1樓：假面
《春之懷古》中「一首澌澌然的歌唱」指的是：雪融化時潺潺的流水聲。
滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地裡千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。
然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
2樓：匿名使用者
我查一下《辭源》：澌澌：象聲詞。
1.雪聲。2.
雨聲。3.風聲。
依我的生活經驗，春天是在立春後的降水中開始的，至少是在降水之後我能明顯地感覺到春的腳步。而第一場降水一般是雪夾雨或雨夾雪，這要看氣溫的變化而定。所以，「澌澌「作雪聲或雨聲都是可以的吧，我想。
「澌」可以通「凘」。——解凍時流動的冰塊。 引文說：
「一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓……」所以此處當為象聲詞。。（《古代漢語詞典》澌澌：指雪聲，風雨聲。
） 如，王建《宮詞》之五十五：「月冷江清近臘時，玉階金瓦雪澌澌。」李商隱《腸詩》：
「隔樹澌澌雨，通池點點荷。」高啟《題大黃痴天池石闢圖》詩：「飲猿忽下藤嫋嫋，浴鶴乍立風澌澌。
」 張曉風用在此處形容一首歌（雪融化後是春天）是很恰當的！
3樓：
正在融化的冰塊。
《後漢書·王霸傳》："河水流澌。"亦泛指冰。王周《贈怤師》詩："井寒豈生澌。"
象聲詞。高啟《題黃大痴天池石壁圖》詩："浴鶴乍立風澌澌。"
讀了《春》和《春之懷古》後的感悟 10
春之懷古閱讀答案
4樓：猶如一朵雲
「山頭」（——「
歌」——「雲端」——「山麓」——「荒村」——「籬落內」——「小鴨的容黃蹼」——）「春泥」
作者從一開始就將春作為一種女性化的形象來描寫，寫雪融化用「一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面」，寫綠色從蔓延大地用「一首澌澌然的歌從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥」，這一切無不表現出一種而柔美的感覺，所以接下來作者便感嘆道那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯，這些都是指春的特點。
要表達的意思是春天的天空無比湛藍，無比明淨，無比曠遠。
擬人、比喻。採用擬人、比喻等修辭手法，把春景描摹得生動形象，美不勝收，體現出作者對美好春景的渴盼。
描寫了雷、雲、杜鵑、杜鵑花、柳絮。寫出了春的各個事物的變化，體現了春的美。
5樓：匿名使用者
1．從來視覺、聽覺、觸覺的角度寫春自天。「一bai把雪再也撐不du住了，噗嗤
zhi一聲，將冷麵笑成花面dao」從視覺寫出了春回大地、冰雪消融的景象；「一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓」從聽覺寫出了溪流歡唱的景象；「軟如一床新翻的棉被的春泥」從觸覺寫出了泥土酥軟、溫暖與芬芳。
2．①春雨、春花「惹」、「鬥急」、「不講理」等體現春天的嬌俏可愛(或「頑皮活潑」)；②桃花「攻陷」、柳樹「控制」，蜂飛蝶舞等體現春天的生意盎然(或「活力四射、生機蓬勃」)；③桃紅柳綠體現春天的明媚美麗。
3．①運用比喻，寫出了山上積雪消融，色彩斑雜的景象；
②運用擬人，「急」宇寫出了杜鵑花競相開放的景象。
4．從結構上看，串聯起全文內容，使對古之春天的懷念成為文章的抒情線索；從內容上看，用帶有懷念追思的感**彩的句子扣題，從側面暗示了主題。
5．從結構上看，「春天必然曾經是這樣的」一句收柬全文，「走訪那躑躅在湮遠年代中的春天」照應題目「春之懷古」；從內容上看，作者一反前文中的歡快喜悅，塑造了「黑森林」這一物象，與前文形成鮮明的對比，表達出作者對「湮遠年代中的春天」的嚮往、懷念和對現實被汙染了的春天的否定。
求張曉風《春之懷古》原文
6樓：麼麼茶
1、原文
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以鬥急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。
反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地裡千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。
然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在齧草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……
當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名：「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣佈統計數字。
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給簷前的老風鈴去一一記憶一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。
2、作者介紹
臺灣女作家張曉風，筆名有曉風、桑科、可叵，第三代散文家中的名家，2023年出生於浙江金華，江蘇銅山人。八歲後赴臺灣，畢業於臺灣東吳大學，並曾執教於該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫學院教授。
她篤信宗教，喜愛創作。**，散文及戲劇著作有
三、四十種，並曾一版再版，並譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，2023年其作品被列入《臺灣十大散文家選集》，編者管管稱「她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情於古典而縱身現代的，她又是極人道的。」
1、《春之懷古》賞析
張曉風是臺灣十大散文作家之一，她的散文用語新穎，意象豐富，想象奇特，字裡行間透著暢快灑脫之氣。古往今來，描寫春天的文章，數不勝數，但是她在《春之懷古》裡所描寫的春天的景象，卻給人以全新的、甚至可以說是陌生的感覺。
該文雖然篇幅短小，但卻體現了張曉風創作上的突出特點。全文格調清新活潑、生動自然，如詩如畫，給人以無窮的美的享受。作者寫出了一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。
《春之懷古》還體現了張曉風散文用語新穎的特色。她在寫作過程中，經常追求富有個性的陌生化的用語方式，讀來令人感到新鮮、震驚。
所謂的「陌生化」，就是作者運用各種藝術手法，對人們常見的熟悉的事物進行藝術上的處理和加工，使之變得陌生，從而在讀者和熟悉的事物之間造成一種「間離」效果，引起讀者的關注、思考和欣賞興趣。
《春之懷古》結尾也不乏其獨特之處。在文章最後，作者一反前文中的歡快喜悅，塑造了「黑森林」這一物象，使二者形成鮮明的對比。在這種對比中，作者的創作主旨就顯而易見了，她所抒寫的就是對「湮遠年代中的春天」的嚮往、懷念和對現實社會的否定。
可以說「黑森林」這一物象起到了畫龍點睛的作用，它使讀者不再沉浸於歡娛之中，而開始反思現實生活。作者這種以對美的描述來喚醒人們對現狀的反思的寫法也很值得借鑑。
2、《春之懷古》寫作目的
穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。曾經的地球多麼美好。而現在，只是一個又一個黑煙囪的黑色森林。
作者非常懷念那個時代的春天，提倡人們環保，她極其想要地球恢復原來那個樣子。
順著作者的筆尖，回首眺望了半天的「古」，原來卻都是為了反襯「今」，即對煙囪如林的環境汙染的控訴！作者正是深受現代環境汙染之害、之苦，所以才緬懷一去不復返了的古代的春天。
7樓：每日三思
閱讀鑑賞
每一片綠葉，都在敘述著春天的故事。有多少片綠葉，就有多少個春天的故事。而在作家張曉風筆下，春天被渲染得有靈性，有詩性，有個性，按照獨特的存在方式，醞釀著自身的故事，規劃著自身的美麗。
為了鋪排春天的降臨，張曉風采用擬人手法，巧妙地用「春天必然曾經是這樣的」「春天必然會是這樣的」「關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事」作為串聯，多角度、多色彩、多層次地寫盡了春天的嫵媚和溫情，同時也反覆提醒讀者不要忽略「曾經」所包含的潛臺詞。
古往今來，寫春的詩文不可勝數。張曉風寫春，依然給人以強烈的陌生感，比如說春天「有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來」。而關於春天名字的由來，作者更是異想天開，說是在很古很古以前，「一隻小羊在齧草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰……」，他們奔走互告，喚出了「春」這一聲音：
春天的名字誕生了！何等新鮮的描寫！即使對於閱讀了太多關於春的詩文的讀者，這樣的描寫仍有足夠的吸引力與衝擊力，彷彿腦海裡吹進了新鮮的春風，一下子綠了起來。
閱讀張曉風的《春之懷古》，使人想起朱自清的《荷塘月色》。朱自清這一名篇劈頭一句就是「這幾天心裡頗不寧靜」，下文洋洋灑灑均是寫景。其實文章最關鍵的恐怕要數開頭這一句。
張曉風此文則與之迥異，一開頭便洋洋灑灑寫起春天，最後才別開生面地點出--「穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天」。
這正是本文的「題眼」所在。張曉風回首眺望了半天的「古」，原來卻都是為了反襯「今」，即對煙囪如林的環境汙染的控訴！作者正是深受現代環境汙染之害、之苦，所以才緬懷一去不復返了的古代的春天--那純淨的溫煦的儀態萬千的春天。
如此一來，一篇文情並茂的寫景散文，便具有了社會學的意義，正沉甸甸地扣擊著讀者的心絃。
原文： 春之懷古
（臺灣 張曉風）
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以鬥急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然會是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地裡千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在齧草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名--「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣佈統計數字。
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給簷前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。
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