1樓：匿名使用者
一個很重要的原因，我想是情節。東野圭吾的**，情節確實是很精彩。而且整個寫作水平也非常之高。
他的懸疑類作品寫的每一章節都環環相扣，讓人瞭解到真相後，都打呼：意料之外，卻又在情理之中。
第一次看東野圭吾的作品，是《白夜行》。從此便愛上了東野圭吾的書。接著便看了《嫌疑人x的獻身》《解憂雜貨店》等。
也許是因為翻譯作品的緣故，並不能完全感受到東野圭吾的文字功底，但是那引人入勝的情節，以及構思巧妙的設計，卻讓人忍不住一讀再讀
《白夜行》中男女主角似乎從未碰過面，作者從男女主角兩條線來分別闡述事件的發生，最後卻居然驚人的發現，原來兩人每一次的見面都那麼的讓人覺得合理又正常，他們之間愛情的刻畫，連一句類似「我愛你」的字眼都沒有，卻讓人覺得意猶未盡。這種感情線的描寫方式，對大家來說，也覺得十分新穎！
通過東野圭吾的書，我也增長了許多對日本文化的瞭解，文字是文化的載體，其中《嫌疑人x的獻身》中曾有一段記載，是男主人公在「站立餐廳」吃飯，書的下方便有註解，解釋何為站立餐廳。原來，日本，國土面積狹小，寸土存金，因而在他們**比較平民的餐館裡是有那種不設定座位的餐館，以節約空間，容納更多的客人。從一個側面也看出了，日本高節奏的生活狀態。
讀「東野圭吾」，既能滿足自己心理上的那種快感，也可以增加文化上的累積！
2樓：戳你胸口
長久以來作為東野圭吾的書迷，我能深刻的瞭解到他的書中吸引我的地方。
首先是故事分支多，看似複雜卻隨著劇情的推進漸漸整合成一條完整的線索。
其次，東野圭吾的**劇情無法猜測，連貫性強，這一點說起來容易，其實在**家中能做到這一點的並不在多數，他不是廢話連篇的把背景人物關係全都給你介紹一遍，也不會刻意地給你留下什麼線索讓你比書中的偵探快一步解開問題，你只能跟著他的思路走，慢慢發掘事情的真相，只是這一點目前來說爭議很大，有些人認為他只有少數成名作能達到如此，不過就我看來他的作品是我看過的偵探**中的最佳了。
第三是偵探**背後的深意，這僅僅限於我個人的看法，東野圭吾筆下的**把人性的惡、善、正義、晦暗等種種人們平常不太會展現出來或是直接表現在外在的人格都穿插在了**裡面，使得整個**的結構更加完整。
為什麼那麼多人喜歡東野圭吾
3樓：迷途天使
東野圭吾確實是很出色的作家，其代表作品《白夜行》所表現出的深厚的絕望，以及《嫌疑人x的獻身》的精巧的構造，都足以留名於推理**歷史了。這個作家也是厚積薄發，十多年默默寫作，最終一舉成名天下知，也算是推理文學界的一段傳奇了。
可惜的是，東野本身的才華是足以成為推理文學歷史上宗師級別的人物的，可成名之後的東野卻開始失掉了節操，成為了高產作家，作品質量不高，新書寫作速度飛快，現在應該是江郎才盡，開始寫愛情**和心靈雞湯了。
如果照這樣發展的話，東野也就只能是個暢銷書作家而已了。
你最喜歡東野圭吾的哪部**，為什麼？
4樓：沫小陌
我最喜歡東野吾圭的《解憂雜貨鋪》，東野吾圭還有其他很多著作，諸如《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》等等，不過我最喜歡的是《解憂雜貨鋪》這本書，下面我來說一下原因好了。
解憂雜貨鋪，就如同書的名字一樣，是一個專門為人解憂的雜貨鋪。全書分為一個一個的小故事，每一個故事都很感人，剛一開始看的時候，覺得只是一些簡單的小故事，但是看到最後才發現這些小故事之間都是有關聯的，看完讓人欲罷不能。
看這本書真都能夠讓人充滿正能量，每個小故事所傳達的都是十分淺顯的道理。一個老爺爺開的雜貨鋪，專門以書信的形式幫人解答各種問題，這其中有在愛情與夢想之間徘徊的運動員，也有掙扎在親情跟未來的迷茫之中的小孩。通過看這本書，人生的很多疑問都能夠得到解答。
東野吾圭的故事總是沒有看到最後，總是不會明白這其中的一些關聯的。這本書也是如此，看到最後，才發現原來是前後呼應的。有一些事情，在之前的故事當中就已經有線索了。
慢慢看下去，你就會發現很多在之前已經有跡象的事情。
總的來說，這本書是很不錯的一本書。看這本書能夠解答自己心中關於生活的疑問。每當對生活感到迷茫的時候，我就會去翻看這本書，從這本書中尋找一些解答。
從這本書之中尋找心靈上的支援。這本書對我的幫助真的很大，強烈建議題主自己去看一下這本書！
5樓：小兒難的生活
東野圭吾，我還是在歡樂頌裡面，趙醫生那裡第一次聽說，因為我個人很喜歡看懸疑類的**，所以對一些****人的名字比較感興趣。聽過這個名字以後，我搜尋了很多關於他的**，也看了很多。真的挺喜歡她的文筆，很喜歡他對事事物的一些解析比較另類的一些懸疑手法吧，不是因為為了製造懸疑而寫的這個故事。
最喜歡他的**就是《嫌疑人x的獻身》，動機大於一切，一個男人要有多麼愛一女人，才能夠有這種保護的心理，在我看來這就是一個愛情故事，你永遠不知道一個男人有多麼愛一個女人，這本書也被拍成了中日兩個版本的電影，日本版的我沒有看過，我看的是中國版王凱和張魯一還有林心如演的那一版。
看這部電影的時候就感覺這部電影選的演員選的太好了。完全符合我在書中的人設，我特別喜歡張魯一的演繹。把那種書裡面所想要表達的東西，到最後那種悲傷的讓人絕望的那種表情，那個眼神演繹的太好了，遠遠大於了懸疑的程度，解讀了人性和愛情，就算是一個在別人看來是怪胎的人，在他的心裡也是有愛情的，他會用自己的方式來去愛一個人，會用自己的方式去保護一個人。
看東野圭吾總感覺給人一種出乎意料之外的驚喜。讓人驚喜之餘，又有一些感動。
結語：喜歡他的文字，總是那樣娓娓道來，不經意間就觸動了你的內心，這是很多懸疑**沒有的。所以很喜歡這本書，這是我所有**中最喜歡的一本。
東野圭吾的寫作風格是什麼?他為什麼會成功?
6樓：北島無夢丷
東野圭吾的推理**表達了一種理想，那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈。這種理想屬於所有對生命困境有真切感受的人類個體。
他筆下的卑微者與現代化的社會形成對立，反抗科技理性及與之相伴的監控制度，這就是張揚差異，甚至可以說肯定了異端的權力。他拒絕將理性捧上智力的神壇，而是揭示了片面張揚工具理性所帶來的悲苦，以及生活在這種工具理性主宰之下的當代人刻骨銘心的死亡焦慮。
東野圭吾是一位嘗試型作家，出道至今一直不斷探索獨特的**風格，在吸收國內優秀作品養分的同時不斷開拓創新，形成了「寫實本格派」風格。在東野看來，沒有什麼元素不能被運用到推理**中，因而他的**表現出多領域的融合性。
7樓：一隻格格
詭異 驚悚 恐怖 環環相扣 步步驚心
東野圭吾的作品很有個人主義風格，一般都是開端平淡但是布疑豐富，令人想要往下閱讀，等到發展階段開始出現矛盾，令人猜測不斷，引人入勝，高潮時手法老辣，直擊人心，最後你看完之後心潮澎湃，回味無窮，回想以前的橋段，都是精彩的佈局。
總的來說，他的成功取決於他本人的寫作能力，沒有艱苦的練習和探索，他的寫作能力也不要回這麼高階。
練習總會有好處的！
8樓：盡日you靈風
早在他十六歲的時候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之後又讀了松本清張的《點與線》（一九五八）、《零的焦點》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理**，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由於完成於大學時期的第一作被周遭朋友嫌棄，「寫**」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。
而獲得亂步獎的夢想讓東野重拾筆桿。在歷經兩次落選後，他的第三次挑戰——以發生在女子高中校園裡的連續殺人事件為主軸的青春推理《放學後》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。
在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。
二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理**的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼回答的。「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。
只要能夠持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的
三、五年裡，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。」不過畢竟是揹負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理**新風潮再起的八十年代後半至九十年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。
於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。在推理的範疇裡，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。
其中又以貫徹「解明動機」要素（why do it）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋**」要素（who do it）的《其中殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（how do it）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理**元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九**）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《變身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角的「伽利略系列」裡，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。
另一方面，如同「**作是作家的一切」這俗語所述，高中第一次寫推理**便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞臺的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、試探日本升學教育問題的《湖邊**案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族問題的《信》（二零零三）和《彷徨之刀》（二零零四），都在顯露出東野對於刻畫社會問題與人性的執著。東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人性主題上的寫作傾向，在發表於二零零五年的《嫌疑犯x的獻身》中，可說是達到了奇蹟似的調和，也因為這部作品，在一九九六年收得各種獎項，讓東野圭吾正式名列「家喻戶曉的暢銷作家」之列。
加上這幾年來，東野作品的紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作家生涯開花結果，創造了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。
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