1樓：匿名使用者
音程的名稱是根據其所包含的度數和音數來確定的,音程的度數是指音程所包含的音級數,兩音專之間包含幾個音級屬,便稱為幾度.
比如c-f,演算法是c-d-e-f是四度(純四度),而f-c演算法是f-g-a-b-c當然是五度(純五度)了。還有小二度大二度,小
三、大三度……等，音程的性質是由音程的音數和度數來共同決定的二者缺一不可，音數是決定其性質的關鍵。如3-4小二度，
4-5大二度，2-4小三度，4-6 大三度……等。
音程的名稱是由音程的什麼和什麼所決定的
2樓：匿名使用者
音程的性質是由音程的級數和音數決定的。音程中包含的音級數量就是音程的級數。級數以「度」為單位。音程的音數就是音程中包含全音，半音數目的多少叫音程的音數
音程的性質、屬性、名稱都是一個意思嗎
3樓：水瓶座爺們
音程按性質劃分共有七種：
純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。
減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。
倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。
倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。
音程屬性
各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數；第二，音程所包含的半音的個數。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性並不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。
再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。
像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。
我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬於四度，一個從屬於五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數目兩個方面。
從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規定：
在大和純的基礎上再加半音的，叫做增；在小和純的基礎上再減半音的，叫做減。
在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。
舉例說明，46是大三度（為什麼？看上面），那麼4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什麼？看上面）
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
一、四、
五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。
綜上，只要注意音級和半音數目，並且依據上面的大小增減純的命名原則，音程的判斷不成問題。能夠熟練判斷所以音程了，音程這一塊就過關了：）
音程的名稱僅僅是指音程的叫法。
鋼琴上音程的大小名稱由度數和音數決定，而音數指兩個音級之間包含的
4樓：匿名使用者
1.鋼琴上相鄰兩個鍵的音高關係叫做半音。不管他是白鍵還是黑鍵。
2.數數呀。從第一個鍵開始為0，數到幾就是幾個半音。
怎麼理解音程的名稱和性質？
5樓：手機使用者
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含兩個半音，叫大二度，後者包含三個半音，叫增二度。
音程按性質劃分共有七種：
純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。
減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。
倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。
倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。
雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行**和爵士樂中很少使用這類音程。
熟記c大調音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助於計算加入升降號之後的音程。
熟悉了各種自然音程的性質之後，可進一步掌握加入升降號的各和音程。加緊入升號或降號後，音程或被擴張或縮小，
因而音程的性質便會改變。下面的圖表顯示了音程變化的級進關係。二三六七度有六種音程，四五八有五種音程，從左往
右為由窄到寬的關係，每一級之間相差關音。
二度 \
三度 \ 1 2 3 4 5 6
六度 / 倍減音程—減音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
七度 /
四度音程\\
五度音程 》--- 1 2 3 4 5
八度音程// 倍減音程—減音程—純音程—增音程—倍增音程
上圖所示的音程變化關係的特點是：級數越大，音程越寬；級數越小，音程越窄。
掌握了上述的音程計算方法和，任何複雜的音程均能識別，但是，必須知道，不要忽略用耳朵識別各種音程及各弦的能力的培養。
初學者應該通過樂器（如鍵盤樂器）來熟悉和種音程的音響。僅僅學會計算，只能對**才能的發展提供有限的幫助。
音程關係的名稱都有哪些
樂理中調式中的音程,判斷音程所屬什麼自然大調,調號怎麼判斷啊
判斷音程所屬什麼自然大調，首先要判斷該音程的性質，比如樓主說的 4到1，音數是三全音，所以是減五度。自然大調時，我們以c大調的音階為標準12345671，找出c大調中減五度音程是在哪些音級上構成的，在c大調中只有七級音向上構成的五度為減五度，那麼我們就以題目中的 4為七級音，想要知道是什麼調的，就要...
樂理中音程的題目！求大神解題用自然音程代替下列變化音程，並寫出標記等題！急十五）（十六）（十
這是我自己快速做的，不排除有個別小錯誤的可能。希望有所幫助！樂理 音程訓練題 降g和升c,應該是來倍增四度音 程。自雖然聽起來是協和的，但就四度音程的倍增性質來講屬不協和音程。f和降f，應該是減八度音程。同屬不協和音程。重降a和重降c1，應該是小十度音程。故其屬於協和音程。f和降b，應該是純十一度音...
像一些樂理題讓我們寫出音程的名稱和性質，名稱我知道但是這個性
首先要搞明白，所謂低音是從音高上來說，最低的音。而根音在指一個和絃在疊加構成的時候，處於最下面的音。因為這個原因，一般情況下，根音和低音是一致的，即根音等於低音，在 上，這種情況稱之為和絃的原位狀態。在一個和絃中，根音是固定不變的，而低音則不同，以三和絃為例，可以由根音擔任低音 即所謂原位狀態 也可...