1樓:匿名使用者
多畫,有一定的基礎最好畫寫生,這樣可以更好的瞭解人的面部結構,臨摹固然可以,但是那是初學者做的事。對面部有一定的瞭解了,多畫寫生會對你有很大的提高。
寫生多了,你記的東西也就多了,不管是考試的時候給你出什麼樣的題目你都可以在你的記憶裡找到相應的內容。
你也不可能只考試默寫,對你考試寫生也是有好處的。
臨摹有太多的弊端了,臨摹在你還沒有一點點基礎的時候可以起到一點點的提高作用,但是想要臨摹對個人的臨摹能力有很高的要求,尤其是認真度和觀察能力,但是,不一定你所臨摹的畫每一張都是很好的作品,我看過的這方面的書籍也有相當一部分,我剛開始學畫畫的時候看著都是很好,但是現在要我去看有相當一部分垃圾作品,如果是色彩可以多臨摹一些大師的作品,但是素描頭像就不行了,這類大師的作品是少之又少。
只懂得記是沒用的,重要是對頭部的瞭解。
我在我們省統考的默寫頭像考了93,我覺得還算可以。
對頭部的瞭解才是最重要的。
抓特點…找骨點…重塊面。不難理解吧?抓特點就是說看人的五官,臉型有何特點,然後抓好型。
找骨點就是說找出頭部的那些骨點的具體位置,然後深入刻畫。重塊面就是說,著重暗部的刻畫,該暗就暗,該亮就亮。
其實呢…大多數人的默寫都是建立在多畫的基礎上的…!
2樓:雪琳戀庚
首先要把握人物形象的特徵,避免公式化、概念化地將人物畫得千篇一律、千人一面,好像人物形象是從一個模型裡刻出來的。
要準確把握人物形象特徵,首先要掌握頭部的基本結構,明確骨骼、肌肉的形狀和位置;其次是形神兼備,注重對人物內在性格和情緒的刻畫。只要在平時的練習中多留意模特情緒變化時眉、眼、嘴的細微變化,抓住神情最為自然、生動的時刻進行刻畫,就能使畫面充滿生氣。
要畫好素描人像,獲得紮實的素描基礎知識和準確的造型能力,要靠進行大量練習才能達到的。俗話說「熟能生巧」,技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看優秀的素描人像作品,提高鑑賞力,進而大膽地進行多方面的嘗試,不斷提高繪畫水平,畫出更好的作品。
頭部基本比例:
頭部的基本比例關係大致可以概括為「三庭五眼」,就是臉的長度大概是三個鼻子的長度,而寬度則是五個眼睛的長度,這對抓住大的頭部的比例關係非常有幫助。不同的人會有不同的微差,這就是個人的形象特徵,有的人鼻子會長一點,有的人眼睛會寬一點,但是萬變不離其宗,人臉五官大小的比例關係也基本一致。在寫生時,一定要根據自己所處的視角的透視關係來確定頭部比例關係,切不可生搬硬套。
要想畫好形,其實最好的辦法還是要鍛鍊自己的眼力,在瞭解頭部基本比例關係的前提下,還要對模特多進行對比和觀察。
從平視角度分析頭部基本比例:
總結平視時頭部的基本規律,這對其他角度觀察頭部都會有重要作用。頭高的一半處是眼睛;眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛;眉毛到鼻底的長度等於眉毛到髮際線的長度,也等於鼻底到下巴的長度;鼻子到下巴距離的1/2處是下脣緣;耳朵的長度等於眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位,可以把臉的寬度分成五個等份,從左側髮際線至右側,為五隻眼形;兩隻眼睛之間有一隻眼形的間距,兩眼外側至側面髮際線各為一隻眼形的距離各佔面部整體寬度1/5的長度。
從仰視角度分析頭部基本比例:
人物頭部的基本結構會隨著觀察角度的變化而變化,形體會因為角度的原因發生巨大的改變,仰視會造成面部結構及五官形體的變化。首先,頭部下巴的部分會被拉長,腦門的高度會隨之變短,注意鼻子底線和耳朵上沿的關係;五官整體會呈現出向上彎曲的弧度的趨勢;頭部五官的位置會提高,耳朵的位置則會相應降低;還有就是下巴底面的面積會加大,轉折較清晰,也能看得比較清楚。要在掌握正面觀察頭部的基礎之上靈活處理其他角度的變化。
從俯視角度分析頭部基本比例:
在高一點的位置觀察人的頭部,會出現俯視的效果,直觀的感覺是腦門變大、變寬了,而下巴卻變短、變窄了,感覺頭部整個形體向下收進去了。俯視的角度,要注意眉毛和耳朵上沿的空間關係;從側面俯視觀察模特,特別要注意鼻子和耳垂的空間關係,眼睛和下巴的空間關係;俯視角度的半側面是比較難表現的,不僅要注意五官排列向下弧度的特點和趨勢,還要格外注意五官之間形體所形成的角度關係,這也是幫助我們檢查形體準確與否的客觀依據。
透視:頭部通過頸部的運動,可以前俯後仰、左右轉動。隨著空間的變化及觀察物件時的視線高低與視角的變化,頭部及五官位置之間便產生了各種透視現象。
如頭前俯,則頭頂擴大,面部及五官縮短,下頜面比例加大。頭的不斷轉動便產生了各種透視弧線的變化。
把握這些透視變化,首先應確定頭部中線、五官輔助線,再以此出發去把握頭部運動規律。
在把握這一規律時要注意以下幾點:一是掌握透視變化規律,如近大遠小,視線以上的東西近高遠低,視線以下的東西近低遠高等;二是瞭解頭部的結構連貫性,頭部運動引起結構透視變化,要依靠結構輔助線從中找出變化規律;三是視覺位置的判斷力要準確,觀察整體透視視角,推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好,無論頭怎樣運動,都能從中尋出一定的規律。
正面:平視的透視規律:
一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例,沒有明顯的透視變化。
仰視透視規律:
一般仰視、正面頭像頂面縮小,面部及五官縮短,下頜突出,體積放大,這就是上小下大的仰視效果。
俯視透視規律:
俯視與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,這就是上大下小的俯視效果。
側面:平視透視規律:
平視半側面頭像的長寬比例由於受透視旋轉變化的影響,透視影響較為明顯,幾條五官輔助線發生近大遠小的變化。
仰視透視規律:
這個角度透視影響很明顯:橫線方面,幾條水平的五官輔助線發生近大遠小的變化;縱向方面,頂面縮小,下頜放大,上小下大的仰視效果。
俯視透視規律:
這個角度透視影響很明顯:橫向方面,幾條水平的五官輔助線發生近小遠大的變化;在縱向方面,與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,體現出上大下小的俯視效果。
正側面:
平視透視規律:
一般平視、正側面頭像都保持正常的五官比例,沒有明顯的透視變化。正側面平視頭像的長寬比例由於受透視水平旋轉變化的影響,縱向比例發生變化,而橫向比例保持不變。
仰視透視規律:
由於正側面只能看到半張臉,橫向的五官透視變化不是特別明顯,但在縱向方面,頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。
俯視透視規律:
由於正側面只能看到半張臉,橫向的五官透視變化不是特別明顯,但在縱向方面,與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,體現出上大下小的俯視效果。
側面素描頭像的透視關係會比較複雜,要儘量把握準確,否則遠處的臉會翻」過來,嚴重影響頭部形體的準確性和空間感。注意五官結構的輔助線應該是基本平行的,這樣才能保證五官的透視是在同一視點和角度上,五官和麵部其他結構的透視關係應該保持一致和統一。注意臉部側面結構也應基本保持一定的平行關係,否則就會產生正面的五官和臉的側面脫節的現象,這樣的錯誤是非常明顯的需要特別注意。
構圖:構圖也就是畫面經營位置,這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題,也是非常重要而關鍵性的問題。
1. 從視角來說:在訓練過程中,應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
2. 從媒介來說:應有意識地對短髮、披肩長髮、辮子、帽子、眼鏡、鬍子、圍巾等輔助物的形式進行訓練。
3. 從規律來說(以考試用紙為準):
八開紙通常上面留出1.5—2釐米,頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米,頭像高度為25釐米左右。
在構圖中,通常情況下,頭部視線前方都要留出相對較多的空間,後方的空間可相對少一些。當然此規律也不是一成不變的,比如遇到表現女性長髮,梳馬尾辮和四分之三側面角度的表現時,頭部可適當往前移,緞帶辮子留出一個相對合適的空間,以此來保證畫面中頭髮作為一個最重的色塊在畫面中上下左右及大小的視覺不衡。
強調畫面構圖的完整性。能從經營作品的高度去控制調整畫面,避免在動筆之前欠缺主動的整體觀察與思考,消極、惰性地對待肖像與畫面之間的關係,欠缺整體的佈局與安排,以致造成構圖上諸多的弊端。
原則上人物安排於畫面視覺中心,大小適當,以保持畫面平衡,注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
參考
3樓:匿名使用者
既然是初學者,那就買本比較好的書先臨摹,其實這個東西是熟能生巧,問的再多,都不如自己多實踐,買的書最好有步驟,先看文字,瞭解他的方法,跟著他講的方法來,或者買一張央美素描教學盤,裡面講的很詳細,那個盤有好幾個部分,有幾何圖形,靜物,石膏人像,真人像,全身是齊全的。而且裡面講的方法應該是比較正規的方法。希望我說的對你有幫助。
素描頭像如何入門?新手如何學素描頭像
4樓:匿名使用者
素描頭像是素描畫中難度偏大的課程。新手學畫素描頭像,應該有一定的素描知識和技能基礎,例如畫過素描靜物、素描石膏像。還要了解人物頭部的基本比例、五官結構、透視關係,如三庭五眼、仰視俯視等變化規律。
素描頭像的起稿、大關係、完成階段的步驟與素描靜物基本相同:
1、以軟鉛輕輕的構圖、找比例、找結構,然後在暗部概括出一層調子。
2、調整外形與結構,把暗部調子壓深。
3、完善外形與結構,用硬鉛把灰部調子完成。
畫素描頭像前一般會畫過素描石膏頭像。素描頭像相對於石膏頭像來說主要的區別在於頭髮、眉毛、眼珠、嘴脣的色度區別於臉部的**顏色,且各有質感,這是要加以區別的。
新手畫素描頭像,建議先畫男子後畫女子,因為男子的形體相對明確,容易找形;先臨摹後寫生,從臨摹中學習畫面的組織安排及結構調子的處理,為寫生作準備。
素描頭像要提高的話還要學習頭部骨骼、肌肉的解剖知識,頭部形體的變化主要受骨骼、肌肉的變化影響。瞭解頭部解剖知識,畫畫的時候就有的放矢了。
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