1樓：匿名使用者
這是一首傷春傷別之作。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了遊子剪不斷的離愁。
下闋寫居者對高樓的企盼和懸想。寫遠望之人的內心活動，春山本無內外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。結構的「蒙太奇」處理是此作最大特色。
上下闋是兩個生活畫面的組接，前者寫行人，後者寫思婦，一種相思，兩處閒愁，讓此情有一個交流互感的過程，比「單相思」來得厚重和深沉。
2樓：
實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業，怎知到如今竟被捲入一場政治鬥爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經注入了作者對自己離鄉遠謫的深長怨恨，富有象徵性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長豐富了。 此詞表達了失意者的悽苦和哀怨的心情，流露了對現實政治一定程度的不滿。
寫作上，詞人善用對句寫景抒情。上片開頭「霧失樓臺，月迷津渡」，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，「驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現的都是朋友的資訊和寄贈這同一內容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與」砌成此恨無重數「相照應。 總之，此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者特點環境中的特定心緒，抒發了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄託了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象徵的手法營造悽迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術才能。
這是一首寄託個人身世之感的抒情詞。宋哲宗紹聖初年，秦觀因受「元佑黨人」的牽連，先貶為杭州通判，繼之，又因「影附蘇軾，增損《實錄》」再貶監處州酒稅，最後又被遷徙郴州。政治上連續的挫折與打擊，生活上一再的變動和顛簸，這就使一個曾經懷有遠大理想的詞人感到理想破滅，前途渺茫，心情因之也極度低沉。
這首詞形象地刻畫了作者被貶郴州時的孤獨處境和屢遭貶謫而產生的不滿之情。就作者的遭遇和詞中所反映的情緒看，似不能簡單地把這首詞歸結為一般的羈旅相思之作。
踏莎行 秦觀 賞析
3樓：玥曉風清
踏莎行秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？秦觀詞作鑑賞此詞為作者紹聖四年（1097）貶謫郴州時旅店所寫。詞中抒寫了作者流徙僻遠之地的悽苦失望之情和思念家鄉的悵惘之情。
詞的上片以寫景為主，描寫了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和謫居的環境，但景中有情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷。下片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾也情中帶景。「霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處」，寫夜霧籠罩一切的悽悽迷迷的世界：
樓臺茫茫大霧中消失；渡口被朦朧的月色所隱沒；那當年陶淵明筆下的桃花源更是雲遮霧障，無處可尋了。當然，這是作者意想中的景象，因為緊接著的兩句是「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮」。詞人閉居孤館，只有想象中才能看得到「津渡」。
而從時間上來看，上句寫的是霧濛濛的月夜，下句時間又倒退到殘陽如血的黃昏時刻。由此可見，這兩句是實寫詩人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構之景了。這裡詞人運用因情造景的手法，景為情而設，意味深長。
「樓臺」，令人聯想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了：「津渡」，可以使人產生指引道路、走出困境的聯想，而如今朦朧夜色中迷失不見了：「桃源」，令人聯想到陶淵明《桃花源記》中的一片樂土，而如今人間再也找不到了。
開頭三句，分別下了「失」、「迷」、「無」三個否定詞，接連寫出三種曾經存過或人們的想象中存過的事物的消失，表現了一個屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。而「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。」兩句則開始正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活。
一個「館」字，已暗示羈旅之愁。說「孤館」則進一步點明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座「孤館」又緊緊封閉於春寒之中，置身其間的詞人其心情之悽苦就可想而知了。
此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發逗引起詞人無窮的愁緒。杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表遊子歸思的意象。以少遊一個羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以「可堪」道之。
「可堪」者，豈堪也，詞人這重重淒厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢？王國維評價這兩句詞說：「少遊詞境最悽婉，至『可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮』，則變為淒厲矣。
」過片「驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。」連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉懷舊之情。「驛寄梅花」，見於《荊州記》記載：
「魚傳尺素」，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少遊是貶謫之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上並不能給他帶來絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數「梅花」和「尺素」，彷彿堆砌成了「無重數」的恨。
詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現，故詞人手法創新，只說「砌成此恨無重數」。有這一「砌」字，那一封封書信，一束束梅花，便彷彿成了一塊塊磚石，層層壘起，以至於達到「無重數」的極限。這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解。
如此深重難排的苦恨中，迸發出最後二句：「郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？」從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發遠望懷鄉之思。
郴江，發源於湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所寫的「郴山」。郴江出山後，向北流入耒水，又北經耒陽縣，至衡陽而東流入瀟水湘江。但實際上，一經詞人點化，那山山水水都彷彿活了，具有了人的思想感情。
這兩句由於分別加入了「幸自」和「為誰」兩個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人痴痴問詢郴江：你本來生活自己的故土，和郴山歡聚一起，究竟為了誰而竟自離鄉背井，「流下瀟湘去」呢？實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業，怎知到如今竟被捲入一場政治鬥爭的漩渦中去呢？
詞人筆下的郴江之水，已經注入了作者對自己離鄉遠謫的深長怨恨，富有象徵性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長豐富了。此詞表達了失意者的悽苦和哀怨的心情，流露了對現實政治一定程度的不滿。寫作上，詞人善用對句寫景抒情。
上片開頭「霧失樓臺，月迷津渡」，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，「驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現的都是朋友的資訊和寄贈這同一內容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與」砌成此恨無重數「相照應。總之，此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者特點環境中的特定心緒，抒發了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄託了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象徵的手法營造悽迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術才能。 0
4樓：齊乃溫沛白
砌是堆砌、堆疊的意思。一個「砌」字，就把愁恨這類抽象的感情具體化了，當作具有一定體積的實體，顯得很有分量。
所謂「有我之境」，就是詞中抒發了作者主觀感情，刻畫了詞人的自我形象，使人讀後，感到其中有個「我」在。春寒料峭，詞人獨處孤館，淒涼況味，可以想見。採納哦
踏莎行 秦觀裡的意象，及其意思和所隱含的情感，速度。
5樓：匿名使用者
「霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡夕陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。」這首《踏莎行》寫於秦觀晚年由處州又被貶到郴州後寫的。「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡夕陽暮。
」詩人有意識的將杜鵑的原有象徵與薄暮的意象作有機的聯合，獨處「孤館」，遭受「春寒」，耳邊傳來杜鵑「不如歸去」的哀啼，眼中所見夕陽西下的暮色漸深的景色，使作者從生理到心裡都感到寒冷。詞人筆墨滄桑悽婉，被貶郴州時的孤獨處境和屢遭貶謫而產生的不滿之情在這首詞中得到很好的印證。這首詞最能代表他晚年的哀苦心情。
秦觀的《踏莎行》及其賞析
6樓：匿名使用者
踏莎行【宋】秦觀
霧失樓臺，月迷津渡。
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裹斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。
砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
【簡析】
樓臺的茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒。北望桃源樂土，也失去了蹤影。此刻，因受黨爭牽連而流放的秦少游，正被幽閉在郴州的一所旅舍內，漠漠春寒，惹人愁悶。
斜陽下，杜鵑聲聲，"不如歸去"的啼，悽歷辛酸，令人倍增傷感。秦觀南遷已過三年，北歸無望，儘管驛站傳來封封家書，但只是徙增離恨而已。"梅花"、"尺素"堆積案頭，彷彿是堆砌成重重疊疊的鄉愁離恨"獨憐京國人南去，不似湘江水北流"，他想起了兩句唐詩，那迢迢不盡的郴江，原本繞著郴山，卻為何偏偏向北流入瀟湘？
----而我為何不能呢？
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