1樓:至高_思遠
**上象牙不見牙絲紋和網格狀紋,與象牙特徵相去甚遠,肯定是仿的了。
這是不是象牙的,是老物件還是近代的,大概價值多少 20
2樓:放過不
不是象牙!沒格子紋,反而有骨孔,應該是骨的!近代工藝品
3樓:一騎當頭
不是象牙,沒有象牙特有的漁網紋
4樓:鬼子炮樓
非常遺憾,我一條牙紋都沒看見。
清代**的老稱杆是象牙還是象骨的?
5樓:襠底殺氣從未洩
一般來說都是骨的,是不是象骨就很難說了,帶木盒子的**在1000元左右,真正象牙的很少的,起碼上萬元。
6樓:id受限制
質感粗糙,且無紋路,非牙。
象骨沒見過不敢說。
7樓:一孤出品
牛骨的,市場上很常見。
8樓:楊淋疏
真正的象牙稱50萬以上
有懂老式麻將的嗎,看一下是不是象牙,象骨做的
9樓:退休貓小咪
麻將通常不是有幾張替補空牌嗎 去鑑定一下
10樓:走乃走去
是不是象牙需要鑑定,目測是無法辨別的,另外看雕工,是不是有點對不起這象牙?
11樓:匿名使用者
確實老古董 再放幾百年就值錢了
象牙已經開裂了怎麼辦?
12樓:又是一魚人
放在水中泡這個方法不對,建議不要嘗試。
象牙開裂是正常現象,老象牙都開裂的。
要常用軟布擦拭上面落的灰垢,不要放在陽光照射和風吹的地方,不宜過幹。
不明顯的話,可用橄欖油或者核桃油還有山茶油也行,塗抹於手中,然後再把玩一段時間,形成一層類似包漿保護膜,防止水分進一步蒸發,從而防止進一步開裂。
擴充套件資料
象牙是一種白色硬質物體。主要成分為牙本質,和骨頭的成分相似。狹義地說是雄性的亞洲象、非洲象、猛獁象的獠牙,廣義地也可以指河馬、野豬、海象、鯨等動物的獠牙或牙齒。
儲存方法:
象牙是有機物,又是做工比較精巧的雕刻製品,有些品種如花卉、小活(浮雕)在做工上還追求玲瓏剔透,更是嬌氣,怕摔、怕擠壓、怕磕碰、怕火燒、怕水浸(象牙本身不怕水,但彩繪處怕水),在乾燥的氣候條件下怕風吹,也易氧化。
所以日常保護是非常重要的。一般來說,象牙雕刻品應當儲存在比較潮溼的環境,在南方比北方易儲存。一般溫度在15—25°c,溼度在15%一65%之間比較適宜。
13樓:奇2生
首先,象牙開裂叫做笑,沒裂斷都是正常的,如果裂斷了,可以找工匠做包銀固定。
其次,開裂後可以用橄欖油盤玩,同時象牙不要在大風天佩戴,很容易開裂的,還有就是別跟深色物品放在一起容易著色,別跟無機寶石同配,容易劃傷。
最後,象牙的儲存不要置於溫差變化大,風大,乾燥的環境中,應當是恆溫有一定溼度的環境中,不要置於太陽下暴晒。如果是擺件,最好還是做一玻璃罩子。平時可以把玩把玩。
14樓:惟格手鍊工作室
象牙開裂是很多朋友都會遇到的問題,也可說是是比較正常的,俗稱「笑牙」。
如果開裂非常明顯,可用牙粉適當添補。
不明顯的話,可用橄欖油或者核桃油還有山茶油也行,塗抹於手中,然後再把玩一段時間,形成一層類似包漿保護膜,防止水分進一步蒸發,從而防止進一步開裂。
象牙的儲存不要置於溫差變化大,風大,乾燥的環境中,應當是恆溫有一定溼度的環境中,不要置於太陽下暴晒。如果是擺件,最好還是做一玻璃罩子。平時可以把玩把玩。
當然,笑牙有笑牙的感覺。
15樓:盛夏桃正紅
老象牙都開裂的,這是象牙的特點,老牙不開裂不好看。
象牙適合在稍微潮溼的環境中存放,不宜過幹,幹則開裂,溼則發黴。
另外,不要放在陽光照射和風吹的地方,要常用軟布擦拭上面落的灰垢。
象牙開裂也不要緊,象牙開裂業內稱「笑」,這是老象牙的特色。
16樓:匿名使用者
象牙時間長了肯定要開裂的,但象牙的特性在於裂而不斷。。。
無法修復,以前放在稍有一點潮溼的地方。。。不要長時間放在太乾燥的地方就行,隔斷時間(一兩個月)在牛奶裡泡個三五天!
17樓:匿名使用者
裂了是沒水份。平時應該用個玻璃盒罩著,裡面放杯水補充水分。裂了沒辦法修。只能用遮掩法。怕繼續開裂就往裂兩端鑽個小孔止裂。
象牙辨偽?以及鑑定象牙製品年代
18樓:匿名使用者
年份、工藝、作者和象牙真偽,這是判別牙雕價值的四大要素。
19樓:匿名使用者
對於象牙藝術品真偽的鑑定,需要我們從以下幾個方面加以注意;
一、觀察象牙本身的顏色和斷裂紋。象牙雕刻藝術品的表皮都會老化。年代久了,表面就開始泛黃,再由淡黃逐漸變成薑黃、深黃,直至淺棕色。
並且,同一件象牙器上,顏色還往往深淺不一。伴隨著色澤的變化,有的器物表面,還會出現一根根短頭髮絲樣的淺紋,我們稱之為「雀絲」。牙器的年份愈久,雀絲就愈多、愈黑、愈深和愈長,進而就會表現出裂紋。
作偽者做舊的象牙器物,表皮有色卻無光,無包漿,雀絲的裂痕亦不自然,嗅之,有一種煙嗆味。
二、從雕刻品的藝術風格來判別。如清初雕刻的觀音像,衣紋線條簡練,有明代牙雕的遺風。由於深淺刀法並用,圓渾而挺拔,衣著線條下垂而坦然,給人以沉穩的感覺。
近代仿製的觀音像,衣紋線條繁複,立體感不強,刀法也軟弱。
三、注意舊料新雕。所謂「舊料新雕」,就是用舊的牙器,改雕成「古代名品」,或舊的牙器有損壞,取其一部分改頭換面,用來充當古代的牙雕製品。對此,我們可以從材質、工藝兩個方面做出鑑定。
四、款識辨析。關於款識辨析,除了要注意「後加款」的作偽方式,還應該警惕以假冒真,尤其是對有落款的名家牙雕作品。如清末民初的微雕家於碩,他的書刻不僅清新秀麗,且氣勢連貫,像是一氣呵成。
目前,於碩的作品也有仿冒的,仿冒品的微刻,字形欹斜,運刀偏直,筆畫粗細一致,與真跡有很大區別。
象牙雕常見的作偽方法
我們在市場上,常常會看到一些故意做舊的象牙雕刻品,其材料本身是象牙,但是新象牙,為了冒充舊牙雕,作偽者通過各種手段,使新象牙牙色變得舊黃,以期假冒古董而獲取厚利。常用的作偽方法有以下幾種:
一、將新象牙沉浸在濃茶水中加熱,或置於咖啡汁中浸泡數週或數月之久。
二、將象牙製品浸泡在松節油中,在陽光下曝晒三四天。
三、將新象牙放在烘爐和冷凍櫃裡互動烘烤和凍結,使之熱脹冷縮過度而產生裂痕,冒充古舊象牙的自然裂縫。
四、置於煙中燻烤,使新象牙的顏色與舊象牙的相似。經煙燻後,某些易揮發的類似焦油一樣的物質便均勻地粘附在新象牙的表面。但用這種方法作偽,其色澤可以被沾有汽油或酒精等有機溶劑的布擦掉,假色擦去後,依然保持著新象牙原來的自然色澤。
有時,用低劣手法作偽的顏色,還可以被溫水和肥皂水洗去。**時期,曾流行用染料來染色,以達到做舊的目的。被染色的象牙,整體顏色都均勻一致,然而隨著年代而自然變舊的象牙顏色,其最暴露於外的部分,顯得更暗一些。
所以,在鑑別牙色時,我們可以察看一片牙的底部或內部,觀其色澤老化的變化程度與表面是否一致。經人工染色做舊的象牙,一般在處理過程中無法將器表和內部深處的色澤做成兩樣,而自然老舊變色的象牙卻有此方面的差異,這就為我們鑑別象牙到底是自然泛黃還是人工做出來的,提供了一個標識。
鬼斧神工的象牙球
因商貿的需求,民間藝人仿自石雕,創造了鏤空雕花、專門用作觀賞的象牙球。這種象牙球交錯重疊,玲瓏精緻,表面刻鏤著各式浮雕花紋。球體從外到裡,由大小數層空心球連續套成,外**來只是一個球體,但層內有層。
其中的每個球均能自由轉動,且具同一圓心。並且象牙球裡外每一套球均雕鏤著精美繁複的紋飾,有百花、龍鳳及山水人物等數種。球與球之司相互連線,雕刻外層球體表面較易,但刻鏤內層許多球體時,因施工空間的限制,很難,所以象牙球工藝會讓人感到技巧的奇特和玄妙,這種球被稱為「鬼工球」。
到清乾隆時期,有了更大發展。起初廣州牙雕藝人借鑑石獅口中含珠的鏤雕形式,經過細心的設計與鑽研,並加以大膽的想像和巧妙的手藝,用象牙材料創作了球內套球的新花色。象牙球從開始的1層,至清乾隆時期發展到14層,再到清末已達到25或28層,目前最多能刻至42層,確是我國象牙雕刻中的一種特殊技藝。
象牙微雕與「南於北吳」
象牙微雕藝術在中國由來已久,至遲在宋代已經出現,當時已有高不盈寸的立體微雕。從清代起象牙微型雕刻開始多見,並湧現出許多微雕名家,其中以被收藏界稱為「南於北吳」的於碩和吳南愚最著名。江南著名象牙微雕家於碩,擅長用盲刻法,即在肉眼看不清的情況下,全憑手感運刀雕刻而成,入刀有力,意在刀先,輕重緩急,隨心所欲,運刀如運筆,得心應手,字字意氣連貫,流暢自然,其功力之深令人瞠目結舌。
與於碩齊名的另一位微雕家是吳南愚,後人評他「能於五分方圓之象牙面上,刻字千餘,具有帖氣。非用放大之鏡不可辨識,不知其何以為之。是殆所謂鬼斧神工也」(趙汝珍《古玩指南全編》)。
近年來,象牙微刻作品的市場**走勢也逐漸上升,收藏象牙微型雕刻作品已成為一些精明的投資者的目標。
宮廷象牙清玩
從康熙時起,被徵到清宮造辦處的牙雕工匠就不斷地創作製造著。這些身懷絕技的匠師,有的來自廣東,有的來自江蘇。當然,他們能做到讓皇帝真正滿意並不容易。
因為在清中前期時,皇帝認為蘇、寧、杭、嘉、粵等地的牙雕都有「外造之氣」,粗糙又笨俗,不符合宮廷的口味。皇帝的藝術標準範疇是既要雅秀,又要精巧。這樣,這些工匠在遵照皇室的要求製作時,就得精心構圖,避免廣東牙刻繁複堆砌、刀鋒畢現的缺陷。
他們在牙雕中糅進畫風和竹刻技巧,使作品較之北方渾樸簡練的風格,則顯得雍容精細;較之南派的繁複堆砌的雕刻工法,又顯得清秀典雅、細緻簡潔。有些工匠因為設計、雕刻都得到皇帝的賞識,所以能夠得到皇帝的格外恩准,在作品上刻上他自己的款識。如黃振效刻的「漁家樂」筆筒和「雲龍紋火鏈套」,李爵祿刻的小方盒,陳祖璋等人刻的「月曼清遊冊」等。
這些作品以嫻熟的刀法、精細的雕琢,賦予作品以挺秀清新的姿彩,顯示出種種自然清逸的雅韻和技師們敏智的才幹。
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