1樓：花開重落紅
這是我精心收藏整理的
作詩要押韻。絕句第二句的最
後一個字和第四句的最後一個字是押韻的，叫韻腳；如李白《獨坐敬亭山》：
眾烏高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，只有敬亭山．
此詩中，「閒」和「山」兩個字押韻，也就是韻腳。
首句入韻者，則是
一、二、四句的最後一字押韻。七律、五律類推。
正例是用平聲字押韻。押仄聲韻的詩很少。
通常講的押韻，人們比較熟悉。新詩、戲曲、快板、順口溜，都講押韻。在這幾種文體中，按照漢語拼音，韻母相同的字就可以押韻，而且用不著分辨平仄。
然而，格律詩的用韻，與此不同。格律詩必須按照詩韻來寫，就是要按照韻書中分列的韻目，來辨別平仄和選擇押韻的字。一首詩的所有韻腳，必須從同一個韻目中選字來押韻。
如上面例舉的李白的《敬亭山》，用的「閒」和「山」這兩個韻腳，就同屬於「刪」這個韻目。一首詩中，如果有一個韻腳用了別的韻目的字，就叫做「出韻」。在科舉中，出韻的詩算不合格。
比如按照現代普通話，「閒」和『先」當然是可以押韻的，但按照詩韻則不可以，因為這兩個字分屬於兩個不同的韻目。（首句入韻的詩，其首句的韻腳例外。詳情後面講。
）（02）詩韻和新韻
現代人寫詩，仍按古人定的韻書來用韻，確實令人感到彆扭。古人對聲母、韻母之類的音韻規律的分析、認識，不像現代人這麼準確和科學，所以當時對韻的分類就有一些不太科學之處。古韻書對韻的分類，與現代人的語言實際相距就更遠一些了。
因此不少人主張重新制定韻書，建立新的音韻規則。這項工作還沒有完成。
不論新的音韻規則何時建立起來，原有的詩韻都不可能簡單地加以廢除。因為海內外詩詞讀者和作者中，堅持詩韻的人仍然很多，他們認為只有用詩韻寫的詩才是真正的格律詩。此外，我們學習、研究前人的作品，也必須懂得詩韻。
（03）詩韻的由來和延續
詩韻由何而來？簡言之，是歷史形成、古人規定、歷代延續下來的。
大家知道，漢字不是拼音文字。同一個字，在不同地區讀音有很大差別。反言之，儘管各地語言差別很大，文字卻是一樣的。
這種特點，對於保持民族和國家的統一，發揮了歷史性的積極作用。但對於作詩，卻有一個必須解決的問題。詩是韻文，各地對文字讀法不同，就無法統一對押韻和平仄的認識，好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個難題。
他們制定了統一的韻書。哪些字屬於平聲，哪些字屬於仄聲，每個字在音韻上具體歸屬哪個部類，都在韻書裡列出來，作出了統一的硬性的規定。儘管其中可能有不完全合理的地方，但有個統一的規定，仍是非常重要和必要的，總比沒有統一規定好。
最初，這些規定是基本符合當時口語的。
早在隋以前的六朝時代，就有李登、呂靜、夏侯該等人寫韻書，但個人著作沒有權威性，不被公認。後來隋朝的陸法言著《切韻》，被唐朝的科舉所採用，用作判卷的準繩，經稍修改後稱《唐韻》，成了皇家認可的音韻規範。從此，一致公認的權威性的規則被確立起來。
宋朝在《唐韻》基礎上又頒詔修韻，主要是增字加註，改稱《廣韻》。宋末金代，官方對《廣韻》又作了一些修訂，使之進一步完善。修訂後的韻書最初刊行於「平水」（今山西臨汾市）這個地方，世稱《平水韻》，「平水韻」一詞始見於金王文鬱《平水新刊禮部韻略》，也就是明清以後一般所說的「詩韻」，一直延續下來。
《平水韻》並沒有對《唐韻》《廣韻》作根本性的修改。就是說，並沒有完全按照當時的口語來徹底修改，只是對原有韻書的韻目進行了一些歸併、調整，並特別注意使唐宋時代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》，從而保持了詩韻的基本連續性。《平水韻》主要是把唐以來就規定可以「同用」的一些韻目，名正言順地正式合併起來，當然自己也作了幾處歸併，這樣就把《廣韻》的206個韻減併成了106個韻。
總的看，《唐韻》《廣韻》都比《平水韻》嚴，所以唐宋時期按《唐韻》《廣韻》寫的詩，自然也就符合《平水韻》了。總之，幾次修韻，並沒有實質性改變，連續性沒有中斷。後來說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。
唐以後儘管人們的口語不斷有所變化，「但詩韻一直被沿用不廢，原因何在?大概主要是因為它的這樣幾個特點：
一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，後世人們欣賞、學習這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向於保持詩韻的連續性。
二是權威性。因為詩韻是被朝廷認可的，長期以來民間和官方的教學、寫作、科舉判卷皆依據之，影響到海內外。
三是公認性。歷**詩、讀詩、研究詩的人，都承認它，運用它，有人即使覺得其中有些不合理之處，自己也無法改變，改了得不到大家的承認也是枉然。
任何新的韻則，都必須具備權威性和公認性才行。當然，只要有足夠的權威力量，修韻是可以成功的，是能夠得到公認的。漢字簡化很難，不是也搞成了嗎。
在目前尚未有權威性新韻則得到公認的情況下，不少人認為，最好是既按平水韻寫詩，又注意迴避其中明顯與現代普通話相牴觸的地方。例如，按詩韻「梅」和「開」同韻，「元」和「門」同韻，現在讀起來很彆扭，迴避不用就是了。這樣寫出來的詩，一般人讀著順口，那些特別講究「詩依平水」的人也不會說你外行。
不過，這樣寫詩的難度會大些。
13樓（04）關於平水韻
鑑於平水韻目前還要用，而且將來也不能完全廢除，正像繁體字不能廢除一樣，因此，學詩的人還必須瞭解它。
平水韻把漢字列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，共五大部分。其中的上平聲、下平聲，都是平聲，並沒有什麼實質區別，只不過因為平聲字多，書中分為上、下兩捲來寫罷了。
每個聲類都包含若干個韻目。上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻目按次序排列，有固定的序號。
如上平聲的15個韻，是按照「一東」、「二冬」、「三江」、「四支」、「五微」……這樣排下來的。數字只表示排列順序，沒有其他意義。例如「四支」，只表示「支」這個韻是排在第四的，並不是說除了「四支」之外還有其他五支、六支之類。
支、枝、奇、宜、兒、知、詞、期……這些字都屬於「四支韻」，或簡稱「支韻」。一首詩如果用「四支韻」。幾個韻腳都必須從這個韻目中選字。
李益《江南曲》：「嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒。」此詩用的就是「四支韻」。
韻腳「期」和「兒」，按現代普通話來讀，是不押韻的，但按平水韻是押韻的，而且不出韻。如果按某些方言讀，也押韻順口，因為上海話把「兒」讀作「ni"，廣東話則讀作「yi」。
為了大體瞭解《平水韻》，現把它的106個韻列出來。
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹
上聲：一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七？、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七？
、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九？
去聲：一送、二宋、三絳、四真、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二榪、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷
入聲：一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
初學者看到這個列表，會感到摸不著頭腦。其實對此只須大體瞭解一下，先不必硬記。這個韻目列表對查字典頗有用處。
有些老字典、老辭海，對每個字都註明屬於什麼韻。如查「昔日」的「昔」字，老字典中會註明「陌韻」。對照上面的表，就可以知道「昔」是入聲字，在平仄分類中屬於仄聲，不能作平聲字用。
每個韻包含的字數，有多有少。因格律詩用韻甚嚴，每首詩的韻腳只有從一個韻中選字，所以包含字數多的韻（主要指平聲韻）選字餘地大，比較好用，叫做「寬韻」。寬韻有：
支、先、陽、庚、尤、東、真、虞。
有的韻包含的字少，叫做「窄韻」。窄韻有：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。還有的韻，可選用的字很少，叫做「險韻」。險韻有：江、佳、鹹。
其餘的韻，稱為「中韻」。
用險韻作詩雖難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。
過去科舉考試，一般是命題限韻作詩的。所謂「限韻」，就是隻準從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩，以對方用過的韻和字來作詩酬答，叫做「步韻」或「次韻」，如蘇軾《次韻子由岐下詩並序》等即屬此類。
（05）現代人用詩韻的困難和解決辦法
現代人用詩韻寫詩，常感到有兩個突出的困難。
一是詩韻中把韻分得很細，不易分辨。例如，按照《平水韻》，在平聲部裡有一東、二冬、八庚、九青、十蒸等五個相近的韻。這五個韻目裡的字，按普通話都可以押韻。
但是，按詩韻寫格律詩，這五個韻目裡的字卻不可通押。如白居易的《賦得古原草送別》：「離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
」其中四個韻腳，「榮」「生」「城」「情」，都是「八庚韻」裡的字。如果把「春風吹又生」改為「春風吹又青」，行不行?不行。
姑且不說意思怎麼樣，單就用韻來講，「青」字不屬於「八庚韻」，而屬於「九青韻」，改為「青」字就出韻了。現代口語中明明可以押韻的字，詩韻裡卻並非都可以押韻，這是一件非常彆扭的事，對現代人寫詩是一個困難。
14樓二是詩韻中的一部分字的平仄與現代普通話不同。尤其是普通話中的一些平聲字，在詩韻中讀入聲。入聲的發音，短促、急收、在平仄格式中屬於仄聲。
如杜甫詩句：「文章憎命達，魑魅喜人過。」其中「達」字讀入聲，「過」字讀平聲。
***詩句：「雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。」其中「白」字讀入聲。
這些入聲字，假如按普通話讀，平仄就不對了。入聲字，讀的時候，是以聲母結尾的。「達」讀如「dat」，「白」讀如「bak」，合作的「合」讀如」hap」，凡是讀音以p、t、k這三個聲母結尾的字，都是入聲字。
p、t、k讀音很輕，幾乎只作口型而不發出聲音。現代廣東白話中比較完整的保留了入聲讀音。所以，講廣東白話的人辨別入聲字並不困難，但講普通話的人就非得查韻書和死記不行了。
常以詩韻寫詩的人，因反覆使用，對於大部分常用的平仄和所屬韻目能記住，但初學者就做不到了。為此須提供兩個工具。一是詩韻的常用字表。
表中按《平水韻》對字的分類，列明每個常用字屬於何聲何韻。一般寫詩差不多夠用了。二是簡明詩韻字典。
在其中可以用字典式的檢索方法查到更多的字，瞭解其屬於何聲何韻。常用字表，可以按韻找字；詩韻字典，可以按字查韻。
對這兩個工具，在使用時可以想些竅門。例如，要寫一首詩，可以先確定用什麼韻。假如先有了一聯或一句，自己覺得不錯，打算以之為基礎，那就查一下，其韻腳屬於哪個韻，然後就從這個韻目中找出若干個可供選用的字。
這些字會啟發和引導你寫出其他詩句來。這個訣竅用好了、用順了，你甚至會覺得詩韻對你不僅不是束縛，反而是一種幫助。當然，對於常寫詩的人，特別是對於高手，用不著這樣。
中華詩詞學會主張放寬韻腳，可以用詞韻（《詞林正韻》）寫詩，這就大大減輕了因《平水韻》分部過細而造成的寫作困難。這一主張已被詩界絕大多數人接受。
（06）關於鄰韻
前面說過，首句入韻的詩，首句韻腳可以用鄰韻。
古人把五律、七律稱為四韻詩，就因為首句本來是可以不入韻的。所以，首句即使入韻，要求也較寬，可以用鄰韻。比如一首詩，
二、四、六句的韻腳用的都是「支韻」，首句用「微韻」或「齊韻」也可以。唐詩中，首句用鄰韻的已不少，宋以後更趨普遍化。
何謂鄰韻？唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬於鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：
④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先：⑥蕭、餚、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、鹹。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴格、比較正規的。
但實際上，現代詩人對鄰韻的運用已經擴寬。有人甚至把普通話押韻的字都當作鄰韻來用，一般也認可了。
（07）關於詩韻改革
前面講了許多關於平水韻的事，現在說說詩韻改革問題。人們都知道，平水韻與現代人的語言實際存在著距離，這給詩詞的創作和欣賞帶來了不便，因此不少人主張進行改革，創立新的韻則。中華詩詞學會也提出了「倡今知古」、「雙軌並行」的方針。
由於尚無一部得到公認的權威性的新韻書，所以現在談改革還無法從具體的新韻方案談起。但是，對於改革的原則，一些人還是有共識的。例如：
第一、新韻應當符合現代人的語言實際。新的詩韻的平仄，應當和口語的四聲相吻合。
第二、所謂「現代人的語言實際」，應以普通話為準。只有以普通話為準，才能形成統一的、通用的韻則。有的方言，例如廣州白話，它的讀音與唐韻、平水韻相當接近，不用大改就符合原有的詩韻，但不可能以它為準，因為它不能為大多數說漢語的人所掌握。
第三、新的詩韻如要符合口語，就必須改變原來的詩韻「一韻多部」的現象。例如在現代普通話中韻母為ang的平聲字，就應歸到一個部，而不應再分成「陽」「江」等多部。依此類推。
既然如此，新的韻則就會變得十分簡單而易於掌握。也就是說，韻母相同、平仄相同的字，都可以通押。憑口語即可以作詩，用不著查韻書，遇到個別叫不準的字，至多查查（新華字典）就可以了。
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