1樓：匿名使用者
或許至今，在內地樂壇能將主流**與搖滾樂有機結合的創作者也只是寥寥無幾，黃義彤這位北京籍的創作歌手，在自己的首張個人**《穿越》中，冷靜地將搖滾、民謠、電子、放克、布魯斯及弗拉門哥等多種**元素，用主流的詮釋理念準確地表達出來，無疑在當今樂壇是不多見的。
縱觀整張**，在編曲方面吉它佔據了極大的比重，而且風格極其多樣化，應邀加盟的吉它手共有七位。樂手們的演奏和後期縮混都力圖在展現樂隊化的編曲魅力。開篇曲《我走在城市的夜空》從前奏到歌曲的第一段落聲音被有意處理成老式留聲機的音色，使聽者在懷舊的情緒中步入了夜色。
耳語傾訴般的女聲和聲及憂傷的布魯斯音階的吉它旋律，讓我們暫時忘卻了周遭的煩躁，彷彿瞬間融化在佈滿星月的夜色中……《走過》中有著時光雕琢後的記憶，級進式的和絃分解，陪著我們在徐徐地尋找著散落的純真，歌曲高潮處彷彿是妥協後的呼喊，也同樣是心醉般的訴求。擔任《如果還有》的編曲兼吉它演奏家李延亮，將整首歌曲的動靜對比與輝映處理得極為巧妙，間奏中吉它的一段演奏有如鐘擺的晃動，讓人感到愛人間分手時的力不從心與有如滴血的心情。《如果還有》從曲式上來講是典型的ab曲式，黃義彤情感遞進式的演唱、歌詞所描繪的悽美筆觸，或許《如果還有》會在某個深夜悄悄靠近你心靈最柔弱的角落。
**同名曲《穿越》有著「恐怖海峽」式的編曲，據說在錄製這首歌曲時，黃義彤請來了三位吉它手參與錄製，並且使用了三把極為昂貴的頂級吉它，jeff beck的簽名款fender吉它，一把telecaster和一把custom shop系列限量版的雙搖fender吉它，可以說它們的結合代表了fender的經典音色。因此，《穿越》這首歌曲，雖然編曲比較簡潔，但它的兩把節奏吉它的輝映，及三把吉它音色的交錯，都是非常具有可聽性的。黃義彤鬆弛的演唱貫穿始終，使我們在不經意間穿越了時空的界限。
《一片浮雲掠過》是一首優秀的弗拉門哥作品，黃義彤力邀了前「阿凡提」樂隊的吉它手，也是中國最傑出的弗拉門哥吉它演奏家克爾曼，擔任編曲和吉它演奏部分，其中的演唱部分融入了流行**元素，從而使得該首歌曲的旋律極為上口，同時又能與歌詞極為貼切的結合，《一片浮雲掠過》絕對是目前非維吾爾族歌手創作的最出色的弗拉門哥作品。歌曲《腳步》的演唱監製是著名的布魯斯**人杭天，有了杭天的助陣，無疑，黃義彤的演唱更加地遊刃有餘，歌詞的寫實手法，輕易地表達出了都市的人們內心的迷離和對於情感的無所適從。
《應該不應該》是**中最為抒情的一首曲目，絃樂的恰當編配使得此首歌曲顯得更加的哀婉，黃義彤的演唱表現出了其細膩的一面，歌曲a段中黃義彤的演唱略顯「搖擺」，恰恰輝映了歌詞中對情感把握的遊離。一首標準十二小節布魯斯曲式的歌曲《失眠夜blues》，**氛圍中有著stevie ray vaughan般的灑脫與炫技，對仗式的歌詞極為精煉與準確地表達出了對昔日愛人的眷戀。《燃燒十一月》是一首編曲簡潔的funk作品，一把旋律吉它的鋪底，使得這首歌曲又增加了些許溫情。
《一片浮雲掠過》(dance version)以techno為**主線，對人聲部分進行了多種音色的處理，從而使整首歌曲有著異常豐富的變化，這是目前國內club**中極為難得的原創作品。《如果還有》(remix)由電子**人靳崧製作完成，其許多實驗性的處理手法，在國內電子**中尚屬少見，aphex twin的鼓音色在歌曲中被巧妙地運用，靳崧對原版曲目中李延亮的吉它做了大膽且極具創作性的拼貼與重組，顯示出了這位電聲頑童**技藝的嫻熟與性情的不羈。
在今夜，黃義彤的《穿越》為我遮蔽著整個世界，我知道那是我與今生的距離，在穿越的一瞬間隕落並再次重生……
2樓：伊之陌
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3樓：匿名使用者
在水一方，向天再借五百年，愛在西元前，蒹葭，紅豆，月亮代表我的心。。。。。好多哦
求一些女主在古代唱很多流行歌曲的，或者是女主很會唱歌的古言**，拜託了
4樓：萌奇櫻
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5樓：玉奴玉玲瓏
這位童鞋說的《殺手公主惑世間：一舞傾城》我看過哈！
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