1樓:匿名使用者
按特殊符號時是小拇指按shift,無名指按1,光按1時就用小拇指,習慣就好了。
古箏基礎知識 最好帶上些符號例如:哪個符號是用哪個手指彈 兩個音符符號在一起 是怎樣彈
2樓:默淆
額,這個,古箏老師應該要教吧!
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古箏基礎知識大全
古箏基礎知識:右手技法 右手單指指法
1.託演奏時大指向外撥絃,即向低音的方向撥絃。撥絃角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節和第二關節彎曲向斜上方用力「扣」弦。
託的動作,是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動。彈奏的手指小關節不彎曲,以大指的根部為基點,自然用力。向斜下方撥絃。
連續託指稱為「連託」。可以用指不離弦連續託指的方法,也可用跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法,前者聲音連貫,後者聲音結實且有助於指力的訓練。
託是箏演奏法中的基本指法,它用於單音或音階旋律下行的演奏,在「重勾劈託」以及下行「歷音」等指法中也要用到託的撥絃方法。
2.劈演奏時大指向裡撥絃,指的是向高音的方向撥絃。劈的動作仍以大指連線手掌根部的關節為基點,略偏斜上方角度撥絃。
劈是託的反向指法。它常與託交替使用或連續交替使用。在旋律中,音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時,經常採用劈託的交替指法。
一般是先託後劈。它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。「重勾劈託」或「母指搖」中均包含著劈的指法。
3.抹演奏時食指向裡撥絃。抹常用於配合大指或大中二指的演奏,也用單音或上行音階的撥絃。「食指搖」和「三勾輪抹」指法中都包含有抹的指法。
抹單獨使用時,常用大關節向斜下方撥絃。它與其它手指配合撥絃時,由於速度和手形的限制,則採用小關節(第
二、三關節)彎曲略斜上方撥絃。採用這種方法時,應注意音色的統一和觸弦的靈活。
4.挑演奏時食指向外撥絃。食指向外撥絃有兩種方法:一種是大指依附在食指第一關節上,藉助大指的輔助力量,以腕帶指進行撥絃;另一種是食指依靠助力量,以腕帶指進行撥絃;另一種是食指依靠自已第
一、第二關節的撥動,以臂帶指進行撥絃。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放鬆而略有收縮的狀態。
挑常用於單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用於與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如「歷音」、「反小撮」及「反重撮」中都包含有挑的撥絃指法。
5.勾演奏時中指向裡撥絃。中指向裡撥絃的動作,以中指指根第三關節為動點,帶動全指向裡略成斜下方的運動。應注意第一第二關節不彎曲,呈自然放鬆狀態,同時在放鬆中蘊藏著一定的力量。
就是以放鬆為基礎,並保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度,應始終立足於彈弦,而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦,才能取得良好的音芭和音質。
勾常用於與大指的相互配合撥絃,也常用於與大指和食指的相互配合撥絃;有時也用於音音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如「撮」、「重撮」、「重勾劈託」以及「三勾輪抹」中都包含有勾的撥絃指法。勾在箏曲中象託一樣,廣泛地加以使用,它是箏曲中僅次於託的一種常用指法。
6.剔演奏時中指向外撥絃。剔不單獨使用,剔常用在與大指相配合的綜合指法「反撮」、「剔撮」、「反重撮」中,也用於右手「掃弦」、「剔挑」等綜合指法中。
7.打演奏時無名指向裡撥絃。打常用於琶音或分解和絃的演奏。由於無名指一般不戴假甲,將個別音用無名指的打來撥奏,以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。
另外,在一些和絃的演奏中也包含著無名指向裡撥絃的「打」的指法。
還有一種改進的指法,即用帶指甲的無名指代替中指撥絃的方法,中指從演奏八度底半的位置上挪出來,用在大指與無名指所演奏的八度內其他音的撥奏上。這種改進的指法,使得八度內不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用於琶音的指法順序是:由低到高用「打勾抹託」,由高到低用「託抹勾打」 。
8.摘演奏時無名指向外撥。
右手手指的撥絃方法
右手撥彈箏弦,以大指、食指和中指為主,無名指次之,極少用小指。在重視手指的全面訓練中,要特別重視大指的撥絃訓練。在箏曲,主旋律的撥奏主要靠大指來負擔。
大指撥絃用大關節。大關節指的是大指與手掌的根部邊接的關節。大指用大關節撥絃容易保持斜下方的觸弦角度。
這種角度,發音結實、音色較好。另外,應注意保持大指與箏弦過於垂直並略向前嶽山自然傾斜的位置。
食指撥絃用小關節。指的是食指略有彎曲的第
一、第二關節,以第二關節的彎曲為主。
觸弦時,應避免向上扣弦的撥絃方法,並儘量使大中二指觸弦的音色接過。
中指撥絃用大關節,指的是中指與掌心連線的關節。中指向裡撥絃角度與大指大致相同,即斜下方的撥絃。中指與箏弦保持約45度的角度,略向前嶽山自然傾斜。
無名指有時在嶽山內扎樁,有時撥彈箏弦。撥絃時,一般用小關節,不觸弦時,自然放鬆略有抬起,注意不要碰弦。
小指在演奏中保持自然放鬆、略微抬起的狀態。在某些長琶音中,有時用小指配合撥絃。
從低音至高音的撥絃,要有一個斜線概念。右手撥絃的位置,在高音區距前嶽山為3.5公分。在低音區約7.5公分,從最低音弦的撥絃點至最高音的撥絃點劃一條直線(實際是弧線),這條斜線就是右手撥絃的基本位置。
由於樂曲中音色對比的需要也常變換撥絃點的位置,有時撥絃點在弦的三分之一處或接近前嶽山的地方。
箏的演奏技巧十分豐富。學習時應努力通過科學方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發出良好音色的必要條件;鬆弛而富有恰當爆發力的撥絃是學習各種技巧表現的基本環節。
右手其它指法
a。泛音:演奏泛音可採用兩種方法:
一種是左手食指虛按泛音點,右手食指或大指撥絃,右手撥絃時,左手碰弦並隨即離去。另一種是單手演奏泛音,右手掌外側虛按泛音點,大指與食指捏在一起,用「挑」觸弦,手掌也同時碰弦並即離弦,以此產生泛音,左手也能解放出來吟按琴絃。
泛音位置:箏演奏的泛音都是自然泛音,泛音點在箏碼右側弦段的二分之
一、三分之
一、三分之
二、四分之
一、四分之三處。
為了準確地演奏泛音,可在發也泛音的琴絃對準的面板上作一標記,以使左手手指準確地虛按在泛音點上。
b。扣搖:右手用搖指撥絃時,左手拇指緊壓在發音弦段上(緊扣弦),並由近碼處逐漸向右移動,而後又由右逐漸向左移動(有時僅作由左向右移動)。扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風聲。
c。琶音:常演奏和音、和絃或分解和絃。
箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏,或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏,也有僅用三指撥奏。
用五指撥絃,很少使用。
d。打圓:大指用託,中指用勾,託勾或勾託連續反覆撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧,使高低八度兩個音揉合在一起,並延續下去。
e。近撮:大指用託,中指用勾,先託後勾或先勾後託,託與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法,用在特殊的**風格中。
f。滾:這是從其它彈撥樂器借鑑來的一種指法。食指用挑,大指用劈,在同一根弦上依次快速連續撥奏,使音延續。與搖指作用類似,但音色有所不同,滾指音色渾厚,搖指音色清晰。
g。短音:右手用抹(或劈)撥奏前嶽山外或後嶽山外的短弦(弦很短,發音無固定音),使之發出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。
h。柱:左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上,右手撥絃,使弦發出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。
i。柱外刮奏:左手(或右手)在無固定音高的碼左側弦段上,使用歷音的手法進行撥絃。這種指法常用左手撥奏,有時也用右手或左右手交替撥奏。
j。捻:食指用挑、大指用劈依次連續交替快速撥奏相鄰的兩根弦,撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。
捻是用於音的延續的技法之一,它雖與食指搖、拇指搖都是用於使單音延長的指法,但捻的音響效果又別具特色,使用時應避免碰擊琴絃的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快,但捻的發音結實。
右手指法之其他組合指法
1.撮類指法
a。 撮:大指用託,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時相對撥絃。演奏時要求大中二指彈弦整齊,同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上「扣弦」。
撮在箏曲中廣泛使用,有時演奏單個的八度和音,不時演奏連續出現的八度和音。撮主要用於八度和音的演奏。偶爾也用於五度、六度、七度和音的演奏。
b。反撮:大指用劈,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時反向撥絃。反撮是與撮相反的種指法。反撮用於八度和音的演奏。它不單獨使用,常緊跟在託、撮、勾、託或託勾的後面使用。
c。剔撮:大指用託,中指用剔,兩種指法在兩根弦上同時向外撥絃.也稱為「撮指」。
剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創作或訂譜的箏曲中經常可以遇到。剔撮主要用於八度和音的演奏。
在「八度搖」指法中也包含有剔撮的成份。
d。劈撮:大指用劈,中指用勾,兩種指法在兩根弦上同時向裡撥絃。
劈撮極少使用。它有時用於上行八度和音的快速連續撥奏。在「八度搖」指法和「重勾劈託」指法中都包含著劈指的撥奏。
e。小撮:大指用託,食指用抹,兩種指法在兩根弦上同時相對撥絃。小撮主要用於演奏三度、四度和音,有時也用於演奏二度、五度和音。
f。反小撮:大指用劈,食指用挑,兩種指法在兩根弦上同時反向撥絃。反小撮用於小三度、四度(偶爾也用於二度)和音的演奏。它不單獨使用,常跟在抹託、託抹或小撮的後面使用。
3樓:雨——木木
箭頭向上指的是上滑音按上相同的玄即可
在音符上有個圈圈的 是中指和大拇指一起劃的音 即大拇指一次劃兩個音按圈圈上的音
其他就不需要太注意了 指法什麼的其實不是特別重要 你覺得怎麼樣談的方便就怎麼彈
像我這種考了7級的到後面老師都不管你指法了最後 希望被採納~~~
4樓:宣化無名劍
書店裡有的是這些書哇!你發的圖譜,好像不太正規噯。
5樓:匿名使用者
給個郵箱~我把我書上那些標記的解釋拍下來發給你
6樓:妞叫爺哥
古箏書末頁有指法標註的
7樓:匿名使用者
各大書店都有這方面的書籍的。
古箏樂譜上的各種符號代表什麼?
8樓:舞璇瀅
古箏樂譜上的常用符號:
箏的形制為長方形木質音箱,弦架「箏柱」(即雁柱)可以自由移動,一弦一音,按五聲音階排列,最早以25弦箏為最多(分瑟為箏),唐宋時有弦十三根,後增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的規格為二十一弦;通常古箏的型號前用s163-21,s代表s形嶽山,是王巽之與繆金林共同發明,163代表古箏長度是163釐米左右,21代表古箏弦數21根。
拓展資料:
古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是漢族民族傳統樂器中的箏樂器,屬於彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。
它的音色優美,音域寬廣、演奏技巧豐富,具有相當強的表現力,因此它深受廣大人民群眾的喜愛。現在也出現了小古箏、行動式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉調箏。古箏是一件伴隨中國悠久文化,在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。
屬彈撥樂器,結構由面板、雁柱(一些地段也稱之為箏碼)、琴絃、前嶽山、弦釘、調音盒、琴足、後嶽山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成。
古箏是一件古老的中國民族樂器,一共10級。戰國時期盛行於「秦」地,司馬遷的《史記》所記載《李斯列傳.諫逐客書》中所引資料,頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說:
「夫擊甕,叩缶、彈箏、搏髀,而歌嗚嗚快耳者真秦之聲也。鄭衛桑間,韶虞、武象者,異國之樂也。
也有說法為,箏是戰國時的一種兵器,用於豎著揮起打敵人還有一句古話叫「箏橫為樂,立地成兵」。後來在上面加上琴絃,撥動時發現悅耳動聽,於是發展成樂器。隨著時間的推移,兵器也越來越輕便,箏這種體形龐大、質量不輕的兵器就被遺棄了。
所以眼下人們見到的箏都是以0樂器的形式出現的,形態優美,並附有裝飾。
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