1樓：北師張老師
相見歡,抒發的是孤獨寂寞之感,全詞從夢境與現實、過去與現在的對比中，表達了作者的悲憤之情。
2樓：一起來吧
見面了，大家高高興興，歡歡喜喜，表達了詩人對親人或情人相見的嚮往之情。
3樓：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁.此詞寫作時期難定.如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲,如作于歸宋以後,此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛.
起句「無言獨上西樓」,攝盡悽惋之神.「無言」者,並非無語可訴,而是無人共語.由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情,可見其孤獨之甚、哀愁之甚.
本來,作者深諳「獨自莫憑欄」之理,因為欄外景色往往會觸動心中愁思,而今他卻甘冒其「險」,又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚.「月如鉤」,是作者西樓憑欄之所見.一彎殘月映照著作者的孑然一身,也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》）,引起他多少遐想、多少回憶?
而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩.「寂寞梧桐深院鎖清秋」,這裡,「寂寞」者究竟是梧桐還是作者,已無法、也無須分辨,因為情與景已妙合無垠.過片後「剪不斷」三句,以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來為人們所稱道,但更見作者造詣的還是結句：
「別是一般滋味在心頭」.詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時,或寫愁之深,如李白《遠離別》：「海水直下萬里深,誰人不言此愁古」； 或寫愁之長, 如李白《秋浦歌》：
「白髮三千丈,緣愁似個長」；或寫戀之重,如李清照《武陵春》：「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁」；或寫愁之多,如秦觀《千秋歲》：「春去也,飛紅萬點愁如海」.
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外,但卻根植於作者的內心深處,無法驅散,歷久彌鮮；舌品不得,心感方知.因此也就不用訴諸人們的視覺,而直接訴諸人們的心靈,讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感.
這種寫法無疑有其深至之處.
相見歡李煜表達了詩人怎樣的思想感情
4樓：劍舞灑簫
表達了心中複雜而又不可言喻的愁苦與悲傷.
李煜（937-978）:初名從嘉,字重光,號鍾隱,又號蓮峰居士.南唐中主李璟第六子.
彭城（今江蘇徐州）人.宋建隆二年（961年）在金陵即位,在位十五年,世稱李後主.他嗣位的時候,南唐已奉宋正朔,苟安於江南一隅.
宋開寶七年（974年）,宋太祖屢次遣人詔其北上,均辭不去.同年十月,宋兵南下攻金陵.明年十一月城破,後主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯.
太宗即位,進封隴西郡公.太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日,宋太宗恨他有「故國不堪回首月明中」之詞,命人在宴會上下牽機藥將他毒死.追封吳王,葬洛陽邙山.
相見歡表達了作者怎樣的思想感情
5樓：勵白容
表現的是他離鄉去國的追星倉中，抒發亡國離漢的惆悵和孤獨落寂的情懷，表達了作者對親人的思念，對亡國的悲苦和孤獨。
6樓：暖暖炊煙裊裊
故國之思、亡國之痛。
《相見歡·無言獨上西樓》是南唐後主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚於宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束後的一個插曲，由於當時已經歸降宋朝，這裡所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。
這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調專寫「婦人語」的風格，是宋初婉約派詞的開山之作。
7樓：樓上滴給我下來
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8樓：匿名使用者
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句「無言獨上西樓」，攝盡悽惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？
而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這裡，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者造詣的還是結句：
「別是一般滋味在心頭」。詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：
「白髮三千丈，緣愁似個長」；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。
這種寫法無疑有其深至之處。
相見歡這首詞表達了作者怎樣的思想感情
9樓：匿名使用者
表達了作者對親人的思念，對亡國的悲苦，和孤獨。
10樓：匿名使用者
抒發亡國離恨的惆悵和孤獨落寞的情懷
11樓：匿名使用者
表達了作者亡國的沉痛。
相見歡表達了作者怎樣的思想感情
12樓：
由於當時已經歸降宋朝，這裡所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與悽婉。通過神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與悽婉。
用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中複雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。恰當地表現了詞人悲痛沉鬱的感情。
原詩：《相見歡·無言獨上西樓》五代：李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)
釋義默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。
簡介：975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為「違命侯」。
李煜後期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉鬱哀婉，感人至深。《相見歡》便是後期詞作中很有代表性的一篇。
13樓：匿名使用者
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。 附：
相見歡 無言獨，上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句「無言獨上西樓」，攝盡悽惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？
而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這裡，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者造詣的還是結句：
「別是一般滋味在心頭」。詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：
「白髮三千丈，緣愁似個長」；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。
這種寫法無疑有其深至之處。
14樓：元亨
時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙雲，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀於一旦。閱歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽於詞人的心頭難以排遣。作者嚐盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。
表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。表達了作者悲痛沉鬱的思想感情.
15樓：cc小咪粒
惆悵，孤獨落寞的情感吧。
相見歡李煜林花謝了春紅中表達了作者怎樣的思想感情
16樓：紅妝初晴
林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風.
胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東.
——《烏夜啼》（一名《相見歡》）
這首詞當作於公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。
他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說「此中日夕，只以眼淚洗面」（王銍《默記》卷下）。此詞即寫於作者身為階下囚時期。
這首詞裡,李煜寫出了他的痛苦、無奈、思念和怨恨。
林花,不是一朵兩朵花,而是許許多多的花,大片大片成林的花,而且這花是鮮豔的紅色,這就更加讓人想象到它們盛開時是多麼的美麗、熱鬧,而「謝了春紅」之後是怎樣的淒涼,怎樣的慘不忍睹.於是,作者不禁感嘆埋怨說,太匆匆!
「林花謝了春紅」象徵著李煜過去美好生活的迅速消失,以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須「兩賦而不來」方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。
名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。
而「朝來寒雨晚來風」則象徵著現實對他的迫。
李煜的《相見歡》表達了作者怎樣的思想感情
17樓：匿名使用者
在無可奈何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺 答案補充 內心深處隱喻的多少不能傾訴的孤寂與悽婉啊！
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