1樓：太和資訊
雜技，亦作“ 雜伎 ”。 指柔術（軟功）、車技、**、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝。現代雜技特指演員靠自己身體技巧完成一系列高難動作的表演性節目。
《簡明不列顛百科全書》稱它是"一種有悠久歷史的專門藝術，包括跳、身體技巧和平衡動作，較晚時又使用長杆，獨輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械"。
大約在新石器時代，中國的雜技就已經萌芽。原始人在狩獵中形成的勞動技能和自衛攻防中創造的武技與超常體能，在休息和娛樂時，在表現其獵獲和勝利的歡快時，被再現為一種自娛遊戲的技藝表演，這就形成了最早的雜技藝術。雜技學術界認為中國最早的雜技節目是《飛去來器》。
這是用硬木片削製成的十字形獵具，原始部落的獵手們常用這種旋轉前進的**打擊飛禽走獸，而在不斷拋擲中，他們發現不同的十字交叉，在風力的影響下，能夠迴旋“來去”，於是它就成了原始部落的氏族盛會中表演的節目。
2樓：帛問蘭
以下是一些名家的理解，希望能夠解答你這個問題。愛德阿多·摩裡羅（美國世界天才公司總裁）：我們可以從完全
不同的兩個角度去理解雜技和馬戲，一個是理論的，一個是實踐的。雜技是一個美麗的世界，只有那些雜技人或曾經的雜技人才能夠懂得成功完成雜技表演之後的那種神奇美妙的感覺，當然這裡面還包含著成就感。
伊萬涅茲·謝爾蓋（俄羅斯國家馬戲公司負責人）：本質上講，
雜技是一門綜合藝術，它不斷汲取並以特殊方式把許多藝術、表達工具和藝術手法融為一體，其中包括：**、舞蹈、技巧、寫生藝術（服裝、化裝、道具製作、馬戲場的裝飾及其它）、燈光、音響效果、器械的結構工藝藝術設計和所有表達工具的安排等等。雜技是真正的奇蹟，是在真實的時間和真實的空間裡展示給觀眾的奇蹟。
金昌洙（朝鮮牡丹峰雜技團團長）：雜技像其它藝術一樣，只有
把人民群眾的願望和時代的要求很好地反映出來，才能發揮自己的使命和作用，真正成為把社會主義內容和民族形式結合起來的優美而高雅的藝術。
多米尼克·莫克萊爾（法國“明日與未來”雜技節主席）：一言
德克·庫克（德國《行星馬戲》雜誌）：我認為雜技有五個基本
要素，魅力、美感、刺激、笑聲、個性。雜技的魅力源自於雜技演員們可以完成普通人想都不敢想的技藝表演；雜技的美感在於雜技是一個夢幻的世界，西方有很多關於鞦韆、鋼絲或馬背上漂亮女孩的故事；許多高風險的動作進入雜技，它們讓觀眾提心吊膽的同時，也給人們帶來了強烈的感官刺激；在西方，小丑和笑聲一直都是所有馬戲表演中必不可少的組成部分，今天的人們比以往更需要放鬆，也更需要笑聲；個性在五個要素中是最關鍵的，因為在雜技演員登上舞臺或走進馬戲場的一剎那，他必須贏得觀眾的同情和欽佩，他們“如何”做，如何微笑以便讓觀眾感覺良好，這一問題是他們能否成功的關鍵所在。
李西寧（中國雜技家協會副主席）：雜技首先要體現的是快樂，
因此我倡導快樂雜技、人性雜技、綜合雜技。現在許多孩子從小就練雜技，就定型，我覺得這是殘忍的。我的隊員小時候只是跳舞、練體操動作，讓他們從興趣開始，需要的時候開始練雜技，這樣做是適合孩子成長的。
玩遊戲，玩節目，對孩子的身心、今後的發展都有好處，小時候就是打基礎。每當我聽到人們說孩子：“你調皮，讓你練雜技。
”我心裡就很難受，我要改變這種看法，要把它變成“你不好好學，就不讓你練雜技”。我希望孩子們都有一顆知識腦袋，是主動的，而不是被動，被強迫的。
怎麼學習雜技，學雜技一般都學習什麼？
關鍵要姿勢正確,關於柔韌性的修練 一 關於正壓腿 在壓腿的幾種方法裡，正壓腿是基礎，也是習練者感到吃力的方法。初練者常存在以下問題 低頭 彎腰，急於用頭碰腳，胸部和腿之間出現一個大空兒，還有的站不穩，像要後倒似的，甚至出現腿部韌帶受傷。要解決以上問題，壓腿時可注意以下幾點 1 規範動作，分步進行 1...
體操與雜技有什麼區別啊到底體操和雜技的本質區別是什麼呢
柔術是對bai人的身體 內的結締組織韌帶的du被zhi動抻，現代雜技特指演員dao靠自己身體技內巧完成一系列高難動作的表容演性節目。柔術是對人的身體內的結締組織韌帶的被動抻拉訓練，大家都知道芭蕾，舞蹈演員可以劈叉下腰，其實訓練劈叉下腰的這個過程就是對人的韌帶的抻拉，只不過柔術所要求的軟度比舞蹈演員高...
吳橋雜技大世界作文，吳橋雜技大世界作文400字
終於到了！沒下車，我們就看到大世界金碧輝煌的大門上 吳橋雜技大世界 幾個金燦燦的大字。這裡的節目真精彩 有空中飛人 拋繡球招婚 白肚皮上切青菜 碎磚 鼻子眼裡插金簪 老頭耍猴 其中最可怕的是鼻子眼裡插金簪，只見演員兩根細細長長，金光閃閃的金簪慢慢地 慢慢地進插鼻孔裡，之後不知用什麼團了兩個黃色的小球...