1樓：梨雲飄雪
李煜：相見歡（林花謝了春紅）
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。
2樓：等ta回來
這句出自南唐詞人李煜的烏夜啼.全詞如下:
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，③
相留醉，
幾時重，④
自是人生長恨水長東。
下面是註釋:
①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②謝：凋謝。
②胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。
④幾時重：何時再度相會。
評析 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句「 林花謝了春紅 」，即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。
「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。
「胭脂淚」，遙按上片「林花謝了春紅」句，是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂溼」變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。「胭脂淚」者，此之謂也。
但花本無淚，實際上是慣於「以我觀物」的作者移情於彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？「相留醉」，一作「留人醉」，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一「醉」字，寫出彼此如醉如痴、眷變難捨的情態，極為傳神，而「幾時重」則籲出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。
結句「自是人生長恨水長東」， 一氣呵成益見悲慨。
「人生長恨」似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
呵呵~~望樓主採納
3樓：匿名使用者
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
即托出作者的傷春惜花之情；而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。
4樓：血刺鬼哥矐
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基本資訊
【作品名稱】相見歡·林花謝了春紅[1]
【創作年代】五代
【作者姓名】李煜
【作品體裁】詞
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原文相見歡
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重? 自是人生長恨水長東。[2]
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註釋① 謝：凋謝。
②胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這裡，胭脂是指林花著雨的鮮豔顏色，指代美好的花。
③留人醉：一本作「相留醉」。
④幾時重：何時再度相會。[3]
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格律（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳）
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
⊙○⊙●○△，●○△，⊙●⊙○○●●○△。
胭脂淚，留人醉，幾時重? 自是人生長恨水長東。
●⊙▲，⊙○▲，●○△。⊙●⊙○○●●○△。[4]
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作者南唐後主李煜
李煜[5]
（937-978）南唐後主，傑出詞人。字重光，初名從嘉，號鍾隱，蓮蓬居士。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年繼位，史稱後主。
開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛上將軍、違命侯。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。
李煜工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為「千古詞帝」。對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。
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賞析賞析一
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。
起句「 林花謝了春紅 」，即托出作者的傷春惜花之情。林花是春天最美好的事物，春紅是春天最美麗的顏色。這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自「謝了」，多麼令人惋惜感嘆。
不僅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社會人事也莫不如此。此所謂「一物一事，引而申之，觸類多通。」（賙濟《宋四家詞選序》）宇宙萬物雖然紛繁複雜，但由於人類的聯想作用，許多事物可以類比，自然景物與社會人事可以相通。
在後主看來，好端端的一個南唐之頃刻衰敗，不正像林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄託著亡國的悲傷。短短的六個字中，包容著極深廣的內容。
這便是所謂取一於萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》「風飄萬點正愁人」，晏殊《破陣子》「荷花落盡紅英」，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有後主這句的感情深厚。「謝了」二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化，使惋惜感嘆之情更加突出。
狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？
所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。
這裡，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。
「胭脂淚」三字是由花轉入寫人的交接點，遙接上片「林花謝了春紅」句。「胭脂淚」是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂溼」變化而來。林花為風侵欺，紅悒鮫綃，狀如胭脂。
胭脂，是林花著雨的鮮豔顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。「胭脂淚」者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣於「以我觀物」的作者移情於彼，使之人格化 －－ 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？
《紅樓夢》裡林黛玉的《葬花詞》中寫道：「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。
」和後主的這句詞描寫的情景十分相似。「留人醉」，一作「相留醉」，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一「醉」字，寫出彼此如醉如痴、眷變難捨的情態，極為傳神，而「幾時重」則籲出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。
結句「自是人生長恨水長東」， 一氣呵成益見悲慨。
「人生長恨」似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。[7]
賞析二南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所「依靠」的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
這些自屬有目共見。但如以為他這「隨手」就是任意「胡來」，文學創作都是以此為「擅場」，那自然也是一個笑話。即如首句，先出「林花」，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是「謝了春紅」，乃知是春林之紅花，－－而此春林紅花事，已經凋謝！
可見這所謂「隨手」「直寫」，正不啻書家之「一波三過折」，全任「天然」，「不加修飾」，就能成「文」嗎？誠夢囈之言也。
且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須「兩賦而不來」方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝！調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，何止倍蓰！以此可知，「太匆匆」一句，嘆息中著一「太」字；「風雨」一然，憤慨中著一「無奈」字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一慟矣！若明此義，則上片三句，亦千迴百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。
講說文學之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能於人於己兩有所益。
過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，別有風致。但「胭脂淚」三字，異樣哀豔，尤宜著眼。於是讓人們想到老杜的名句「林花著雨胭脂溼」，難道不是南唐後主也熟讀杜詩之證嗎？
後主分明從杜少陵的「林花」而來，而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「溼」，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂溼」三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，有何意味？他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個「淚」字來代「溼」，於是便青出於藍，而大勝於藍，便覺全幅因此一字而生色無限。
「淚」字已是神奇，但「醉」亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷悽惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：「朝來」「晚來」，「長恨」，「長東」，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。先師顧隨先生論後主，以為「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，其美中不足在「恰似」，蓋明喻不如暗喻，一語道破「如」「似」，意味便淺。
如先生言，則竊以為「自是人生長恨水長東」，恰好免去此一微疵，使盡泯「比喻」之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不捨晝夜，「淘盡」之悲，東坡亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。[8]
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評解一、關於胭脂淚」
胭脂淚，在這裡並非指眼淚，而是指落花，指因為「朝來寒雨晚來風」而無奈繽紛的落英。
雨打落花，恰如春林之落淚，這應該說是一個很美的況擬。正因為春林而有淚，便賦予了林子於生命，使之如同賦予了細膩的情感，霎時栩栩如生。因為春逝而落淚，這樣的一種情懷，怎麼不叫人們感動？
怎麼不叫人們如痴如醉？怎麼不叫人們心生希冀，盼望著再次一睹風采？因此，下文很自然地就有了「留人醉」「幾時重」。
這個過片，承上啟下，不動聲色之中卻宣洩了極其深婉的情緒，所以就非常自然地引出了結拍的「自是人生長恨水長東」。為什麼要恨「水長東」？前兩篇賞析都語焉未詳。
其中賞析一下片開始就完全形如隔靴搔癢；賞析二（出於周汝昌先生之手）則祗談「此恨無窮，而無情東逝之水，不捨晝夜」，因為未能道盡箇中原委，讀者觀之，未免雲裡霧裡，如此，如何鑑而賞之哉？周汝昌先生雖屬大家，於「淚」「醉」之詮釋頗為精準，惜乎之後所述，了了草草，芸芸眾生難免莫知所妙矣。
那麼為什麼要長恨水東？知道「胭脂淚」就是落花，那麼理解起來就很順暢、簡單：水長東之所以被人痛恨，就是因為東去之水將美麗的繽紛落英帶走了，那些曾經給人們的環境帶來無限美好點綴、那些曾經給人們視覺嗅覺帶來無限美的享受、那些曾經給人們的的心情帶來無限歡愉的豔麗的鮮花，從此不復存在！
此恨綿綿無絕期啊。
王國維說，一切景語皆情語也，李煜吟花嘆水，無非就是表達一腔哀愁，而落花與他的種種失落正好絲絲入扣，形成了一種心靈上的「共振」，這種情感又難免會激發讀者各種各樣類似的情緒，這種激發一旦形成，便又「共振」到讀者的心靈，美，就是這樣產生的。
二、關於「林花著雨胭脂溼」
「林花著雨胭脂溼」與「胭脂淚」比較，誠如周老先生說，堪稱青勝於藍。但是，另一個版本的杜詩是「林花著雨胭脂落」，竊以為遠勝「胭脂溼」，勝藍之論，似乎便無從說起了。蓋「胭脂溼」只是一種狀態的描摹，傳達的是林花的一種風姿而已，但是「胭脂落」則屬於一種動態的描摹，非常飽滿，這裡面就難免會傳達出一種情緒，一種作者的傾向。
周老先生以為南唐後主也熟讀杜詩，其實後主讀到的恐怕不是「胭脂溼」，而是「胭脂落」。因為從「胭脂落」上更容易引發出「胭脂淚」來。
三、關於多版本詩句
「胭脂溼」更可能是「胭脂落」，這個自然是一廂情願，而李煜的「留人醉」也被人傳作是「相留醉」，兩者間優劣也是存在的。更重要的是，這種多版本的詩句，究竟是作者本人在不同時間段的修改導致，還是後人輾轉傳抄中的筆誤所指，很多已經無法斷定了。除了以版本學原則確定之外，那些無法確定的，可以有一個「為古人尊」的原則，儘可能以更加出色的那個版本作為基本原作來處理。[9]
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