1樓:匿名使用者
《錯誤》,詩歌名,作者為臺灣著名詩人鄭愁予。這首小詩輕巧清雋,是一首至今仍膾炙人口的佳作。全詩以江南的小城為中心意象,寫思婦盼歸人的情思,意境優美深婉,被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
〖全文〗
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來,三月的柳絮不飛
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人,是個過客……
〖簡單翻譯〗
《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠,蓮花開了又落了,她的心如「小小的寂寞的城」,封閉、沉悶、沒有生氣。在這個「城」中——東風不來,柳絮不飛,向晚的街上已無人跡,她在失望中將心的門扉緊掩。
這時,街上傳來達達的馬蹄聲,這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」,那並不是她盼望的歸人,而只是一個過客。
【詩歌《錯誤》的作者簡介】
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鄭愁予,2023年出生于山東濟南,抗戰期間隨母親轉徙內地各處,避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩,不過,他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產,大家認為他的詩有古典的神髓,只是因為他有古典詩人的情操,但詩的語言主要是白話,表現的也主要是自己的生活體驗。
他在2023年與家人遷往臺灣,在中興大學畢業後,在臺灣出版第一本詩集《夢土上》,早期詩作多為關懷社會的詩。2023年,35歲的鄭愁予應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」,2023年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位,並留校在中文系任教,翌年轉往耶魯大學,在東亞語文學系當高階講師,現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。
鄭愁予為現代詩社主要成員,其詩歌以婉約見長,他的愛情詩更是清新婉約。如果說,鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方,莫過於美與情,那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者,為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
【詩歌《錯誤》的相關解讀】
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〖關於詩歌的中國性〗
初看這首詩時,最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩,是一首屬於中國人的詩,講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此,這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派,但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
鄭詩大都以旅人為抒情主人公,被稱為「浪子詩人」。「我從小是在抗戰中長大,所以我接觸到中國的苦難,人民流浪不安的生活,我把這些寫進詩裡,有些人便叫我『浪子』。其實影響我童年的和青年時代的,更多的是傳統的仁俠精神。
」(仁俠精神與浪子情懷的結合)他的詩歌在臺灣傳唱的程度,恐怕不亞於李後主、李商隱。他的詩歌,一種是豪放、爽快、豁達的「仁俠」精神,酷似李白;一種則是曲折動人、情意綿綿、欲語還羞的婉約情韻,宛若李商隱。兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。
正是這種修養使他避免了臺灣現代派詩歌的缺點,把中國的傳統意識和西方現代派的表現技巧結合得渾然一體,使他成為地地道道的 「中國的中國詩人」。
〖關於詩歌的主題〗
《錯誤》一詩,承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公「我」騎著馬周遊江南,留下了獨守空閨的女子,日以繼夜地等待著、盼望著情人「我」的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以,她的心「如小小的寂寞的城」,沒有「東風」為她傳遞訊息,沒有滿天飛舞的春天的「柳絮」;所以她的心是「小小的窗扉緊掩」,時刻留意著青石道上的「跫音」,甚至連帷幕也不揭開,去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中「新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁」與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,含蓄不露,又悠長深遠。
終於「我」回來了,達達的馬蹄聲對她而言是美麗的,因為日盼夜盼的心上人歸來了,但轉瞬間,這無限的喜悅變成了無限的失望。因為「我」只不過是過路罷了,而不是「歸人」。這「美麗的錯誤」捉弄了她,就好像上天捉弄了她一樣。
或許,有些人會把詩中的「我」理解為浪子無家可歸的悲哀,而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一種漂泊,等待著一天能夠有個定位,他們在臺灣島上僅是一個過客,想著有一天能回到故鄉,與親人團聚。然而,由於政治緣故,他們的願望不能實現,因而產生出失落惆悵之感。
不過,如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話,不難找出有力的旁證。如鄭愁予《**》中「我想,寂寥與等待,對婦人是好的」和「因我不是常常回家大那種人」兩行,皆表現出女子深守閨中,等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中「我是南面的神,裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
於是,垂在腕上的星星是我的女奴」亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中,空等著男子歸來的淒涼心境。
〖關於詩歌的特色〗
總結起來,詩歌的特色主要有以下幾點:
(1)明快而不直露,含蓄而不晦澀,委婉地抒發了離愁別緒。(2)詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象,營造出別具感**彩的意境,盡力渲染濃重的愁緒,把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵,曲折地表現了出來。
(3)這首詩深受我國古典詩詞的影響,繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統,只是將這一主題用現代語言表現出來了。(4)短小別致,輕巧清雋,美麗悽哀,「堪與宋詞小令相提並論」。(5)比喻新奇鮮活,柔弱的女子,日復一日,春去秋來,空房獨守,容顏憔悴,詩人以「蓮花朵的開落」喻指女子紅顏的消退;以「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」描摹女子幽閉的內心世界,
〖關於詩歌的藝術技巧〗
《錯誤》這首詩共九行,九十四個字,全篇幅不長,但所表現的藝術技巧不僅被人稱道,更被人在口頭上傳誦。從結構上看,隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景,層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然後到街道、帷幕、窗扉,最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從「千山鳥飛絕」的大景,最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理,頗有相似之處,將詩情層層推向高潮。從橫線來看,開頭兩句應該是結尾,正是因為「我」從江南走至女子的處所也不進去,女子期盼的「容顏如蓮花開落」,等待的熾情變成了心灰意冷。
最後兩句本應該是「我不是歸人,是個過客」,所以「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」,在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排,造成了結構上的參差錯落,因而更顯得詩意盎然,在不協調中閃發出光彩。
這首詩另一動人之處是其語言之美,特別是「美麗的錯誤」數字。這句話原本就是矛盾的,「達達的馬蹄」敲響了女子希望重逢的心靈深處,因而美麗。不過,這馬蹄聲僅僅從前面路過,並不為她的企盼而停駐,因而是個錯誤。
這一起一伏,前後情景的逆轉,產生了高度的戲劇性,更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想,又似王翰的「葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催」所表現的意境。
同時,鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象,如「蓮花」、「柳絮」、「馬蹄」、「春幃」,特別是「東風」這一意象取李商隱《無題》中「相見時難別亦難。東風無力百花殘」之意,再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說:
「自從現代以後,中國也有些外國詩人,用生疏惡劣的中國文學寫他們的『現代感覺』,但鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且絕對地現代的」,強調了鄭愁予詩歌語言的中國化,從而體現了中國的思想與情感。
文字純淨是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時,說:「寫詩要忠誠,對自己誠,而不是唬唬人的,如果寫的東西連自己都不確定,那就是不忠實。
」因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落,清新輕靈,不在文字上玩弄遊戲,或堆砌詞藻,竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃,最重要的因素不在於以詞藻取勝,而是以它內在的情感感動人。
這種情感不偽裝、不雕飾,在詩中使情景和諧一致,產生了意味不盡的藝術感染力。
2樓:匿名使用者
《錯誤》是鄭愁予的成名作。它寫思婦盼歸人的情思,意境優美深婉,被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
鄭愁予,本名鄭文韜,原籍河北,生於山東濟南。童年時就跟隨當軍人的父親走遍了大江南北,長城內外。抗戰期間,隨母親轉徙內地各處,在避難途中,由母親教讀古詩詞。
15歲開始創作新詩,不過,他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產,大家認為他的詩有古典的神髓,只是因為他有古典詩人的情操,但詩的語言主要是白話,表現的也主要是自己的生活體驗。
《錯誤》寫於2023年,鄭愁予在接受記者採訪時曾說:「《錯誤》的原型是中國古典詩中的閨怨詩。而他之所以會選擇「馬蹄」作為意象,卻是來自童年逃難的經驗。
」他說: 「小時候,母親和我走過一個小鎮,那時還在抗戰,我們忽然聽到背後傳來轟轟聲響,後來就見到馬匹拉著炮車飛奔而來,母親和我站在路旁,看著戰馬與炮車擦身而過,這印象一直潛存在我的意識裡,後來寫《錯誤》這首詩時,這個意象自然而然就浮現在腦海中。」
《錯誤》 席慕蓉 這首詩的寫作背景
3樓:匿名使用者
不知道寫作背景bai要求的是什麼,這du首詩符合zhi她寫詩的一dao貫風格
。賞析倒還沒問內題。
這首容席慕容的《錯誤》我讀了好久。每次讀來都是一次悲傷的體驗,糾結的感受。主人公的思想感情,席慕容用極為柔軟的筆觸點畫得特別清晰、特別深刻。
寥寥幾句,就凸顯了主人公相忘不能忘、想愛不能愛的複雜心情。
4樓:狼行成雙
席慕容要表達的就是這種命中註定的決絕,「愛情」「誓言」都是沉重的東西,生活如何才能容易,用這種起伏的假設引出後面的否定,「一筆抹去」結尾悠遠而有意味
鄭愁予的《錯誤》的主旨及鑑賞,還有背景。
5樓:匿名使用者
對於《錯復誤》的主旨,主要有以下幾制種解讀:
1、「寫思婦盼望歸人的執著的愛情」
2、「寫『我』對江南一位女子的執著追求,但對方的不理會使『我』備感無奈。」
3、「這首詩主要是寫一種無法歸抵的離人情懷。有閨婦的落寞,即倦守春閨的女子內心的寂寞、期盼和失望; 也有離人自己的落寞,即『過客』流浪無依的悲哀。」
4、「我」知道女子在寂寞中等「我」,但「我」卻只是「過客」,「我」讓女子等待、盼望、誤會、失望傷心。「我」捉弄了她。總算寫完了,希望你採納。。
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