1樓：莪
其實鋼琴大師和琴手的最主要區別就是：
大師是在用感情彈琴，而琴手是在用手指彈琴。
你如果是個熱愛**的、應該能聽出來鋼琴大師的感情，有時候他談完了曲子都淚流滿面。
而琴手和錄音機毫無差異。
大師可以創作鋼琴曲、但是不是隨時、是要有靈感降臨的時候，貝多芬也是在有靈感的時候寫下一首首不朽名作、不一定彈得快、卻一定要讓知音產生共鳴。
對**的熱愛、
刻苦的練習、
對生活的熱愛、
對生活的仔細觀察、
對明天的希望、
對戀人的愛慕、
……等等都是他們成為大師的原因。
古典**中的大師有很多、
現代的也有、像傅聰、不過那種用錢砸出來的不會成名多久、就算成名久了也是臭名昭著吧、
當你聽完一首曲子神清氣爽、
或者憂傷的想要跳樓、
或者氣憤的想要把地板剁碎、
那麼彈奏這首曲子的人就是大師。或者是寫曲子的人、
2樓：吃了就睡真爽
感情的處理方面等等，還有音實不實等，鋼琴家彈起來的音都是很實的，不像一般人那麼虛，這都是需要鍛煉出來的
3樓：夏果果
理論上是一樣的，但是從小練鋼琴骨骼會比較開，關節較大，手指有力些。其實感情是一種很內在的東西，人有百般，所以所滲透出的感情也是各有不同，鋼琴只是個介質，彈得好除了技巧外，人們往往強調的就是感情了，但當今社會，對懂的人彈是一種欣賞，而大多數都是不懂欣賞的白丁，為的是混熱鬧，偏偏只能用錢了。
4樓：
鋼琴大師的手其實也與常人沒什麼區別。不是隻有手長的人才能彈鋼琴，成為大師的。
彈鋼琴為什麼會有鋼琴大師和普通的琴師
5樓：諧波治理無功補償
怎麼和你說呢，這個比較抽象的，普通的琴師和大師級的琴師，無疑都是熟悉琴鍵的，普通的琴師只是看著譜，或者是把譜背過了，按照譜彈奏出來，這好像機器人一樣，按部就班就是了。每隻鋼琴曲都有自己要表達的事情，或者是主題的，只有弄明白創作者想要表達的內容，再把自己人生的感悟、自己的理解加進去，彈奏出來，就不一樣了。就像背誦課文一樣，只要字、詞按部就班的讀出來，這就是普通人，把自己的理解加進去，讀起來抑揚頓挫，那就是大師級了。
鋼琴大師和學徒的區別只是在熟練度上的差異嗎？
6樓：匿名使用者
我只能說這是大人和小孩子之間的區別吧。但是這樣說又好像有點兒不對，因為小孩兒最終會長成大人，但是學徒最後不一定會成為鋼琴大師。
7樓：猴60648志已
當然不會啊，竟然人家都是鋼琴大師了，那麼他的眼見肯定要比學徒高的很多。那麼你怎麼能讓一個吃慣了山珍海味的人去吃窩窩頭呢。
8樓：達
呃，怎麼說呢，學徒只是剛入門的人而已，但是鋼琴大師雖然說沒有到達的頂峰，但是人家也已經在了，最起碼過了半座山。所以，怎麼可以將一個在山腳下的人和在半山腰中的人做對比呢？
9樓：莘綺楓
這個怎麼說呢，如果只是熟練度上的區別的話，那麼照這個思維方式思考的話，每個學徒最後都會成為大師，那麼大事也就不值錢瞭然而事實卻並不是這樣的。每個大師之前都都是學徒，但是每個學徒之後不一定都是大師。
10樓：匿名使用者
其實熟練程度上也是一種原因，但是也有在心情以及環境的影響下，還有對鋼琴曲的研究上。每個人的心境不一樣，所以彈出來的曲目也就不一樣了。
11樓：仉元柳
怎麼說呢，我覺得還有名氣上的差別吧，大師就是大師，大師就算亂彈一通的話，也有很多人去看。而學徒就不行了，學徒就算彈出了貝多芬的曲目那又怎樣。
12樓：小美
呃，除了熟練度上的不同，接觸的人群已經環境也不同。大師除了是大師之外，他的朋友也都是大師。所以就算他曲目有時候有所漏洞，他的朋友也會幫他指出。
13樓：湧夏侯柳
不光是演奏的熟練度，而是自身的修養和對作品風格的理解，像魯賓斯坦和科爾託的肖邦，儘管他們技術肯定不如齊夫拉，安德烈加夫裡諾夫這樣的技巧大師，但是論及肖邦的演奏，科爾託和魯賓斯坦毫無疑問是二十世紀登峰造極的兩位，幾乎很少有人能夠在肖邦方面和他們比
14樓：匿名使用者
情商，智商，勤奮，天賦，教師，
【鋼琴】關於彈琴手型和用力的問題【求高手】
15樓：匿名使用者
這位朋友，如果像你所說「學琴多年，在彈299，肖邦圓舞曲，莫扎特奏鳴曲」，那你面臨的問題不應該在手型這個問題上了，你要知道，車爾尼299的程度已經不是我們國內考級10級的級別了！如果用考級來衡量，你的水平可以達到15級，只是目前的考級機制裡沒有這個高度（考級組織機構只是為了賺錢，基本沒有學術高度）。
有一點你說得沒錯，人們在電視裡看到的大師級的鋼琴家，演奏的時候是不注重手型的！他那是在演奏，而不是在練琴！我們不管做什麼事情，最高境界是在最最自然的狀態下進行，彈鋼琴也一樣，通常情況下所謂的手型、狀態等等要求是正對初學者，在達到一定程度的時候後，最基本的手型、狀態已經養成習慣了，這個時候追求的就是自然，也就是你所說的放鬆！
在最自然、最放鬆的情況下才能演奏樂曲，才能演繹好樂曲！
16樓：者耳者耳
1，正確的手形應該是握雞蛋的手形，成一個拱形，除非是鍵太遠需要夠到才會趴下。
2，彈鋼琴手指必然要用力，小臂和手都應該是放鬆的，才會靈活。
17樓：小妮子love庚
那是鋼琴家在練習了無數次以後總結出適合自己的方法...在開始學習的時候最好是遵照老師的指導,簡單來說像是手裡握著一個雞蛋一樣的手型,力的傳輸是由肩膀到大臂到小臂到手指,真正給力的地方是手指,就像一個小錘子,其他地方的用力或者痠痛都代表著練琴的方法可能不太合適。ps:
我從五歲開始學鋼琴到現在十年...十級已經考完了.雖然不是什麼大師級...
但是希望可以給你幫助.
18樓：匿名使用者
首先要做的是把手型按部就班的掌握好 您所形容的電視上彈琴的 都是在經歷苦練手型基本功之後，對於他們來講更重要的是表現，而 表現恰恰是建立在基本功非常紮實的情況下。
嚴格來講的手型應該是握著一個拳頭的手型，放在琴鍵上手腕不得高於手指第二個關節。這點非常重要！有些孩子連著連著手腕就起來了。非常影響手指靈活度的聯絡。
一般整個手臂都是放鬆的，不應該有痠痛感，只有手指自如的抬起落下，剛開始練可以從哈農，開始練習手指的靈活度（所有鋼琴大師每天仍都堅持必練的東西）。你既然學琴多年，具體其他什麼的就不多說了，總之練琴是一個非常艱苦的過程，不要急於求成，日復一日的練哈農 效果積累了以後才能看到~！加油！！
鋼琴大師們到底每天練多長時間
19樓：神夜星辰
貝多芬童年時，嚴厲的父親在要求他每天練**鋼琴和小提琴8個小時以上，即使在寒冬也不例外。貝多芬成名之後他仍像小學生一樣在學**，並努力地提高他的鋼琴演奏技巧。後世流傳著他苦學的佳話：
貝多芬身旁放一盆涼水，他不時地把手放在水盆中浸泡，然後甩幹雙手，又繼續練琴，原來他的演奏如狂風暴雨，他的十指不停地運動，就發熱了，為了不停地練琴，一盆涼水快蘸光了，地板上也灑滿了水，水慢慢地流到樓下，聽得入神的婦們人當她們衣裙被打溼時，才發覺漏下來的水，她們大驚小怪的叫喊：「屋頂漏雨了！
李斯特曾拜車爾尼為師，從那時開始他每次來回都要步行兩個多鐘頭去上課，他每天琴不離手，練**4-5小時，雖然他當時的鋼琴技巧已經十分嫻熟，但為了取得更高的成就，他仍然從基本功練起，三度、六度、八度、指法練**、震音、華彩段是他每天必須的練**，他的技巧和表現力當時無人可比，他被後人稱為「鋼琴之王」。
俄羅斯鋼琴家阿什肯納齊說：「我每天大概會有3到4個小時左右練琴。練**是一件很累人的事情，一天就算只是練**3到4個小時，也會很疲憊，因為練琴是需要全身心的投入。
每個人都不同，所以需要的練**時間也會不同。」
俄羅斯鋼琴家阿什肯納齊說：「我每天大概會有3到4個小時左右練琴。練**是一件很累人的事情，一天就算只是練**3到4個小時，也會很疲憊，因為練琴是需要全身心的投入。
每個人都不同，所以需要的練**時間也會不同。」
傅聰七歲半接觸**，十歲拜蘇籍鋼琴家勃隆斯丹夫人為師開始正式學鋼琴。為了把失去的時間補回來，傅聰刻苦用功，每天練琴7、8個小時，在酷暑天氣，衣褲盡溼，也不休息。2023年傅聰作為唯一的中國選手參加在羅馬尼亞參加第四屆「世界青年聯歡節」 的鋼琴比賽，終於獲三等獎。
20世紀40年代初，中國抗戰進入最艱苦時期，當時重慶國立**院條件的十分簡陋，學校的琴房設在山頂一座草房裡，下雨就漏水，沒有電，僅靠桐油燈照明。但每天早晨起床鈴一響，琴房就傳出演奏肖邦圓舞曲和即興幻想曲的悠揚琴聲，同學們知道這便是江定仙老師在練琴。
殷承宗說：「雖然我現在的頭銜是美國克利夫蘭**學院教授，但我彈琴的手卻從來沒有停下過。我每天至少要練**5、6個小時，遇到演出，要增加到8個小時以上」。
郎朗說：「小時候我很喜歡看足球賽，但是練琴是我每天的主要任務，每次球賽看到一半，我就得去練琴」。郎朗經常光著精溼的脊樑練**，他每天早晨六點鐘開始練琴，而且非常準時一分一秒都不差，以致有些鄰居每天上班不用看錶，聽郎朗的琴聲一響他們就起來了。
後來他去日本仙台參加柴可夫斯基年輕**家國際比賽，比賽期間，他抓緊點滴時間刻苦練琴,中午休息時也不離開琴房,有時實在累了，就往地板上一躺，稍微小睡一會兒，最終他以優秀的成績為祖國爭得了榮譽。
李雲迪從小就養成了良好的學琴習慣，他練琴十分自覺、刻苦，不管困難再多，電視魅力再大,每天晚上7點，他都會準時練琴，而且一分不差，他平均每天練琴5、6個小時以上。去波蘭參賽前，每天練琴都在8個小時以上。
當今世界著名鋼琴大師
20樓：匿名使用者
查德·克萊德曼
kevin kern
朗朗 馬克西姆
21樓：賴海龍
其實你在問題中已經排出來了，郎朗目前的鋼琴成就確實可排第一。
22樓：匿名使用者
郎朗 馬克西姆 kevin kern 克萊德曼｛他彈的鋼琴曲，左手是最簡單的和絃，自己去發現吧｝齊夫拉，李雲迪，基辛，王羽佳，薛曉秋等，也不一定在郎朗之下哦。
23樓：匿名使用者
樓主想排列什麼？成名度？還是鋼琴水平？還是什麼？這個要排名麼？
只能說他們都很厲害，如果憑對他們的興趣，馬克西姆，其次是理查德，郎朗不太喜歡，儘管他很牛，凱文科恩對他不太瞭解。。。所以最後
鋼琴師和**大師有什麼區別?
24樓：天平座de魚
嗯，鋼琴室和**大師有什麼區別？一般我們說，因為當時的話，包括鋼琴實在是**鋼琴師，不包括**大師。
25樓：李晨豪
鋼琴師和**大師最大的區別在於大師可以包容鋼琴師的所有
26樓：宇宙皇帝澤澤
鋼琴師是以鋼琴為主業，**大師是**領域的範稱呼。
27樓：p**en武
鋼琴師他是彈鋼琴的和**大師，他是做樂曲的，兩者之間就是這個區別。
28樓：狂和不
一個是會彈鋼琴，一個是懂**
學過武術的人和一般人有什麼區別
1.內功來和氣功不太一樣，一般 自來講內功是指內家拳的功bai底，而氣功是平時du練練養生的，zhi當然內功也可以養生，dao要想有武功，先要身體練好。2.反應速度比一般人快很多，但主要不是在反應時間的縮短上，而是對於對方的攻擊能看得更清楚，對方打來時定力很強，不產生慌亂心理，並且在恰到好處的時候做...
警察搶劫與一般人搶劫在判刑時有沒有區別
按實際情況，警察搶劫與一般人搶劫並在判刑時並沒有區別。相關法律規定 中華人民共和國刑法 第二百六十三條 以暴力 脅迫或者其他方法搶劫公私財物的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金 有下列情形之一的，處十年以上有期徒刑 無期徒刑或者死刑，並處罰金或者沒收財產 一 入戶搶劫的 二 在公共交通工具上搶劫...
一般女生的音域是多少到多少，一般人的音域範圍是多少？
因人而異的 並不是每首歌都適合每一個女人唱的 因為音域有總的音域和個別的人聲或樂器的音域兩種。總的音域是指音列的總範圍，即從它的最低音到最高音 c2 c5 間的距離而言。個別的人聲或樂器的音域是指在整個音域中所能達到的那一部分，如鋼琴的音域是a2 c5。音區是音域中的一部分，有高音區 中音區 低音區...