1樓：
你能說一下你是畫什麼型打不準嗎？這樣我也能有個切入點和你說一下。
2樓：匿名使用者
幹嘛不直接買本書呢？
素描怎麼畫好人頭像？
3樓：慕夜曈
畫人物頭像前一定要對人的頭部結構有所瞭解，
1。在作畫前要想好該畫多大，將最高點最低點與左右寬度用大線條標出大體輪廓
注意頂部空間留少些，下面留多些空間
2。然後輕輕勾出三庭五眼：「三庭」即從上到下看起發跡到眉弓為一庭，眉弓到鼻翼為一庭，鼻翼到下巴為一庭；「五眼」即從正面看從左臉側到右臉側之間的距離為五隻眼睛的長。
3。對五官細化，要抓住肌肉結構和整體。（整體就是要大體的畫輪廓，不可死抓區域性，如畫眼睛時不能只抓眼睛那塊，要連著將鼻子和顴骨肌肉畫出。
） 打形時不可以把區域性線條畫得太僵，這樣就顯得不合整體
4。畫大體明暗，變畫邊調形。
5。在畫光影時不可以籠統的分出明暗，每一筆都要與結構相符，注意結構骨點上的轉折處的處理（這一時半會說不清，要靠自己在作畫中逐漸理解）
6。 畫完要再次調整畫面大的關係，將破壞大關係的地方減弱，明暗交界線是否明確明暗是否統一和髮型、眉毛、鬍鬚的質感
7。要多畫，並且要給老師檢查，注意老師改動的地方，另外還要多看些畫人物素描的書，最好是請老師參考來買（因為爛書好多）能買到大家書畫更好，這有助於增加閱歷幫助打型。
順：畫畫常有這樣短時間突擊的學畫者，看到他人的進步不要洩氣也不要急躁，靜下心來畫
畫多就會好，還有、畫作最好保留，因為在剛畫完時常常會看不出好在哪差在哪；所以留著久了在哪出來看，能看出不足也是進步了
畫畫很難，也很苦，貴在有心，貴在堅持。
8天畫到真人是很不錯的成績，但在畫真人的同時，不要忘記畫畫速寫，這對畫人時抓準型有幫助。
畫畫不一定要畫的與真人一樣，重在理解。
我說了這麼多，但實踐起來卻也常忽略這些；呵呵，純當參考吧。
怎樣提高畫畫水平
4樓：kai_拽
素描:畫結構
得先知道物體的結構..輕重要掌握好.不要把線畫死.....你的線條應該拉的直吧.再注意下透視關係就行了..具體這問題適合在紙上說呵呵..我表達也不是很清楚..
速寫:沒有什麼捷徑.只有畫.
瘋狂的畫 .但不是亂畫.畫人物給你介紹《伯理曼人體結構書》.
構圖要合理 被畫了頭沒有腳 線條也不能畫死 畫靈活點 最好把線條虛實關係畫出來 在關節處啊 或在突出部位加點重線.還要抓住人物動態...有這些後就開始多畫吧.
我們那會兒一天是畫30多張 一個月買次紙 一次1000張 就在印刷廠有 便宜又好用 哦不好意思離題了
色彩: 那就更簡單了 既然顏色都調好了 怎麼沒有立體感呢?
問題就在這裡 一塊自己辛苦弄出來的調料對吧 不要到處抹一樣的顏色再準的顏色 你用在一處多了 也就平面了 畫兩筆調一下色 有時候我們調半天調一個顏色出來 發現只用的了一筆 呵呵
還有就是要注意環境色 要有高光有反光 有環境色 有補色那就有立體感了嘛努力吧
5樓：浪漫冰雪
一、幾何體的意義
常見的幾何體教材有：錐體、球體、六稜柱體、圓柱體和方體等．
1、幾何體是初學繪畫的必修課．因為幾何體在結構上單純，也是一切複雜形體最基本的組成和表現形式，通過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本 的形體素描表現方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調、結構以及透視的變化．
2、幾何體一般採用石膏做材料，在質地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精力學習光對形體的影響，掌握色調的基本規則．
二、幾何體的畫法
1、球體：
a、構圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然後用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規，這樣做意在鍛鍊眼力和塑造形體的能力．)
b、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現並非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，並且受反光影響，明暗交接線在色度上也並非一成不變，在表現上就更應注意觀察，避免畫死和概念化．)
c、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統一起來畫．先統一為一體，然後再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調，使之在統一中尋找變化、對比和關係．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，並始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調明暗的對比，特別是明暗交接線的表現，事實上往往畫得比看到的調子要重些．這是因為鉛筆的表現力度遠遠達不到光照的效果那麼豐富．)
d、調整：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步．在前面區域性的刻畫中，難免會出現和整個調子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些區域性的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調上統一和諧．(在調整中，作為最初的輔助線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現明暗交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多餘的輔助線應擦去．)
第六課：石膏寫生
第一節：幾何體 ＜2＞
一、幾何體的畫法
1、圓柱：
a、構圖：畫圓柱第一步要先畫出一個長方形，(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及寬，注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，擷取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形，注意觀察圓柱的透視變化，然後用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於橢圓形，由於透視的近大遠小的法則，橢圓在透視上的前半圓要比後半圓略高些．下圓面的透視也一樣．
b、明暗交接線：在圓柱體上明暗交接線是一個在弧形面上的直線，同樣用短直線相銜接來表現這一弧形明暗交接線．明暗交接線在圓柱體上的表現也是一個較模糊的，並且受反光影響，明暗交接線在色度上也並非一成不變．
c、施加明暗：在畫的方法上和球體一樣，在施加明暗時，也要把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統一起來畫．先統一為一體，然後再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調，使之在統一中尋找變化、對比和關係．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，並始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．
上圓截面由於受光的斜射，應作為亮灰來處理，強調上截面圓和暗面對比在視覺上所造成的反差，在處理上應將靠近暗面的部分漸漸變淡，以增強這種對比．
畫投影時除了找投影的準形外，在處理上應和暗面一起來畫，然後略強調較靠前的投影部分，並逐漸變淡，使之在透視上處於遠部分的投影變虛（近實遠虛）．
d、調整：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步．在前面區域性的刻畫中，難免會出現和整個調子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些區域性的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調整過程中，就是針對這些所做的進一步修改，使其在形體上準確，色調上統一和諧．
第六課：石膏寫生
以上鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵的圖例：
1為構圖；2為尋找結構；3為刻畫和調整後的效果．
明暗畫法和結構畫法
1、以光線的明暗變化對物體的影響來表現物件，叫明暗畫法．如上圖：鼻子、眼睛、嘴巴．（強調光影的變化）
2、以描繪物體的結構特徵來表現物件叫結構畫法．如上圖：耳朵．（強調結構內在聯絡）
3、對於初學者可根據自己的喜好自由選擇適合自己的畫法．
第二節：鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵
一、構圖(圖1)
1、構圖在整個作品的完成過程中很重要，構圖的大或小以及位置的偏或斜，都會影響畫兒的最終效果．（構圖注意事項詳見第五課＜構圖＞）．
2、在構圖過程中要多用水平和垂直的輔助線，有了這些輔助線，你就能及時較容易地發現繪畫過程中所出現的錯誤．注意這些輔助線不要急於擦去，在往後的較深入刻畫時，這些輔助線大多數會融入進畫面．
3、構圖是一個高度概括的一步，要抓大的形體走勢，用直線概括成簡單的幾何形體，儘量捨棄區域性細節．如鼻子可以概括為長方體；眼睛則為球體等．
4、在整個構圖過程中，用筆要輕，即線應有一定的靈活性（活線），並不要求每條線位置都準確無誤，為以後的修改留下餘地．
二、結構和大關係(圖2)
1、在上一步基礎上，進行較細的描繪，注意描繪物件的結構同樣要用直線，概括出區域性的形體以及轉折，同時應對重點描繪物件略加以強調，使之醒目，這樣做是為了讓自己始終明瞭描繪的主與次的關係，為接下來的工作做好安排（隨時停下來，我們眼前的畫都應是有突出點的，有條理主次的）．
2、在尋找結構過程中可適當略使明暗，在明暗交界線結構轉折的地方用筆適當放重，並向暗部略有幾筆過渡，使之形成面的轉折．
3、在尋找結構中也同樣要考慮到整體，要讓區域性始終服從於整體．
4、利用各種輔助線反覆檢查整體區域性的形、結構是否正確無誤．發現有偏差應立即修改，哪怕是極小的也應馬上改正過來，因為此時修改相對還較容易些，等到進入深入刻畫階段再來修改，就會麻煩多了．
5、檢查時除了多用輔助線，還有一種方法，即換個角度檢查，比如把畫倒置，這樣做的好處是，由於長時間同一個角度來看一幅畫，在視覺上已經產生適應性，對所看到的物件反映趨於遲鈍，換個角度會很容易發現問題的所在．
三、深入刻畫(圖3)
1、進入刻畫階段時還應時時注意刻畫物件的主次關係，主要刻畫物件要始終優於次要物件，對於人物五官的刻畫，一般情況下主次順序是：眼睛－鼻子－嘴巴－耳朵．但根據側重的情況不同也會不同的主次關係，比如模特的嘴巴特徵特別明顯，就有可能把嘴巴的刻畫放在主要位置．
2、"近實遠虛"也是刻畫時應遵守的一般規律．但對於畫面的主次關係而言，主要刻畫物件應優於"近實遠虛"．
3、刻畫時骨點的強調也很重要．把握好骨點也就有了內質，堅實有力，使所表現的物件不至於留於表面．
4、在整個深入刻畫的過程中，整體關係始終優於一切．在整體關係的協調下，才會有主與次，近實遠虛的相應關係．
四、調整(圖3)
1、調整是最後一步，也是關係到作品最終效果非常關鍵的一步．在通過了前面一系列的工作以後，回過頭來再看，我們會發現其中有許多的不和諧，比如有些地方刻畫的還不夠，有些地方則刻畫得過了頭，甚至有些地方還會有錯誤出現，這些都會影響到畫的整體效果以及主次關係的表現，適當加以調整修補是很重要的．
2、在調整過程中還要始終以整體效果為目的．對於不和諧的地方要毫不手軟地加以修正，不要因為某一區域性刻畫得很精彩而捨不得修改，要知道正是這不該精彩的地方的過於精彩破壞了整體的協調，從而造成整幅畫的不精彩．
第三節：石膏像
石膏素描是學習素描的起步和入門，一件精美的石膏素描有利於培養和提高學生的審美能力；並且石膏因為沒有色彩的變化，更有利於初學者集中精力把握整體特徵、比例關係以及明暗變化．
下面我們將針對石膏像"戰神"為例進行練習
1、構圖：構圖的好壞直接影響著整個作品的最終效果，畫正面的戰神掛麵像，在構圖時應注意位置的左右均衡，由於視覺上的重心是物理中心偏上一點兒，為了使作品不致於有下沉感，在構圖時就要考慮進這一因素，使構圖位置偏上一些；
2、透視：注意整體與區域性的關係，比例、透視變化．
3、整體大關係：在畫的整個過程中，把握整體關係是自始至終都應注意的；
4、色調：在畫的整個過程中，同時應做到畫面色調的心中有數；
5、重點刻畫：在服從於整體大關係的基礎上，進行重點刻畫，使畫面顯得主次清楚，層次分明；(圖4)
6、調整：在畫的過程中難免會陷入區域性，在畫兒基本完成之時進行整體的調整尤其重要．
人物寫生對鍛鍊學習者觀察能力和塑造能力都有著很大的幫助，同時通過人物寫生學習也是在為創作打基礎，在以後的創作道路上，有沒有一個很好的寫生基礎，往往也決定著一個人的繪畫藝術的生命力．
人物寫生除了要注意在學習石膏像寫生時的構圖、色調、整體 關係、重點刻畫等，還應在質感（包括**質感、頭髮、衣物等的質感）、特徵方面下功夫，抓住人物的獨特點，進行適當的誇張刻畫，使這一特點更為凸顯，做到既尊重於真人的描寫，又超越於照相式的原樣照搬， 從而增加藝術的感染力．
關於人物素描的學習，是一個長期的在實踐中不斷鍛鍊提高的過程，本課所講的只是本人在學習過程中積累的一點經驗，僅供初學者參考．總之，學習繪畫最好的方法還在於自己多畫，從畫的過程中自己感受積累經驗
素描眼珠子怎麼才能畫好，素描 眼睛 怎麼畫
畫眼珠子 首先要知道它是眼球體上突出來的 在注意它是晶體 畫的時候要透氣一些 上眼瞼蓋在上面會稍微帶點投影 同時要注意畫畫的角度不同眼珠子的形狀也不同 瞳孔一定要黑下去 注意反光 年輕人的就要畫的黑白灰明確點 年輕又朝氣嘛 帶點高光更好.老年人的就模糊點好 老年人眼睛模糊點。小子，才學的的吧，人像不...
素描靜物寫生畫，素描靜物寫生怎麼畫好
內容來自使用者 xifuli1979 1.在充分觀察的基礎上，用概括的線條大致畫出物體的基本形狀 透視及比例關係。注意構圖不可頂出畫外或過小，大小要是適中。2.從暗面入手，大體塗出暗面色調，需要強調前面物體的明暗交界線，背景不宜畫得太多，太雜，不要搶前面的物體。3.進一步調整各個物體結構的準確性，注...
素描的透視學,怎麼畫好
這個需要慢慢的理解和積累，本來這個東西就是理解的東西，要多注意觀察和平時的聯絡，對眼力的要求很高。眼練好了自然就能看出來和畫出來了 透視學的基本概念和名詞 視點，指畫者的眼睛位置。足點，指畫者的立足點。畫面，指模型上的玻璃板，即研究透視的假設畫面。看景物時可擴充套件成很大的畫面。基面，指放置物體的水...