1樓：匿名使用者
顯然是錯了。
此兩句詩節選自《輞川閒居贈裴秀才迪》。作者王維，這首詩表現的是輞川的秋景。一聯和三聯寫山水原野的深秋晚景，詩人選擇富有季節和時間特徵的景物：
蒼翠的寒山、緩緩的秋水、渡口的夕陽，墟里的炊煙，有聲有色，動靜結合，勾勒出一幅和諧幽靜而又富有生機的田園山水畫。詩的二聯和四聯寫詩人與裴迪的閒居之樂。倚杖柴門，臨風聽蟬，把詩人安逸的神態，超然物外的情致，寫得栩栩如生；醉酒狂歌，則把裴迪的狂士風度表現得淋漓盡致。
全詩物我一體，情景交融，詩中有畫，畫中有詩。
墟里：村落。 孤煙：直升的炊煙。
「墟里上孤煙」渲染的是閒適安定的田園風光，而不是荒涼景色。要注意「墟里」並不是廢墟，「孤煙」並不是灰燼之煙。「上」字，不僅寫出炊煙悠然上升的動態，而且顯示已經升到相當的高度。
如有疑問請追問，希望對你有所幫助。
2樓：匿名使用者
「渡頭餘落日，墟里上孤煙。」頸聯寫原野暮色。夕陽欲落，炊煙初升，這是田野黃昏的典型景象。
渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：景物的選取是很見匠心的。「墟里上孤煙」，顯系從陶潛「曖曖遠人村，依依墟里煙」（《歸田園居之一》）點化而來。
但陶句是擬人化的表現遠處村落上方炊煙縈繞、不忍離去的情味，王句卻是用白描手法表現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。這一聯是王維修辭的名句，歷來被人稱道。「渡頭餘落日」，精確地剪取落日行將與水面相切的一瞬間，富有包孕地顯示了落日的動態和趨向，在時間和空間上都為讀者留下想象的餘地。
「墟里上孤煙」，寫的也是富有包孕的片刻。「上」字，不僅寫出炊煙悠然上升的動態，而且顯示已經升到相當的高度。
渡頭餘落日 墟里上孤煙運用什麼修辭手法
3樓：超級幻想無極限
比擬，分為擬人或擬物。在此句中我不認為「上」字用到了比擬的修辭；如果要說描寫手法的話，那就是以動寫靜吧，一個「上」字描繪出炊煙裊裊上升的動態，使得景緻更加生動，給讀者留有想象的空間；如果把詩句改成「墟里有孤煙」那就是靜態的畫面，不如「上」字那麼豐富。
渡頭餘落日,墟里上孤煙 品讀
4樓：匿名使用者
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡
渡頭餘落日 墟里上孤煙，孤煙什麼形狀
5樓：搜狐視角
餘和上分別形容落日和孤煙
這樣更加動態的形容了落日和孤煙的狀態給人以身臨其境之感
與」渡頭餘落日，墟里上孤煙「意思相近詩句
6樓：匿名使用者
大漠孤煙直,長河落日圓
和曖曖遠人村,依依墟里煙
寫的是原野暮色。夕陽欲落，炊煙初升，這是田野黃昏的典型景象。渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：
景物的選取是很見匠心的。「墟里上孤煙」，顯系從陶潛「曖曖遠人村，依依墟里煙」（《歸田園居之一》）點化而來。
7樓：匿名使用者
曖曖遠人村,依依墟里煙
8樓：匿名使用者
不知道對8對，第一反應94：
大漠孤煙直,長河落日圓
9樓：
大漠孤煙直,長河落日圓
大漠孤煙直，長河落日圓這一句描繪了一幅怎樣的畫面
本句出自 用白話翻譯就是 浩瀚沙漠中孤煙直上,無盡黃河上落日渾圓.使至塞上 是唐代詩人王維奉命赴邊疆慰問將士途中所作的一首紀行詩,記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風光.首聯兩句交待此行目的和到達地點,詩緣何而作 頷聯兩句包含多重意蘊,借蓬草自況,寫飄零之感 頸聯兩句描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景...
那首歌裡有這一句歌詞？擁抱過後雙手應該放在那裡
突然想起你 蕭亞軒 曲 陳偉詞 林夕 都是因為那燈泡突然閃了一下 於是想起你怕你還沒休息 都是因為這場雨忽然間下的那麼大怕來不及跟你走在一起一個人的夜我的心應該放在 擁抱過後我的雙手應該放在 我始終學不會控制我的呼吸 在玻璃窗上呵出你美麗的名字 寂寞來襲舊雨衣到底放在 想念著你我的念頭應該想到 有什...
請問有一首歌裡有這一句「你知道我這一生只愛你人 歌名叫什
歌曲 只愛你一個 歌手 任賢齊 下雨的天空 突然雷聲轟隆隆 有誰知道專我心痛 愛情有獨鍾 屬偏偏它是痴人夢 我實在不該對她心動 愛上一個不該去愛的人 總是加倍包容犧牲 明知不可能還勉強自己要去撐 越撐心越悶越悶心越冷 你知道我心裡只愛你一個人 你的態度我不能平衡 我給的愛太深我忍不住想問 我到底 比...