1樓：匿名使用者
韻，也叫韻腳。是詩吟〔朗誦〕起來好聽的重要因素之一。它要求偶數句末字的韻母相同或相近，於是，吟起來朗朗上口，全詩前後呼應，這就叫押韻，反之叫出韻〔不押韻〕。如：
杜甫的七言絕句：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
杜甫的七言律詩：
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還柌廟，日暮聊為樑甫吟。
王維的五言絕句：
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日 窗前，寒梅著花未？
張九齡的五言律詩：
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這些詩裡的偶數句末字的韻母相同或相近，有些詩的出句末字也已入韻了。象「天」、「船」兩字，古人按韻書就說它押的是「下平聲一先韻」。隋代陸法言著《切韻》，盛行於丗。
這部韻書分得太細，也不完全符合當時的語音，所以唐代規定相近的韻可以「同用」。到了南宋，平水劉淵索性把同用的韻合併起來，這就是後世遵循的《平水詩韻》。儘管唐人並非依照平水用韻，但平水韻正好可以用來說明唐代詩人們的用韻。
順便說明一下：一是近體詩一般只押平聲韻，仄韻的詩非常罕見。象上面那首王維的五言絕句、柳宗元的《江雪》和杜甫的《丁香》：
丁香體柔弱，亂結枝猶墊。
細葉帶浮毛，疏花披素豔。
深栽小宅後，庶近幽人佔。
晚墮蘭麝中，休懷粉身念。
都是極個別的例外；二是近體詩韻字雖然韻母相同，但並未列入同一個韻部，如「十四寒」「十五刪」就是兩個韻部。《紅樓夢》裡香菱說「閒」字是「十五刪」的韻，出了韻了。即指此說。
近體詩，無論律詩、排律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押〔也就是刪韻裡的字不能用在寒韻裡〕。巨川以為，現代人再寫近體詩，就不必那麼拘泥，只要韻腳的韻母相同，就算押韻了。三是唐音和今音有很大的區別，現代的普通話分陰陽上去四聲，唐代語音分平上去入四聲；現代的普通話裡沒有入聲字，唐代的入聲字，由於時代變遷語音的變化而散入到了現代的普通話的四聲裡去了。
2樓：匿名使用者
近體詩唐代形成的律詩和絕句的通稱，句數、字數和平仄、用韻等都有比較嚴格的規定。
近體詩從句式上說有五言、七言之分；從篇幅上說有律詩、絕句兩種。律詩分五律、七律兩種。全詩共四聯，頭兩句叫首聯，三、四句叫頷聯，五、六句叫頸聯，七、八句叫尾聯。
中間兩聯要求對仗。二、四、六、八句尾要押韻，通常押平聲韻。
近體詩，又叫今體詩(「近」和「今」都是就唐代而言的)，講求嚴格的格律。近體詩有四項基本要求:一是句數、字數有規定；二是按規定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
近體詩分兩大類:(1)律詩，由八句組成，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。
3樓：匿名使用者
近體詩的用韻依據是平水韻。平水韻雖然在南宋才出現，因為他與唐人的「同用」，「獨用」的規定是一脈相承的，因此它與唐朝人的用韻大體吻合。宋代以後，平水韻更是成了使人寫作近體詩的用韻標準，從此，一直沿用數百年之久。
參考資料《古代漢語》上
古體詩和近體詩如何區別近體詩和古體詩的區別
一 以格律分類 古體詩除了需要用韻之外，不受格律限制。近體詩除了需要用韻之外，受到格律的限制。二 以字數分類 近體詩只有五言 七言二種形式。古體詩有四言 五言 稱五古 七言 稱七古 字數不整齊的稱雜言古詩 雜言古詩因有七字句，所以也稱七古 也有少數三言 六言。三 以句數分類 古體詩從二句到百句都有。...
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