1樓：匿名使用者
三合油並不是最好，油畫中沒有哪種調色劑是萬金油，用哪哪靈，三合油含松節油、生亞麻油、達瑪樹脂油各一份，是一種適合業餘初學者的傻瓜配方。就像攝影，傻瓜相機能滿足專業攝影師的需求嗎？
關於三合油中各種成分所起的作用：
松節油：稀釋調色劑的油性，加快顏色的乾燥速度。
生亞麻油：增加顏料的含油量，提高顏料的流動性、厚度和透明度，會減緩顏料乾燥速度。
達瑪樹脂：增加顏料表面光澤度，速幹，有很大的粘性，實際上是一種膠，顏料表面會發粘，繼續覆蓋時筆微微發澀。
達瑪樹脂近年來在我國很流行，大多數人完全不追究這種材料在油畫技法體系中的定位，只是趕潮流地用，以為可以防止顏料日後變色，又速幹、又這又那……其實西畫傳統裡並不是用它調色，主要是一種上光劑，和琥珀油一樣，所謂增加顏料表面光澤，它幹後會形成一層緻密的軟膜，將空氣與顏色層完全隔絕，所以通常用它一定要在畫畫完半年以後，如果提前塗上，顏料就永遠無法乾燥了，時間長了不僅變黃而且變黑。在傳統技法中，達瑪樹脂有時會作為中間銜接劑，配以4份松節油和一份酒精，噴在色層表面，微幹後增加色層表面粘澀度，適合畫海面提高光用，可因筆澀畫出波光粼粼的效果。另外一些風景畫中為了防止天空部分日後變黃，會使用達瑪樹脂代替亞麻油，但有些畫家則乾脆用水彩顏料來解決這個問題。
生亞麻油乾燥速度較慢，厚度不佳，且乾燥過程中必然氧化變色。三合油之所以摻入達瑪和松節油，就是為了稀釋油的含量，減輕變色程度。但是既然這樣，何不選擇更好的乾性油呢？
其實西方傳統繪畫公認的最好的調色劑是日光氧化亞麻油，就是普通的生油在陽光下晒，把生油放在玻璃碟子中，深度不超過2釐米，敞口晒上三個月，就變成粘稠度較高，透明度很好的調色劑，這種油擁有油畫需要的一切品質：速幹、可塑、不變色。生油流動性本來就比較強，如果再三合了，基本就成了稀湯，中國畫的傳統是用水調色，所以對調色劑的稀稠完全不敏感，但西畫很講究這個，像哈爾斯倫勃朗那種漂亮的筆觸，用稀湯調色怎麼能自然地畫出來呢？
松節油這個問題也必須注意：早期國人只認識調色油（亞麻油）和松節油這兩位，所以松節油常被濫用，導致顏色失去光澤，日後剝落等一系列問題，現在則是因噎廢食，乾脆把它打入冷宮，從認識方法上來看，是很幼稚的。松節油會在揮發時帶走顏料裡的一定量亞麻油，但注意是一定量，這個量正是決定顏料肥瘦的關鍵，所以，不同階段用不同比例的松節油，才能真正做到所謂的肥壓瘦。
至於具體比例，畫畫不是做化學實驗，照本宣科絕不是解決問題的方法，你必須通常長期的實踐去摸索，積累經驗，總的來說，指導思想是：底層可增加調色劑中松節油比例，上層要減少，甚至不用。
不要指望初學幾個月，上上網，就能解決一切技法問題，成為大師，那可能嗎？學油畫最重要的是：多看原作，多請教高手，多實踐，多研究文獻，多看書。
而且是一個需要時間積累的工作。急是不行的。
到底什麼叫幹，什麼叫半乾，如果幾年後你還在畫油畫而沒有該行幹別的，那時你就根本不會想要問這個問題了。另外關於你說的那個情緒，如果是專業畫家，必須瞭解工具材料的習性並適應它，才能從必然王國進入自由王國，得先尊重客觀規律。就像古代騎馬打仗，再有情緒也得讓馬吃草讓馬睡覺。
2樓：寧夏隆昊肉業
該畫的時候就畫,不該畫的時候就不能畫,這個道理是很清楚的
油畫是什麼時候有的油畫是什麼時候傳入中國的
油畫最早起源於歐洲，大約15世紀時由荷蘭人發明的，用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或板上作畫，因為油畫顏料幹後不變色，多種顏色調和不會變得骯髒，畫家可以畫出豐富 逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。油畫適合創作大型 史詩般的鉅作。成為西方繪畫史...
油畫什麼時候會幹，油畫問題油畫要幾天才能幹？
按照一般常識來講，白色是油畫顏料裡幹得最慢的，我曾經試著用白專顏料來做肌理屬，堆的很厚，結果大半年都沒幹透，心裡那個悔啊！顏色較深的一般幹得比較快，黑色最快，土性顏料 赭石 熟褐啊，普魯士藍啊都比較快。但是這種都不是絕對的，可以在畫的時候對顏料新增不同的媒介劑 松節油啊，亞麻油啊，快乾油啊等等改變這...
什麼時候才能回家，我什麼時候能回家？
想回去就回去呀，現在交通也便利，不是很麻煩的 如果在外地，計劃好，提前買好票就可以了 經 批准，現將2018年元旦 春節 清明節 勞動節 端午節 中秋節和國慶節放假調休日期的具體安排通知如下。一 元旦 1月1日放假，與週末連休。二 春節 2月15日至21日放假調休，共7天。2月11日 星期日 2月2...