說法，話劇分為頭、身、尾三部分；戲曲則講起、承、轉、合部分。
上升部分包括介紹；下降部分上升是指戲劇動作(即事件)發展形勢的上升，下降是指事件發展形勢的下降，並不是情感的下降。
回顧式結構的主要特點：基本符合"三一律"（時間、地點、情節的一致）的原則，劇情從臨近高潮的地方開始，以前的事用回敘的手法融合到劇情發展之中。
開放式結構：按照故事發展的時間順序劇情，人物較多，劇情的時間較長，場景富於變化，情節更為豐富、曲折；可以沒有回敘成分。長處是：
有頭有尾，把戲劇情節原原本本表現在舞臺上,能容納較廣的生活材料。
人像展覽式結構：人像展覽式結構,是以片斷方式展示眾多的人物形象和社會風貌為主要目的。
什麼是敘事結構比如電影和電視劇的敘事結構的解釋
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有沒有什麼好看的電影或者是電視劇啊
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