1樓：哦第一看
第六十六回 關雲長單刀赴會 伏皇后為國捐生
同樣是喜劇大師，為什麼很多人覺得陳佩斯是藝術家，而趙本山卻不是？
2樓：匿名使用者
小品因為春晚而登上舞臺，進入了觀眾們的視野，最先在小品道路上發展的是陳佩斯，朱時茂等人，現在的人們給陳佩斯和趙本山都冠以喜劇大師的稱號。但是在很多觀眾們的心中，陳佩斯是藝術家，而趙本山卻不是是有一些原因的。
我們可以先來看出身，陳佩斯出生於藝術世家，他的父親陳強是電影表演藝術家，為很多人知曉。陳佩斯從小出生在這樣的家庭中，受到家庭氛圍的感染力，自然便移默化的沾染了許多藝術的氣息，為他之後的演藝生涯有一個很好的鋪墊。而趙本山呢，出生於一個普通的農民家中，自然是沒有陳佩斯的出生好，但是他日後在藝術上也大放異彩。
我們常說我們要贏在起跑線上，陳佩斯便是那個在起跑線上便贏於他人的人。因為父親的緣故，陳佩斯便從小學藝，之後去過了八一電影廠進行了正規的學習，一個又有家庭氛圍又有日後專業的培養，自然起點是高於很多人的。雖說趙本山也是從小學藝，但是他的學藝生涯十分艱辛，都沒有經過正規的培養，自始至終都是跟著盲人二叔一起。
由於出身經歷的不同，陳佩斯在一個非常高階的藝術路線上行走，他有精湛的表演和專業的技巧給觀眾們帶來了許多歡樂。他的演藝水平十分高，演什麼像什麼。反之來說趙本山與陳佩斯相比，趙本山更擅長通過語言的魅力將內容表達出來，他將各種引人發笑的語言與小品相結合，十分歡樂。
3樓：匿名使用者
應該是趙本上的出身，限定了他的身份。
4樓：大夢三生浮屠顛
沒有哪個藝術家像趙本山那樣招搖過市的。
5樓：念思久久你
因為陳佩斯表演的小品真的非常的有內涵。
6樓：匿名使用者
因為趙本山演的東西太俗了吧，不夠上檔次。
7樓：個非凡哥
可能是因為陳佩斯退出的比較早。
8樓：善良的思維方式
因為陳佩斯是小品界的開山鼻祖。
9樓：
最早是陳佩斯，朱時茂他們把小品這種風格的藝術帶給了我們，讓我們瞭解了小品。
陳佩斯與趙本山有何不同，為什麼人們稱陳佩斯為藝術家？
是趙本山成就了中國小品，還是小品成就了趙本山？
10樓：叫那個不知道
應該是二者相互成就吧。
先說說小品的起源。小品本來是戲劇學院的學生們進行課堂練習的一種形式，可以是喜劇，也可以是悲劇或者正劇。2023年陳佩斯和朱時茂將這種形式搬上央視春晚舞臺，節目組就將這種以前極少在電視上出現的形式稱作小品。
這種形式一經展示，就得到了全國觀眾認可，其後幾十年在電視熒屏上風行，至今早已成為普遍認可的喜劇形式。
如今再說小品，人們就預設為它是喜劇小品。2023年趙本山橫空出世，在春晚上推出小品《相親》，從此一發不可收，其後在春晚上奉獻了近20個小品，影響了中國的娛樂形式，豐富了大家的日常語態。
在表演《相親》之前，趙本山是一位鄉土出身的二人轉演員，屬於民間藝人的範疇。二人轉是一種地方曲種，風格上很大程度上
表現為喜劇，但和小品還是有很大差別，在東北盛行多年，但並未被全國人民瞭解。可以說，如果沒有小品這種新興藝術形式，趙本山單純依靠二人轉很難走過山海關，為全國觀眾所熟悉。
正是有了小品，趙本山依靠多年的舞臺經驗，才開創出自己一片新的廣闊天地，同時也讓小品本身發展壯大，在春晚舞臺上和古老的相聲分庭抗禮，有好多年的風頭都在相聲之上。
擴充套件資料
評價趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代，好多藝術家都是由民間產生，趙本山是個大藝術家，他在剛剛出名的時候我就有這個感覺。我真希望中國能有更多的文化名人，由每一個文化的起點出發，不斷地提升、提升，然後他和他生活的那塊土地上的文化都達到了一個新的高度。
趙本山的喜劇小品連續多年獲得**電視臺春節晚會一等獎，被觀眾譽為「小品王」、「東方卓別林」、「紅笑星」、「中國笑星」等。趙本山藝德高尚，成功不忘家鄉，先後為災區、為家鄉希望工程修路捐款近千萬元。
《劉老根2》電視劇中擔任導演和主角，把中國影視喜劇向前推進一大步。把鄉間的笑聲帶上了**電視臺春節晚會，使遼北小品這一帶著原生態的幽默詼諧和泥土芳香的新鮮藝術樣式，是20世紀80年代以來獲得國人最多笑聲和掌聲的小品演員。
11樓：令狐怕光
文|令狐伯光
和歷史上很多名人一樣，到底是歷史成就了名人，還是名人成就了歷史。到底是趙本山成就了中國小品，還是中國小品成就了趙本山呢？
首先，我們看看中國小品出現的歷史大環境。不管小品的歷史起源和形式如何，它都是在80年代初期所出現的，原因則是78年前中國歷史大環境和後來不同，沒有辦法容納小品這種形式的表演節目。
因為78年後是「改革開放」，整個中國歷史大環境發生了改變，人民的精神需求發生了改變。而得以容納小品形式的舞臺就是出現在「春晚」。根據現在的資料，很容易就能查到。
2023年，第一屆春晚嚴順開的《阿q的獨白》，首次運用「小品」的表演形式。2023年的春晚，陳佩斯和朱時茂的《吃麵條》，讓小品正式成為獨立藝術表演形式。
為何小品最終能成為中國代表性的舞臺喜劇呢？
原因是80年代的中國剛剛開放，當時整個社會經濟發展不用贅述。這樣導致最直觀的事情，就是人民「精神需求」的文化表現形式，可能除了**和街頭評書，其它方面著實很少。（80年代電視普及都不高）。
當時真正擁有普及全國範圍的平臺渠道，自然是央視的春晚。雖然電視機不多，但只要有電視機就能看到**臺，而年底盛大狂歡的「春晚」，成為全國人民關注度高的一個節目，或者叫一個舞臺。
瞭解過經濟學和傳播學，哪怕聽過今天「流量經濟」的都非常清楚，這樣一個「萬眾矚目」的平臺舞臺，在上面表演作品獲得多大的關注，**度，簡直是現在不可想象的事情。
又由於小品特殊讓觀眾笑的喜劇短劇表現形式，小品相比於唱歌跳舞，自然更受到所有電視機前中國老百姓的喜歡和歡迎，這樣種種歷史環境和條件之下。
不得不說，雖然趙本山在中國已經是公認的「小品王」，其成功範圍都成為了一種文化現象。但在那些不太喜歡趙本山的觀眾那裡，始終抱著一個觀點，便是如果「陳佩斯沒退，根本沒啥趙本山的事兒」。
伯光認為，雖然歷史沒有如果，但假如除非趙本山徹底沒有登上舞臺，也沒有機會表演那幾個作品。否則即使陳佩斯沒退，趙本山仍然會成為「小品王」，只是時間可能會稍晚一些。
原因也很簡單，陳佩斯成為前一個「小品王」的時間是2023年的《吃麵條》到2023年的《王爺與郵差》，然後基本告別了春晚舞臺。
陳佩斯在春晚表演小品的時間，是中國開放後早期的80年代和90年代。當時中國老百姓的電視機普及率，再到年輕觀眾80後和90後的觀眾組成，顯然是不及90年代後期和2023年過後的。
陳佩斯上春晚表演十幾年的「小品」，當然也非常的經典。但後來因為和央視的一些問題，退出「春晚」過後，雖然也有因為登上最大平臺，**度不及以前的原因。
但從陳佩斯2023年過後的發展來看，再結合大多數文化圈的文化人物經歷。
陳佩斯創作能力明顯已經度過了巔峰時期，如同成龍的功夫喜劇是80年後期到2023年前後，李連杰的功夫電影也是相同。再看看華語**的天王周杰倫，創作巔峰生涯也就2023年到2023年過後。
有一些大導演的創作生涯可能長點到20多年左右，但文化工作者想保持長達20年，再到30年和40年的天才般的創作，幾乎是不可能的。
而這些文化工作者一旦創作沒有突破之前，觀眾很容易形成審美疲勞，從而去追求更新，創作更厲害的新創作者。
所以，陳佩斯即使能留在「央視」繼續演小品，哪怕有了頂級團隊扶持。頂多會延緩幾年創作生涯，絕對不能保證創作一直源源不斷，同時還能讓觀眾喜歡而不看別的「小品」。
前面伯光認為陳佩斯如果留在「央視」，創作生涯可能會晚幾年，但不能阻止趙本山的原因。
因為趙本山在2023年就進入了央視春晚，表演了《相親》、《我想有個家》、《牛大叔提幹》、《紅高粱模特隊》等等經典小品。
此時的趙本山已經在「央視春晚」小品上嶄露頭角，在民間的名聲已經極顯。
正如前面所說，陳佩斯小品的創作已經度過巔峰期，根本無法阻擋趙本山的崛起。
因為陳佩斯後世公認的經典小品，84年的《吃麵條》，90年的《主角與配角》，91年的《警察與小偷》，2023年的《姐夫與小舅子》。
但你再看看2023年的《宇宙體操選拔賽》，2023年的《王爺與郵差》。在受歡迎的程度上，便已經不如90年代左右的巔峰時期。
2023年，趙本山交出了《昨天今天明天》，2023年到2023年，交出《賣柺》《賣車》和《功夫》三個經典系列小品。
這樣徹底奠定趙本山「小品王」的地位，2023年，趙本山交出了小品《不差錢》後，基本告別巔峰的生涯，從時間上算正好差不多也十多年。
又由於2023年前到到2023年左右，中國經濟迅速發展，人民生活水平快速增長，電視機光碟和網路等傳媒平臺的迅速崛起。
趙本山和小品傳播更遠，範圍更廣，和更受中國人民歡迎是理所當然的事情。
至於有人問陳佩斯和趙本山誰的小品水準更高，你猜！
12樓：菠菠菠菠蘿哇
現在只要一提到小品，人們第一個想到的就是趙本山。趙本山成就了中國小品，他的小品有濃濃的個人風格，已經自成一派了。
13樓：匿名使用者
我覺得是互相的作用的結果吧，力的作用是相互的，因為趙本山對於中國小品的貢獻也很大，但是因為有了中國小品的基礎才能使趙本山發展更好的小品。
14樓：悅
我覺得是趙本山成就了中國的小品，而小品而成就了他，讓他有了今天這步天地，兩者之間是相輔相成的，缺一不可。
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