1樓：威小人物
雲樵山人即為乾隆年間嘉定竹刻大家鄧渭。鄧雲樵刻字藝術在嘉定竹刻史上有著重要的地位，其刻字均為自書，雕工與書法融為一體，運刀爽利遒勁。
他確實有刻筆筒。
2樓：七彩花投資
清代象牙筆筒求收藏愛好者品鑑
我有個象牙筆筒，幫看看值多少錢 40
3樓：七彩花投資
清代象牙筆筒求收藏愛好者品鑑
4樓：匿名使用者
圖呢，描述呢，大小、重量
求業內人士幫忙看看這東西是不是老象牙筆筒，還有上面的字，求解釋！謝謝！
5樓：盛夏桃正紅
圖不清晰，看起來像是象牙的。
不過這種地子是做舊的。濃茶或者藥水泡的染成這種褐黃色。
6樓：匿名使用者
象牙白的很哪會有這種顏色
筆筒的歷史？？
7樓：匿名使用者
筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：
「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從目前傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。
明屠隆《文具雅編》：「湘竹為之，以紫檀烏木稜口鑲座為雅，餘不入品」。明文震亨《長物志》：
「筆筒，湘竹，栟櫚者佳」。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：「羲之有巧石筆架，名 『扈』；獻之有斑竹筆筒，名『裘鍾』皆世無其匹」。
似乎筆筒的年代應起碼推至宋代。
8樓：匿名使用者
據文獻記載，三國時已有筆筒。吳國的陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》之《螟蛉有子》篇雲：「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。
雖然文中沒有言明筆筒的材質，但從桑蟲放的地方，一為木空(木)，二為書簡(竹、木)推論，筆筒也應是竹木之質。但是三國的筆筒與後世的筆筒是否一樣，漢代出土的竹筆筒或可窺得其形。如湖北江陵鳳凰山168號漢墓和山東臨沂金雀山周氏漢墓各出土一件竹筆筒。
金雀山漢墓的竹筆筒兩端穿透，筒身鏤有八孔，筒身中間及兩端有三道皮箍，筆筒塗黑漆，出土時，筆筒裡置有竹筆。筒身上的鏤孔是為了便於取筆。由此可知，漢代的筆筒是一個鏤孔的細竹管，筆完
全置於其中，與後世圓筒狀插筆的筆筒有很大不同。陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》中提到的筆筒，可能也是這種形狀，細竹管狀的筆筒似乎更適合放桑蟲。宋無名氏所作《致虛雜俎》言：
「王羲之有巧石筆架，名扈班；獻之有斑竹筆筒，名，裘鍾」。王獻之把玩斑竹筆筒被傳為文：人雅事，只是《致虛雜俎》為後世追記之作，記載東晉王獻之有斑竹筆筒存疑。
記載筆筒較多的是明代的文獻；據《天水冰山錄》{己載，查抄明代一代權相嚴嵩(2023年至2023年)家產的清單上，列有牙廂(鑲)棕木筆筒、象牙牛角筆筒、哥窯碎磁筆筒等。
文震亨《長物志》筆筒專條雲：「(筆筒)湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用。」屠隆的《文房器具箋》筆筒條日：
「(筆筒)湘竹為之，以紫檀、烏木稜口鑲坐為雅，餘不入品。」文、屠二人皆為明代晚期的著名文人，對當時的文房器具多有記述。只是二人鍾情於竹木的雅潔，對其他質地的筆筒關注不夠。
綜上所述，對筆筒的明確汜載始於明代，
實物方面，我們現在看到的筆筒多為明清以後的製品，傳世的所謂宋代筆筒並不確切。故從實物和文獻兩方面看，筆筒應該出現於明代中晚期，並且很有可能始於竹筆筒，自此以後，成為中國置筆最主要的用具。常見的明代筆筒有如下幾種：
竹筆筒。擷取一段適宜的竹子，並且留節，就是一件初創的筆筒，迄今所見最早的一件筆筒是南京博物院藏朱鬆鄰制松鶴紋竹筆筒。朱鬆鄰為明正德嘉靖年間嘉定派竹刻的開山始祖。
鬆鄰其子名纓，號小松；孫稚徵，號三鬆。三世相傳，嘉定三朱，聲名遠揚。所制筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕諸法，刀法深峻，立意古雅，題材紋樣也是以人物故事為多。
上海博物館藏兩件明沈大生的竹筆筒，沈氏師承朱三鬆，以朱氏雕鏤法制筆筒，題材亦為人物故事。
瓷筆筒。見有崇禎年制的，有直口和撇口兩種，器壁直筒形或略有束腰，口至底胎體漸厚，器口露胎或施醬釉，題材紋樣以人物故事為主。
木筆筒。明萬曆年間的上海寶山朱守城夫婦合葬墓出有紫檀筆筒，上大下小，素面，口沿處有一週凸起的帶狀紋，附座，座下承三矮足。傳世的明代木筆筒見有筒身浮雕蟠螭、花卉、雲龍等。
木筆筒中較多見的是浮雕花卉筆筒，構圖或簡練有致，或豐滿厚重而不雜亂；刀法圓熟、流暢而古雅。
另外，明代還有漆筆筒和象牙筆筒傳世。興起於明代中晚期的筆筒在清代大行其道。各款筆筒強勁發展。
瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、瑪瑙、紫砂、葫蘆筆筒，或變化完善，或粉墨登場，成為文人朝夕相處的良伴。
象牙筆筒**
9樓：陶心齋主
您的這一個象牙筆筒，真品**要超過2萬元；真品收藏價值比較高的，真品一定要好好儲存！
10樓：id受限制
沒啥雕工，私下交易每克20左右，照著計算**並不高！不是缺錢還是收藏吧。
筆筒的基本含義
11樓：沒看過粉絲啊
筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：
「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。
明屠隆《文具雅編》：「湘竹為之，以紫檀烏木稜口鑲座為雅，餘不入品」。明文震亨《長物志》：
「筆筒，湘竹，栟櫚者佳」。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：「羲之有巧石筆架，名『扈』；獻之有斑竹筆筒，名『裘鍾』皆世無其匹」。
似乎筆筒的年代應起碼推至宋代。由於此係文化史範疇，故這裡不加以論述。
瓷質筆筒應該產生於宋代：故宮博物院陶瓷鑑定專家 馮先銘先生在【中國古陶瓷圖典】中說「筆筒，文房用具，插放毛筆之用，始見於宋，流行於清，器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小，傳世不多」。?
筆筒是一種最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，雲：
「筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪。」
筆筒的製作除了材質的不同，繪畫技法也得到了充分的體現。二十世紀初期，江西景德鎮的瓷畫藝人對傳統粉彩畫法加以改造，用粉彩原料在瓷器上繪製中國畫，形成了以「珠山八友」為代表的瓷繪名家流派。余文襄，又名恂鬆，別號華舜，齋名「清平畫室」「名泉古屋」，師承「珠山八友」之一的何許人，擅長繪畫雪景。
他的雪景畫構思嚴謹，極富詩意，被譽為「雪景大王」。
筆筒是中國古代除筆、墨、紙、硯以外最重要的文房用具，大約出現在明朝中晚期。筆筒因使用方便，很快就風靡天下，至今仍盛而不衰。 記載筆筒較多的是明代的文獻；據《天水冰山錄》{己載，查抄明代一代權相嚴嵩(2023年至2023年)家產的清單上，列有牙廂(鑲)棕木筆筒、象牙牛角筆筒、哥窯碎磁筆筒等。
文震亨《長物志》筆筒專條雲：「(筆筒)湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用。」屠隆的《文房器具箋》筆筒條日：
「(筆筒)湘竹為之，以紫檀、烏木稜口鑲坐為雅，餘不入品。」文、屠二人皆為明代晚期的著名文人，對當時的文房器具多有記述。只是二人鍾情於竹木的雅潔，對其他質地的筆筒關注不夠。
綜上所述，對筆筒的明確汜載始於明代，實物方面，我們看到的筆筒多為明清以後的製品，傳世的所謂宋代筆筒並不確切。故從實物和文獻兩方面看，筆筒應該出現於明代中晚期，並且很有可能始於竹筆筒，自此以後，成為中國置筆最主要的用具。 老筆筒材質多樣，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。
清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷筆筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標，但晚清和**時期出產的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場上大量帶康熙款和畫風的瓷筆筒其實大多為晚清同治、光緒年間仿造，鑑定兩者區別，需要從釉色、造型、畫意筆法仔細研究。
瓷筆筒除了要看胎、釉的質量外，主要看瓷畫的水平和青花的髮色。瓷畫水平不同，**會有天壤之別。在瓷筆筒中，以人物圖案為主的青花筆筒**比山水圖案的高。
比如在2023年北京拍賣會上出自名家之手的人物圖案筆筒，起拍價基本上在2萬元至3萬元以上，精品甚至能拍出20萬元以上的**，木筆筒的主要材質有黃花梨、紫檀、雞翅木、癭木、櫸木等。鑑別木筆筒除了要懂材質外，還應熟悉雕工刀法。社會上流行著一種錯誤觀念，認為但凡木質器具，只要是硬木，就是好東西，其實不然，對於木筆筒還應從工藝水平、年代早晚等方面綜合評估，用料的高檔與否只是其中的一個方面。
象牙筆筒和玉質筆筒較為少見，其價值也很高，鑑定方法與一般鑑定玉器、牙雕的方法相似，也可按其時代風格，表面包漿，雕工技藝依次鑑定。
市場上一般木筆筒的成交價大約在200元至500元左右，一些清代的竹、漆筆筒的**大約在4000元至1萬元不等。老筆筒中還有成交價過百萬元的。中國嘉德2023年春拍上，明末清初青花《嬰戲圖》大筆筒以121萬元成交。
北京翰海2023年拍賣會上，清康熙青花《竹林七賢》筆筒成交價高達110萬元。它們的**成交，說明了以木質、竹質、玉質等雕刻為主的筆筒中，除了筆筒本身的質地，最重要的就是雕工。
清代的筆筒中，從存世的情況來看，瓷筆筒是僅次於竹筆筒的，品種涉及青花、青花釉裡紅、釉裡紅、墨彩、五彩、粉彩、鬥彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現了各朝瓷器燒製的最高水平。從器型上看，清早期(順治、康熙)，某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特徵；清中期後，筆筒多為直身圓筒。
從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和象牙筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精緻，層次豐富，佈局繁密，立體感強。
從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發生了較大的變化。清順治年間的筆筒一般體形較高，平底無釉，：胎體厚重。
到了清康熙年間，則體形略為降低，胎壁適中，底**有一小圈下凹，塗白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁形，所以，人們稱之為「壁足」。到了清雍正、乾隆以後，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由「平底」、「壁足」改為「圈足」。
筆筒從明末至清一直盛而不衰；成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。如今，精美的老筆筒早巳成為收藏市場上一道獨特的風景。
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