1樓：匿名使用者
首先，你要知道自己的色覺是沒有問題的
有些人的色覺很敏感，有些人比較弱
要多觀察，多看書
調色也是，你別想著用電腦學了，要動手，先把所有的顏色都實踐。
什麼顏色加什麼顏色調出什麼顏色。用量的多少，均勻程度。
首先要駕馭調色這一步。
2樓：匿名使用者
首先，不要著急，學畫畫不是一天兩天可以練就一身功夫的。。你看人家好的作品的時候，不能只是欣賞，還得思考為什麼他的用色就那麼好看？或者他的色彩關係怎麼可以處理的那麼好？
況且畫色彩，還是需要一定的素描底子的。。。考慮一下我的話吧。。我也是學畫畫的，不知道我有什麼能幫到你的。。。
3樓：匿名使用者
不要急！這是正常的！你還需要點時間！你馬上就會有改變的！基本上所有人都有這個階段的！只是每個人過程長短的問題！！
記得要多動筆！你現在不是看的問題！（因為你現在根本就看不懂！）多臨摹些簡單的（色塊明顯的來過度！）一筆歸一筆，不要老想逼真與超寫實際！初學都有這鄙病！
樹立信心很重要！
4樓：瑪雅麻線
2天能學會 那就厲害了 其實色彩的基礎是素描 素描學好再說色彩把
畫色彩的技巧和方法
5樓：卜馳柳卉
我是學美術的，剛開始學色彩時挺著急的，因為從素描過渡到色彩有點不習慣，後來就不覺得了，學開了發現色彩挺有意思的。你剛學給你幾個建議：先練好調色，從練習色環開始，紅黃藍三原色一點點漸變。
然後練習單色繪畫，用普蘭（或熟褐），白色把物體的素描關係表達出來。熟練後開始進行色彩繪畫。｛建議你臨摹和寫生同時進行，臨幾張思考總結一下，然後把悟出的技巧用到寫生中，有利於進步。
｝這是3個大的必備步驟。
搞清楚色彩的基礎知識，這些你老師肯定會講。色彩的進步是要你自己去實踐摸索的，不過你可以買一本基礎調色的書，便於初級階段學習。
給你介紹兩本書：調色訓練法
，餘春景編著，湖北美術出版社。
階梯訓練系列
水粉靜物調色**，
胡延武著
湖北美術出版社
。這兩本書色彩關係明確，畫面效果不錯，適合初學。
色彩只要勤練習，跟著老師走多動腦就一定會進步，悄悄對你說，美術是可以「抄」的
，你可以在別人畫時看一看他的，再和你的對比對比，找找差距，方便對你的畫進行修改。一定要注意老師作畫時的方法和技巧，多和老師同學交流溝通。相信你會畫得很好的。我就是這樣過來的，嘿嘿~
祝你成功！！
切記：臨摹和寫生都很重要！！
6樓：匿名使用者
水粉調色技巧
1、要大膽的去畫,不要區域性的去描繪.
2、處理好明暗關係和環境色的關係.
3、色彩要豐富,不能看到綠的就是綠的，紅的就是紅的.
4、畫水粉不能用純色畫.
5、掌握好水分的乾溼程度.
6、多去外面寫生,自然界的色彩很漂亮.
8、掌握好水粉的屬性.因為水粉幹了後顏色會變暗的.
9、畫近處物體,筆觸宜顯現
10、畫遠處物體,筆觸宜含蓄
11、畫亮部,筆觸宜清晰
12、畫暗部,筆觸宜模糊
13、先遠後近,先深後淡
14、先灰後豔
15、先溼後幹
16、先整體後區域性
17、構圖美,黑白灰,大對比,五層次,三因素18、反光用中綠色等
19、中間色用大紅,深紅,白,少量橘黃等
20、受光色用大紅,硃紅加白加黃等
21、投影用群青,紫,土黃,白色等
22、有時直接上原色也是很漂亮的
水粉靜物口訣
一、起稿
起稿用色無定法，可看畫面主色調。
暖畫赭來冷畫藍，顏色稀釋側筆描。
首先定位找角度，再量比例仔細瞧。
畫形採用輔助線，淺定大形深改好。
最後根據亮暗面，畫出素描感覺要。
二、上色
畫板調色按調分，從深到淺各色要。
先到投影色宜厚，一深二淺三變調。
小心調色細觀察，大膽落筆畫勢豪。
完成投影畫暗面，明暗交界下筆好。
顏色漸變有過渡，環境色變極重要。
亮面上色注銜接，相對暗面色單調。
色彩配置有講究，基本概念應知道。
先看色相找不同，色變傾向細比較。
再看明度找深淺，同色須注勿混淆。
後看純度分亮暗，前高後低注意到。
色彩還應有呼應，結合整調來統稿。
懂得以上還不夠，還須瞭解主色調。
不同調子看面積，根據調子把色找。
三、調改
上色階段須快速，大體鋪好再細調。
一看色相是否準，改色須厚水應少。
二看明度比素描，明暗清晰感覺好。
三看細部可畫出，點睛之處別忘掉。
四看有無空間感，前實後虛可混淆。
五看整幅色不亂，冷暖調子把握好。
步驟熟練先做到，再求技巧畫格高。
四、用筆
色彩寫生講調子，同時用筆也重要。
造型質感都靠它，不同方法要知道。
一般物體隨形擺，襯布多用揉筆好。
小花碎物多點挑，金屬玻璃可刷掃。
精細之物小筆勾，高光亮點輕擦好。
整幅筆觸統中變，畫面耐看感覺妙。
美術色彩調色技巧
7樓：123糖糖喲
調色技巧：
（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
（3）「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在溼膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是幹樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是溼樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
（5）事先應瞭解原色在複色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
（6）調配複色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
（7）由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顏色過程中，還要新增的哪些輔助材料，如催幹劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等複色漆時，由於多種顏料的配製，顏料的密度、吸油量不同，很可能發生「浮色」「發花」等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的矽油來防治，國外公司生產的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.
1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原塗料的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後產生的一種顏色，塗料工程稱之為「透色」。如黃色底漆可使紅色更鮮豔，灰色底漆使紅色更紅，正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔淨清白。奶油色、粉紅色、象牙色、天藍色，應採用白色做底漆等。
8樓：匿名使用者
【色彩調色的小技巧】
1、黑、白、金、銀、灰是無彩系能和
一切顏色相配。
2、與白相配時，應仔細觀察白得偏向哪種色相，如偏藍應作淡藍考慮，黃則屬淡黃。
3、有明度差的色彩更容易調和，一般有3級以上明純度差的對比色都能調和（從黑到白共分十一級），所以配色要拉開明度最關鍵。
4、在不同色相的顏色中汆入相同的黑或白就容易調和。
5、和諧的對比色（是下面色環上某一色對面的9個顏色）最容易得到好的效果。
6、對比色可單獨使用，而近似色則應進行搭配。
7、要有主色調，要麼暖色調，要麼冷色調，不要平均對待各色，這樣更容易產生美感。
8、暖色系與黑調和，冷色系與白調和。
9、在色環上按等間隔選擇3-4組顏色也能調和。
10、在配色時，鮮豔明亮的色彩面積應小一點。
11、本來不和諧的兩種顏色鑲上黑色或白色會變得和諧。
12、與灰色組合時，明度差不要太大。
13、有秩序性的色彩排列在一起比較和諧。
14、在蒙賽爾色立體中，其縱向、橫向、斜向甚至於螺旋形排列都有秩序。
15、有多種顏色配在一起時，必須有某一因素（色相、明度、純度）佔統領地位。
9樓：匿名使用者
畫面上的顏色是否漂亮\豐富,調色盤的作用很大.
一般來說,看一個人的調色盤就知道這個人會不會畫畫.
這裡我指的是調色盤上色彩的過度和色系的銜接,並不是指調色盤上用了多少中純色!會畫畫的人,即使用很少的幾個純色,也可以畫出色彩豐富的畫面.
至於你問的梨上有很多差不多的顏色其實就是這樣畫出來的.簡單說就是在調色盤上調處同一種色系的不同色彩傾向,由一邊向外發散,類似平面設計裡色彩構成的明度\純度練習.這樣一來,不論你需要什麼顏色都可以輕鬆的在調色盤上找到啦,當然,這樣做還有一點好處就是不必經常的去刷調色盤.
想必尋問水粉畫法的你一定是個即將高考的考生,一點你熟練使用這個技巧,你就可以在考試的時候爭取來更多的時間去作畫,當然,也一定會畫出色彩豐富\高雅的作業.
調色寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解物件的色彩關係的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關係，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關係的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。水粉畫顏色溼時深，幹後淺，乾溼變化明顯。
如果調色時使用粉(白色)多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的乾溼變化就更顯著。這使水粉畫調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。
一般來說，趁畫面溼時，顏色溼與溼比，一口氣畫完，色彩關係容易掌握。如果在一色已乾的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的乾溼變化。
水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關係。
一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、汙點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。
通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫步驟來說。
在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便於再往上著色。在作畫過程中，水太髒了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔淨。
白色的使用水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。呼叫白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多呼叫白色，有助於形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。關於調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的乾溼、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現不同物件的需要出發，做到有變化而統一。
總的來說，初學時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫面「粉氣」、滯悶。
這兩種毛病的產生，有的是與初學者先接觸過水彩畫或油畫有關。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地呼叫白色的毛病。
至於在有了一定的基礎之後，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關。愛用薄畫法、溼畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、幹畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆由於各種型別的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。並且是在借鑑油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發展的。水粉畫中常見的筆法。
「平筆法」——筆跡隱蔽。畫面色層平整；
「散除法」——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；
「厚除法」——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；
「點彩法」——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學時不宜過早效仿）
此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點、效能出發，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強水粉畫的表現力。
一般在畫虛處、遠處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發，運用不同的筆法。
筆觸也有一個整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統一，形成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
銜接水粉畫由於顏色幹得較快、乾溼變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對於畫好水粉畫關係很大。水粉畫的銜接主要可以分為溼接、幹接和壓接這三種方法。
所謂溼接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未乾時接上第
二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁溼點入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。
所謂幹接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經幹了的時候，再接上第
二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大於應有的形，第
二、三個色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。
進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
覆蓋所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。
水粉畫顏色的蓋色力是比較強的，但又各有差異，加上作畫時呼叫清水，覆蓋時掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產生水漬，造成色彩汙濁。有時又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來。這些具體效果都不容易估計，所以要掌握好覆蓋技巧也並非易事，得慢慢捉摸。
色彩繪畫中顏料調色有什么技巧嗎，色彩繪畫中，顏料調色有什麼技巧嗎？
調色就是要自己多調，多想想比例，沒什麼技巧的。平時你可以看看國君美術的官網，有很多色彩的教程，你參考參考吧，會對你有幫助的 美術色彩調色技巧 調色技巧 1 調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。2 先加入主色 在配色中...
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