1樓:匿名使用者
1:不向命運低頭 2:不畏**、不屈不撓的頑強鬥爭精神 3:樂觀向上的精神面貌
2樓:匿名使用者
《礁石》是一首詩情濃郁而又耐人尋味的詠物小詩。詩中詩人從全新的角度觀察事物,並將自己的思考熔鑄於「礁石」這一具體意象中,謳歌了「礁石」的光輝形象。
「一個浪,一個浪,無休無止地撲過來」,一個「無休止」,一個「撲」,狀寫了海浪的氣勢洶洶,不可一世,「無休無止地撲過來」,足見海浪之多,時間之長,它是決心要把礁石衝擊得粉身碎骨的,不達目的誓不罷休。深受海浪的無情撲打,礁石該怎麼辦呢?為了生存,它頑強地同海浪進行鬥爭:
「每一個浪都在它腳下/被打成碎沫、散開......」這是何等鎮定、勇敢!面對強敵,面對困難,礁石主動迎擊,把敵人踩在「腳下」。這裡,寥寥數語便把礁石堅強、勇敢的形象刻畫的淋漓盡致。
透過礁石形象我們不難發現,礁石其實也是詩人堅忍不拔的自我精神的真實寫照。
礁石在與浪的搏鬥中,它的臉上和身上「像刀砍過的一樣」,「但它依然站在那裡/含著微笑,看著海洋......」經過巨大的磨難,礁石雖然傷痕累累,但它仍巍然屹立,含著微笑,看著海洋,對勝利仍充滿信心,足見礁石是何等的自信與偉大。因此,我們不能僅僅把它當成一塊普通的石頭,也不能僅僅侷限於艾青的自我形象,我們還可以把它看成是那些敢於反抗壓迫、抵制逆流的英雄形象。他們不畏強權,勇於抗爭,用微笑面對困難和險阻,他們應是時代和社會的中流砥柱。
除此,我們甚至可以把「礁石」視作一切被壓迫民族、一切被壓迫人民抗擊舊世界、舊勢力的力量象徵。通過世界民族鬥爭的歷史,我們依稀可見被壓迫民族的窘境:入侵者妄圖動用一切暴力手段來消滅、摧毀被壓迫民族人民的意志和願望,扼殺他們的反抗意識和進步要求。
然而詩人深信,只要這些被壓迫民族的人民,採取積極的態度,勇敢地迎接各種挑戰,勝利的曙光終將出現。
總之,全詩含蓄蘊藉,寓意深刻,詩人用象徵手法賦予礁石以「弦外之音」、「象外之旨」,大大增強了詩歌的藝術感染力。
3樓:匿名使用者
意義2.面對強敵,面對困難,要主動迎擊,把敵人踩在「腳下」。
艾青的《礁石》的主旨是什麼?
4樓:夏末汀芷
1、主旨:
《礁石》這首詩是寫礁石,著重在寫礁石的堅強、堅韌不拔的精神。可以說,這是詩人的自我寫照。從少年時代起,詩人就顯示出一種倔強的品格。
他不屈服於父親的壓力,毅然和地主的家庭以及這個家庭的根深蒂固的舊觀念決裂。而後他在敵人的監獄中,這種倔強又經過了淬火,變成頑強、甚至英勇了。再以後的二十多年磨難,使這種頑強變得更加沉勇了。
當然,這種堅強不只是一種個人品格,它是以對於生活的堅定信念,對於正義的無比堅貞為基本構成要素的。
2、艾青(2023年3月27日—2023年5月5日),原名蔣海澄,曾用筆名莪加、克阿、林壁等,浙江省金華人。中國現代詩人。成名作《大堰河——我的保姆》發表於2023年,這首詩奠定了他詩歌的基本藝術特徵和他在現代文學史上的重要地位。
其作品被譯成幾十種文字,著有《大堰河》、《北方》、《向太陽》、《黎明的通知》《湛江,夾竹桃》等詩集。
5樓:有許雲昭
這首詩的意蘊,具有無限闡發的空間。這可以一般地看作兩種力量的鬥爭,又可以看作具體而有所指的敵我較量。還可以把礁石看作堅韌、不折不撓的精神的代表,等等。
在艾青的礁石中,礁石的形象是什麼意思
6樓:忍傷了哼
詩人把礁石塑造成了一個受**而又敢於反抗的形象。
艾青曾說過:「詩只有藉助形象思維的方法才能產生持久的魅力」他總是努力地尋覓具體的、鮮明的、生動的藝術形象來表現自己的思想和激情。《礁石》已經讓我們看到了這種藝術風格。
礁石的象徵: (1)中華民族的整體象徵。從古至今,我們的民族經歷了無數次外敵入侵的屈辱。然而我們的人民從未放棄過抗爭,在艱苦卓絕的抗爭中最終取得勝利。
(2)聯想到進步力量和反動勢力的對抗。在兩種力量的較量中,進步必將取代落後,正義終究戰勝**。
(3)聯想到某些反抗壓迫,抵制逆流的英雄形象。他們不畏強權,敢於抗爭。
說明面對艱難困苦,面對強權壓迫,要敢於抗爭。力爭最終能「含著微笑,看著海洋」。
礁石:頑強的鬥志,堅忍不拔的毅力,不對強權低頭,不向暴力屈服。
礁石的主要內容 180
7樓:姬覓晴
礁石的主要內容是描繪的礁石的形象,正像一個久經鬥爭考驗的人,無論東西南北風,無論多少的傷害打擊,都不能讓它移動一步,都不會讓它失生活的信念和信心。
經受刀砍浪打的礁石,依舊微笑地面對海洋、歷經磨難的鬥士依舊勇敢堅強地活著。詩人通過此詩表達了對這種堅韌頑強的生命存在的由衷讚美。這種存在,既可以是一個人,也可以是正處在種種困擾和擠壓中的祖國。
8樓:1天_堂
1、《礁石》是一首現代詩歌,作者是著名詩人艾青。
2、作品原文
一個浪,一個浪
無休止地撲過來
每一個浪都在它腳下
被打成碎沫,散開......
它的臉上和身上
像刀砍過的一樣
但它依然站在那裡
含著微笑,看著海洋......
3、作品賞析
在與自然相處的過程中,人總是自覺不自覺的賦予自然事物以生命靈性,將自己的某種心理欲求投射到那人化的生命體上,並以此為鏡鑑,為自己樹立一個個精神參照,從中得到鼓舞。艾青筆下的《礁石》意象即是一例。
《礁石》寫於2023年7月,時值新中國社會主義建設伊始之際,百事待興。但中國面臨的困難卻難以消失,不說那「帝國主義的重重包圍」,單就經濟建設來看,困難,打擊就沒有間斷過。中國人民在這樣一個的新歷史時期,與戰爭時期共同的是最需要精神上的鼓舞。
誠如詩人所說:「作為一個民族,作為一個要求生存權利的個人,遇到連續的**該怎麼辦呢?」「這也只是從受到『無休止地撲過來』的『礁石』的角度所應採取的態度——它還有什麼別的辦法呢?
然而有人說礁石是『與大大小小的航船為敵的』......他完全忘掉礁石是不可移動的,應該則『大大小小的航船』不要去碰那頑固不化的礁石。這就是從兩種不同的角度看問題的不同的結果。」《礁石》正是應時而生,它實實在在地鼓舞了幾代中國人。
詩中沒有直抒胸臆式的呼號,只有冷靜的客觀描寫,採用的是旁觀者的敘述視角,彷彿詩人只是在呈現一個事實。詩的第一節先描述「浪」:「一個」「一個」無休止地撲過來,一個「撲」字凸顯了浪之氣勢洶洶。
然而,這樣的敵人,卻「每一個」「都在它的腳下/被打成碎沫,散開...... 」照應詩題,「它」對「浪」的粉碎,就是礁石的勝利。整節突出的是礁石面對無窮盡的敵人「浪」的無休止的撲擊,都必然勝利。當然,任何勝利都是來之不易,都得付出代價。
礁石的勝利也不例外。
詩的第二節聚光於礁石,對此作出了明確答覆。「它的臉上和身上/像刀砍過一樣,」這是礁石搏擊海浪留下的傷痕,也就是礁石勝利的代價。更可貴也更具鼓舞力的,不是這些傷痕,而是礁石戰鬥的精神狀態。
詩人用一個「但」字轉出了礁石那並不留連於傷痕,也不趨於消極的精神:「依然站在那裡/含著微笑,看著海洋......」。
「站」昭示著立場的堅定,「微笑」顯示著對敵的從容,「看著海洋」,那是時刻不鬆懈的警惕啊!
這樣的礁石,不,這樣的生命,這樣的生命的堅毅,能不動人麼?可這樣的生命形象,竟只由兩節八句的一首詩造就!我們不能不感佩於詩人獨特高超的藝術。
在旁觀者的冷靜諦視中,礁石是樸素的,平凡的,敘述是客觀的,語言自然也應該是樸素的。然而,詩人把他對生活的獨到思考熔鑄於「礁石」這一象徵性的形象之中,不僅使礁石人格化,而且賦予礁石以「弦外之音」和「象外之旨」,從而大大增強了作品的藝術感染力。正是在這平凡樸素卻精煉而蘊藉的語言中,我們由生動的礁石形象感受到了不凡的鼓舞。
從這首詩歌的意境看,簡短的八句詩,給我們描繪了兩個主要的畫面:第一個,是無數浪花被礁石打成碎沫;第二個,是礁石屹立,面對浩瀚的海洋。這兩個畫面,其實是同一個畫面,所不同的是,第一個畫面,著重描繪了被打碎的浪花,第二個畫面,著重描繪了挺立的礁石,視覺的中心點有了變化,使讀者關注到不同的層面。
這就是說,「主導意圖」有所不同,第一個畫面的主導意圖,在於揭示「浪花」的反覆攻擊,第二個畫面的主導意圖,在於突出礁石的傲然屹立。而且,詩歌語言構築的畫面,和真實的繪畫有所不同。在詩歌中,畫面是動態的,就像在電影和電視中,視角是移動的,景物也是變動不居的,而繪畫中,作者卻只能採取一個固定的視角,其畫面雖然也力圖用特殊的筆墨語言寫出「動態」,但是,相比而言,總是靜態為主。
詩歌這種畫面的營造,比繪畫更靈活。但是,詩歌中的畫面與繪畫的另一個不同,就是詩歌的畫面是「間接的」,是藉助語言文字,間接描寫影象的,而繪畫,則是直接描寫影象的。
這首詩歌在寫作手法上,採取了比擬的手法,如第
一、二句:
「一個浪,一個浪,無休止地撲過來」
用「撲過來」描寫浪花,無疑,是把浪花比喻成「人」的寫法,本來沒有生命的浪花,好像也有主觀意志,能主動對礁石發起攻擊。而接下來的是:寫礁石「打碎」浪花,同樣把礁石擬人化了,客觀事物的相磨相蕩,彷彿是人與人的鬥爭。
這裡,就有了比喻、擬人,同時,在更深的層次上,有「移情」的作用。客觀事物本來沒有什麼意志、目的,但是在作者看來,它們卻似乎有了意志、目的,實際是作者把自己的思想感情「投射」到了外物身上,給沒有生命的東西賦予了生命。就像杜甫「感時花濺淚,恨別鳥驚心」的句子一樣,花何嘗濺淚?
鳥何嘗驚心?不過作者「感時」、「恨別」,心意悲傷,帶著情感的有色眼鏡去看待外物,覺得外物好像也在悲傷一樣。這首詩歌的第二節,進一步寫礁石的「臉」、「身」和「笑」,更是清楚明白的擬人,而「移情」的審美心理活動,仍然滲透在其間。
這樣的寫法,使客觀世界變得「人情化」,賦天地以生命,使生命的活力鼓盪在宇宙間,確實是打動人心的好詩。
這首簡短的詩歌,通過比喻、擬人的手法,注入作者的感情。但是,並沒有把事情說盡,而是隻簡單地勾勒了兩個畫面,抓住事物的特點,而對其內涵,則採取「省略」的方式,沒有做出什麼說明,這就增加了讀者猜測和想象的空間。在藝術中,「形象大於思想」,思想往往闡述得清楚明白,也就沒有多少想象的餘地,而沒有想象的餘地,沒有給讀者留出「填空」和「對話」的空間,也就不能引發讀者的「興味」,更不要說什麼「領悟」和「暢神」了。
相反,這首詩歌,語言凝練,採取「暗示」的手法,只作形象的勾勒,不作意義的闡發,把其中的意韻留給讀者去體會,增加了詩歌的美。
這首詩的意蘊,具有無限闡發的空間。這可以一般地看作兩種力量的鬥爭,又可以看作具體而有所指的敵我較量。還可以把礁石看作堅韌、不折不撓的精神的代表,等等。
綜上所述,這首詩歌是比較優秀的詩歌。唯一令人感覺遺憾的,是所「暗示」的句子仍然簡單,缺少氣象混淪的感染力。
4、作者簡介
艾青(1910--1996),原名蔣海澄。《礁石》這首詩是艾青2023年7月寫的一首短詩。在一般人的筆下,礁石總是被描寫成阻塞航道、碰毀船隻的醜惡事物,但艾青則從一個嶄新的角度去觀察和描寫它。
礁石屹立在海上,受到的恰恰是海浪無休止的襲擊。為了求得生存,它頑強地同海浪進行搏鬥,而且總是把「撲過來」的每一個海浪都「打成碎沫」;儘管傷痕累累,「象刀砍過一樣」,但仍巍然屹立,含著微笑,看著海洋。
艾青擅長於運用象徵手法來抒寫他的真情實感。在《礁石》一詩中,詩人把他對生活的獨到思考熔鑄於「礁石」這一象徵性的形象之中,不僅使礁石人格化,而且賦予礁石以「弦外之音」和「象外之旨」,從而大大增強了作品的藝術感染力。全詩語言精煉,形象生動,含蓄蘊藉,寓意深刻,是詩人堅持現實主義創作原則,「通過自己的心去寫」的結果。
礁石》艾青的這首詩有什麼意義,艾青《礁石》的賞析
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