1樓：匿名使用者
一，序曲
莫扎特（奧地利）：《費加羅婚禮》序曲、《後宮誘逃》序曲；
約翰*施特勞斯（奧地利）：《蝙蝠》序曲；
比才（法國）：《卡門》序曲；
柴柯夫斯基（俄羅斯）：《1812莊嚴序曲》、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》；
羅西尼（義大利）：《威廉.退爾》序曲、《塞維勒的理髮師》序曲、《偷東西的喜鵲》序曲；
貝多芬（德國）：《埃德蒙多序曲》、《費德里奧》序曲、《利奧諾拉序曲》（
一、三）；
格林卡（俄羅斯）：《魯斯蘭與柳德米拉》序曲；
韋伯（德國）：《魔彈》序曲；
蘇佩（奧地利）：《輕騎兵》序曲、《詩人與農夫》序曲；
門德爾鬆（德國）：《芬格爾洞》序曲》（又名《赫布里底島》） 、《仲夏夜之夢序曲》；
德沃夏克（捷克）：《狂歡節序曲》；
威爾第（義大利）：《命運之力》序曲；
德里布（法國）：《葛蓓莉婭》序曲和馬祖卡舞（芭蕾舞劇）；
呂其明（中國）：《紅旗頌序曲》。
（注：「序曲」二字在書名號之外的，是歌劇或芭蕾舞劇序曲，在書名號之內的是以序曲體裁形式寫成的單樂章樂曲，與歌劇舞劇等戲劇無關。）
二，進行曲
舒伯特（奧地利）：軍隊進行曲；
莫扎特：土耳其進行曲；
貝多芬：土耳其進行曲；
伯遼茲（法國）：拉克奇進行曲；
威爾第：凱旋進行曲（選自歌劇《阿依達》）；
約翰*斯特勞斯（老）：《拉德茨基進行曲》；
奧爾福特（英國）： 伯吉上校進行曲；
埃爾加（英國）：威風堂堂進行曲；
蘇薩（美國）：星條旗永不落（堪稱最出色的進行曲）；
林克（德國）：柏林的空氣；
晨耕（中國）：騎兵進行曲。
三，圓舞曲
約翰*施特勞斯：藍色多瑙河、春之聲、維也納森林的故事；
瓦爾德褪費爾（法國）：溜冰；
伊凡諾維奇（羅馬尼亞）：多瑙河之波；
雷哈爾（匈牙利）：快樂的寡婦（選自輕歌劇《風流寡婦》）；
四，波爾卡
約翰*施特勞斯：閒聊、雷鳴電閃、狩獵（快速）、遊覽列車、懷錶嘀嗒（選自輕歌劇《吉普賽男爵》）；
五，芭蕾**
明庫斯（俄羅斯）：《堂吉柯德》雙人舞；
亞當（法國）《海峽》雙人舞；
柴科夫斯基：《天鵝湖》
六，交響曲：
貝多芬：第三（英雄）、第五（命運）、第六（田園）、第
七、第九；
德沃夏克：第九（新世界）；
舒伯特：第八（未完成）、第九（偉大）；
柴科夫斯基：第
四、第五、第六（悲愴）；
七，協奏曲
柴科夫斯基：第一鋼琴協奏曲、d大調小提琴協奏曲；
貝多芬：第五鋼琴協奏曲、d大調小提琴協奏曲；
李斯特（匈牙利）：第一鋼琴協奏曲；
帕格尼尼（義大利）：第
一、第二、第
三、第四小提琴協奏曲；
何佔豪 陳剛（中國）：梁山伯與祝英臺小提琴協奏曲；
集體創作（中國）：黃河鋼琴協奏曲；
八，其他
勃拉姆斯（德國）：第五號匈牙利舞曲；
德沃夏克：斯拉夫舞曲第一，第三，第五，第六等；
格什溫（美國）；藍色狂想曲（鋼琴與樂隊）；
李斯特：（鋼琴曲）匈牙利狂想曲第
二、第六；
薩拉薩蒂（西班牙）：（小提琴曲）流浪者之歌、、卡門主題幻想曲；
肖邦（波蘭）：（鋼琴曲）軍隊波羅乃茲、英雄波羅乃茲。
2樓：匿名使用者
《夢中的婚禮》《秋日私語》《水邊的阿狄麗娜》《藍色多瑙河》《致愛麗斯》《悲愴奏鳴曲》《藍色的愛》《眼淚》《天空之城》《夜曲》《夢幻曲》《綠袖子》《幻想即興曲》《和蘭花在一起》《雨的印記》《愛的協奏曲》《牧童短笛》《天鵝湖》《四小天鵝舞曲》《杜鵑圓舞曲》《愛的紀念》《小步舞曲》《雪之夢》《憂鬱的愛》《夢中的鳥》《費加羅的婚禮》《風的呢喃》《微風山谷》《夏日夢舞》《夜空的彼岸》《走過綠意》《走廊》《穿過涼亭》《夢中的幻想》《蝴蝶假日》《阿帕拉契華爾茲》《塞拉耶佛的大提琴家》《天使的祈禱》《獻給閣下的歌》《沿著晚上》 《印度夏天的雨》《卡布裡的月光》《跨越日光》《歐塔妃》《隱喻》《水之輪迴》
世界名曲有哪些？
3樓：free呵呵噠
世界名曲：《藍色的多瑙河》、《晨曲》、《印度之歌》、《船歌》、《閒聊波爾卡》、《倫敦德里小調》。
1、《藍色的多瑙河》
藍色多瑙河，作者小約翰·施特勞斯，奧地利著名的輕**作曲家。被後人冠以「圓舞曲之王」的頭銜。這是一首典型的圓舞曲風格的管絃樂作品。**華麗、明快、活潑，通俗易懂。
2023年，任維也納宮廷舞會指揮的小約翰·施特勞斯應維也納男聲合唱協會的指揮赫爾貝克之約，根據卡爾·貝克的詩作《藍色多瑙河》的意境寫成了充滿維也納鄉土之情的圓舞曲《藍色多瑙河》。
2、《倫敦德里小調》
《倫敦德里小調》（英語：londonderry air）是來自北愛爾蘭倫敦德里郡的一個小調，在某些場合中所使用的國歌。北愛爾蘭沒有自己的州歌或區歌，在英聯邦運動會上，北愛爾蘭代表隊使用《倫敦德里小調》。
常用與丹尼男孩合拍。
這首《倫敦德里小調》英文名字是londonderry air 、或是the song of londonderry，又名《倫敦德里之歌》、《丹尼男孩 》（danny boy）；是根據流傳在倫敦德里（愛爾蘭島北部的一個小城）一首古老民歌《向庫庫列英告別》改編而成的。
4樓：番茄會有貓的
世界名曲有：《por unacabeza》、《聖潔女神》、《g弦上的詠歎調》。
1、《por unacabeza》
這首探戈舞曲並不能算嚴格意義上的古典樂，但是幾次成功的運用，幾乎成為了90年代電影的重要回憶：《聞香識女人》《辛德勒名單》和《真實的謊言》，每個配樂段落都經典到毋庸贅言。
相比之下，同樣被屢次引用的皮亞佐拉的「自由探戈」，則要遜色一些。而類似如威廉姆斯、莫里康內的經典電影配樂自然也不少，但基於他們是專門為電影而寫的特性，在此不過多提及。
2、《聖潔女神》
雖然貝里尼作為歌劇作曲家的名聲不如普契尼、威爾第等人，但這段出自《諾爾瑪》的詠歎調，在歌劇中膾炙人口的程度，跟任何唱段相比都毫不遜色。王家衛《2046》曾用它作為房東發火的背景**，伴隨著優美的歌劇，爆發出對女兒的怒斥：你給我滾。
當然還有一次不太顯眼的運用在《廊橋遺夢》，愛聽歌劇的梅姨正是用這首曲子作為做家務時的背景**。
3、《g弦上的詠歎調》
這原是**《第三號管絃樂組曲》第二樂章，後由他人改編成小提琴曲，以「g弦上的詠歎調」之名，成為家喻戶曉的世界名曲。大衛·芬奇的《七宗罪》中便用到了這首古典曲，摩根·弗里曼在空曠的圖書館中穿梭的俯視鏡頭，在**的旋律中，顯得異常冷靜，卻又有種蒼茫的無力感。
深作欣二晚年名作《大逃殺》中也使用了這首曲子，溫暖的旋律和冷峻的殺戮並置，反映人物內心的溫情尚存。
5樓：
世界名曲有：《藍色的多瑙河》 、《晨曲》、《船歌》、《義大利隨想曲》、《探戈》。
《探戈》是西班牙作曲家阿爾貝尼斯所作鋼琴曲集《西班牙》中的第二首，因其旋律優美流暢，有如一首抒情歌曲而廣為流傳。探戈是由西班牙所特有的民族舞曲探戈·弗拉明哥演變而來的一種在現代社會廣為流傳的舞曲，曼陀凡尼本人對這一體裁尤為喜愛。
《義大利隨想曲》 曼陀凡尼樂隊的保留曲目，由《塔蘭泰拉舞曲》、《我的太陽》、《弗朗西斯卡》、《桑塔露齊亞》、《瑪麗亞·瑪麗》、《富尼古利·富尼古拉》等六首曲子的主旋律組成，是其演奏會中最受歡迎的曲目之一，在中國獻演時也不例外。
《船歌》（選自《霍夫曼的故事》）。 法國著名的喜歌劇作曲家奧芬**所作，原為歌劇《霍夫曼的故事》中的二重唱曲，後被改為多種**演奏形式，「船歌」又稱「威尼斯船歌」，它也是一種**體裁的名稱。門德爾鬆及肖邦亦有類似體裁的作品。
藍色的多瑙河》是 「圓舞曲之王」奧地利的約翰·施特勞斯創作於2023年的名曲，合唱曲與管絃樂曲的版本並存，樂曲描寫了多瑙河的秀麗景色，被譽為是奧地利的「第二國歌」，每年維也納新年**會的必演曲目。
6樓：18個褶的裙襬
世界名曲有《d大調卡農》、《四季》、《安魂曲》這三個。
1、《d大調卡農》
《d大調卡農》與吉格也稱約翰·帕赫貝爾卡農（pachelbel's canon），是德國作曲家約翰·帕赫貝爾最著名的作品。因為它是最著名的卡農樂曲，有時也常以「卡農」代指。然而實際上卡農（canon）並非曲名，而是一種曲式。
卡農在字面上是「輪唱」的意思，吉格（gigue）則是舞曲。d大調卡農作於2023年前後，是巴洛克時期的室內樂作品，採用數字低音手法，供三個小提琴演奏。它曾被改編為多個不同版本，供不同樂器組合演奏。
2、《四季》
《四季》是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長盛不衰。四部作品均採用三樂章協奏曲形式的正宗標題**，不僅照給定的十四行詩配上**，而且還運用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復奏形式上，巧妙地配以標題。
由於維瓦爾第的《四季》屬於標題**，所以從形式上看，自然較其他協奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發出人們對巴洛克時代**的濃厚興趣。
3、《安魂曲》
人們熱衷於《安魂曲》的原因更多是出於獵奇。2023年一位名叫戈特弗裡德·韋伯的多事的德國作曲家撰寫了一本書，書中對30多年前首演的莫扎特的《安魂曲》提出了真偽考據的疑問，於是重新鉤起人們對陳年往事的無限興趣，一時各種關於《安魂曲》的傳奇、假想、謠言、推測與美好幻想相繼出籠，關於莫扎特的一切重又成為搶手貨，從此，《安魂曲》研究竟然成為莫扎特學的一部分。
7樓：
世界名曲有《夜曲》（肖邦）、《威風堂堂進行曲》（愛德華·埃爾加）、《少女的祈禱》（巴達捷芙斯卡）。我主要介紹一下肖邦的《夜曲》。
夜曲這一形式由約翰·菲爾德首創時，不過是一種並不惹人注目的田園牧歌式的單純的小體裁，是肖邦賦予了它深度和激情，使它從一個鄉野姑娘脫胎換骨為高貴詩意的形象。
但菲爾德的這些夜曲本身，已經極具「抒情性」、「歌唱性」，雖然並不複雜，但是集中、凝練；靜謐、溫存，但絕不枯燥；情調基本上比較統一，營造出一種淡淡婉傷、懷舊、追憶的氣氛，但是絕對不流於俗套的「過分傷感」，並不脆弱、哭泣。
不過喜歡肖邦《夜曲》的人眼裡，肖邦的作品：「用不著龐大的管絃樂大軍，無須藉助氣勢巨集偉的曲式結構，僅憑詩性的抒情獨白，一件單一的樂器，意境也能這般高遠，遼闊，甚至莊嚴和崇高。那是神祕的憂鬱和溫柔的外表下潛藏著的力量。
」這力量來自「那個時代最驕傲並最富於詩意的靈魂」
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