1樓：匿名使用者
沒有好的劇本，許多名著、**被翻拍無數次，影視劇行業無法突破思維，完成創新。
為什麼現在越來越多的影視劇都是由**改編的？
2樓：以心
我個人還copy覺得，網路作品被改編這麼多，對於國內影視題材的豐富來說，未必全是好事：有點越走越狹窄，以及拋開追求走捷徑的意思。下面有位知友提到社會分工的細化，我部分贊同這一點。
但是社會分工的前提——或者說劇本生產環節專門化的前提——應該是有各種類別的作品被創作吧？我不確定這個趨勢對有志於原創的編劇來說，是不是意味著投資人將更易——或者更難——取悅，以及劇本創作的環境愈加輕易，或者說艱難？以及這個趨勢是不是已經開始廣泛影響了投資人們的題材取向？
我看過的電視劇近似於無，在這方面沒有資料甚至一個感性的體會支援，這個我想由資深的編劇前輩解答更加合適。
3樓：手機使用者
這個問題答bai得完全就是一個du大坑，簡zhi單說兩句吧。首先是人們dao多影視作品專
的需求。很多優秀屬的影視劇作品能夠給人們帶來消遣，但是由於好片低產、爛片橫行，傳統影視文學（寫劇本->拍電影）的優秀作品數量已經難以滿足人們的需求。而在此時，大量的投資者與導演看上了已經成品的文學作品。
這些文學作品有著很高的閱讀量，大量的讀者群，相比之下拍攝風險小了很多，即使拍的很爛（比如小時代）都難以阻止其讀者（粉絲）對其的期待。這些作品為影視帶來了票房和收視率的保障，因此大量的文學作品變成了熒幕上的影視作品。
4樓：手機使用者
是文學bai作者的金錢話驅動du，作家尤其是沒有很高名
zhi望的作家，其收dao入並不算太高。回而影視的需求為他們提答供了一個開口，將自己的文字變成劇本，然後**，改善自己的生存狀況。而擁有大量讀者（粉絲）的作者，更加的希望更進一步獲取利益，將自己的文字變成影視作品能夠帶來更多的收益。
5樓：bd小葵
網路作品便宜。我知bai道晉江一位du作者，寫的非zhi常棒，不在題dao主列出的作品之下，內但因為是新晉作者，其代表作改容編權可以說是被影視公司撿了個大便宜，而作者也很高興——這是一筆一次性到帳的收入，數額不錯，後面還能拍片提升名氣，雙贏。晉江起點應該有很多這類作者，絕對有天賦，不努著勁寫有所謂傳世價值的東西，就是寫愛情。
我還知道有幾個作者文筆相當老到，絕對文學筆法寫流行愛情——**月報我看不下去，這些作者我追著看
6樓：寶12198芭夭
這個取決與人們對於影視作品的需求、人們的文化審美的變化、文學作者的金錢化驅動以及網路文學的風靡。
7樓：炒蛋哥
最後是網路文學的風靡。網路文學的起源無從考證，大量有著寫作能力的人，苦於沒有專寫作機會，多半放棄了寫作這
屬條道路。網路文學帶給了他們一個開口，平時上班，回家寫書，這樣的作家不在少數。正因為此，更多的優秀網路文章也隨之產生。
8樓：手機使用者
我個人還覺得，網路作品被改編這麼多，對於國內影視題材的豐富來說，專未必全是好屬事：有點越走越狹窄，以及拋開追求走捷徑的意思。下面有位知友提到社會分工的細化，我部分贊同這一點。
但是社會分工的前提——或者說劇本生產環節專門化的前提——應該是有各種類別的作品被創作吧？我不確定這個趨勢對有志於原創的編劇來說，是不是意味著投資人將更易——或者更難——取悅，以及劇本創作的環境愈加輕易，或者說艱難？以及這個趨勢是不是已經開始廣泛影響了投資人們的題材取向？
我看過的電視劇近似於無，在這方面沒有資料甚至一個感性的體會支援，這個我想由資深的編劇前輩解答更加合適。
如何看待近年越來越多**改編，翻拍成影視劇
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