1樓：依舊愛你的左耳
是不是：4.用自己的話寫出下面詩句的意思，再想象描繪的畫面。
我知道；1.秋日湘江無風無浪，放眼望去更顯得江面開闊；月亮西沉，晨光熹微的黎明時分，行人出發上路。2.
秋高氣爽，湘江遼闊浩蕩，風平浪靜，月落時分，遠行的人登船上路。這兩種你隨便選一種。（最好選第二種，因為第二種我們老師對了答案的）
2樓：歲月不寒
翻譯：秋日湘江無風無浪，放眼望去更顯得江面開闊；月亮西沉晨光熹微的黎明時分，行人出發上路。
湘江曲張籍
湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發。
送人發，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。
張籍的樂府詩，白居易曾有過「尤工樂府詩，舉代少其倫」的評價。他宦遊湖南時寫的《湘江曲》，更是語淺情深、看似平常然而奇崛的一首。
這首詩，寓新語於古風，寫來淺白輕靈而富於情韻。詩的首句先點染秋日湘江的景色。秋日湘江，無風無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。
七個字**現兩個「水」字，這是詩詞中常見的「同字」手法。前一個「湘水」，點明送行的地點，後一個「秋水」，點明時令正是使離人多感的秋天，筆意輕捷而饒變化。聯絡全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦鬱結。
次句「湘中月落行人發」，具體交代送行的時間，是兔玉已沉、晨光熹微的黎明時分。第一句著重寫空間，第二句著重寫時間，而且，次句開始的「湘中」和首句開始的「湘水」，「湘」字重複，不僅加濃了地方色彩的渲染，也加強了音韻的迴環往復之美。流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術效果的一個重要因素。
這首詩的後半首就是這樣。「送人發，送人歸」，以「頂針」格的修辭手法緊承第二句，前後連用三個「人」字，兩個「送」字，兩個「發」字，加強了詩的珠走泉流回旋復沓的旋律，再加上「發」與「歸」的漸行漸遠的進層描寫，就對送別的意緒作了反覆其言的充分渲染。如果說，前面兩個七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調，那麼，「送人發，送人歸」，則為變奏之聲，急管繁弦，就「悽悽不似向前聲」了。
最後一句是寫斯人已去的情景。「白蘋茫茫」是江上所見，迴應開篇對秋江的描寫，詩人佇立江邊遙望征帆遠去的情態，見於言外：「鷓鴣飛」是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動靜互映，那鷓鴣的「行不得也，哥哥」的啼鳴，彷彿更深微地傳達了詩人內心的離愁和悵惘。
這種以景結情的落句，更給人以無窮的回味。
「絕妙江南曲，淒涼怨女詩。古風無敵手，新語是人知。」（姚合《贈張籍》）張籍這首詩，特別是他的那些優秀的樂府詩章，淺語皆有致，淡語皆有味，達到了語淺情深、平中見奇的藝術境界，因而為人們所傳唱。
3樓：匿名使用者
湘水很寬闊，我只知道這了。
求枯槐聚蟻無多地，秋水名蛙自一天全詩
眼中來 眼中時事益紛然，擁源被寒窗夜bai不眠。骨肉他鄉du各異縣，衣冠今日是何年zhi。枯槐dao聚蟻無多地，秋水鳴蛙自一天。何處青山隔塵土，一庵吾欲送華顛。從眼中所見之紛然 寒夜不眠 寫起，寫到骨肉他鄉，各在一方，極寫亡國之痛，沉鬱悲涼，不止章法學杜，氣色蒼渾亦似杜。錢先生對元好問學杜律指出兩點...