1樓：匿名使用者
就不用我再多嘴多舌來誇《功夫》了吧，誇它的口水已經讓這張紙溼透兩三層了。我還是省省，我不想再說了——等等
我承認，周星馳說的不錯，跟他以往的電影一樣，這不是一部喜劇片，完全是一部悲劇，實在是，太悲了。絕世高手被當作神經病關在牢裡，次絕世的高手卻在難民窟般的豬籠城寨當著包租公包租婆，次次絕世高手變成了瞎子，次次次絕世高手在豬籠城寨靠小手藝謀生——次次次次高手……試問，天下還有這麼悲慘的事嗎？
在一幕幕「悲慘」劇情次第的光影中，我一直沉浸在深深的思索之中，《功夫》，為什麼要叫「功夫」，而不叫「兩個有志青年的成才之路」？直到最後，不可一世的火雲邪神拜倒在周星馳的腳下，我終於恍然了。影片告訴我，究竟何為「絕世高手」！
按照電影給我的暗示，我總結出「高手」三定律：
一、真人不露相，露相非真人。又所謂「大隱隱於市」。真正的高手都是非常低調的。
他們都是相貌平常的普通人，不顯山不露水，幹著卑微的營生，只有在危難之際才大顯身手，拯民於水火。相反，看似凶神惡煞、咋咋唬唬的其實都是「紙老虎」，鱷魚幫大佬出場多神氣，警察局都敢砸，像是不可一世，轉眼間就被人給滅了。斧頭幫老大仗著人多窮凶極惡，可是，一袋煙功夫，全體手下就被人統統擺平。
誰又想得到，一個剃頭的小弟，言語木訥，卻身懷絕技呢？
二、人外有人，天外有天，一山更比一山高。《功夫》從頭到尾都在演繹這條規律。剛剛以為a是最厲害的角色，一眨眼就被b給幹掉了；對b的佩服持續了不到三分鐘，發現原來c比b厲害多了；可是，天哪，c居然還打不過d？
d瞬間又成了e的手下敗將——別急，f一出來，e就慘了，要等著g來替他出頭……這正是：問世間，還有山比此山高？或者，武功同途異路？
三、最高的高手，常常連自己都不知道自己是高手。實在是——太高了(說這句臺詞的時候一定要帶著絕望的表情)！
這就是《功夫》要告訴我們的。當然，《功夫》還想告訴我們，比一切武功更具有價值的，更可貴的是真善美，在片中的化身就是黃聖依扮演的那個出場不超過三分鐘、臺詞一句沒有的啞姑娘。
我只能說，周星馳比張藝謀更懂得什麼是中國的武俠傳統，什麼是中國人心目中的高手。其實這些東西也不是周星馳率先發現的，是在金庸、梁羽生等等的武俠**裡早就有了的。周星馳只不過用「後現代」的極誇張的娛樂方式把它們重新詮釋了一下。
周星馳有本事讓你笑到淚下，同時心中又有少許感動，少許疼痛，這是馮小剛努了力卻又做不到的。
從《大話西遊》、《喜劇之王》、《少林足球》到《功夫》，周星馳所演繹的充滿悲劇色彩的「小人物」一脈相承，可以和卓別林創造的流浪漢「夏洛」相媲美——在落魄、滑稽的外表下，埋藏著一顆善良、悲憫的心。既娛樂大眾，又創造經典，這是「高手」周星馳的厲害之處。
2樓：潛夜鴻影
總有一種感動讓你淚流滿面，總有一種情愫讓你難以割捨，總有一種電影讓你反覆回味。小時候，每個人心中都有一個純潔而偉大的夢想。《功夫》讓我們感受到了心底最深處的共鳴，那個兒時最單純的夢...
不知道你的mv是什麼樣子，解說也沒法配合你，希望你能給出具體要求，這樣才好幫你。
3樓：
你弄那首歌作為背景**呢？建議用《傳奇》啊~
裡面黃聖依好多個回眸都很感人呢~
周星馳《功夫》斧頭幫舞蹈風格
功夫 中斧頭幫的造型，出場的格局，以及那荒誕不羈的 斧頭舞 都淵源於此。斧頭幫人馬出現時的主題 叫做 我不入地獄 風格就是暗和爵士韻律的 串燒 黑幫們身上那黑色而古板的禮服，正好呼和著 的韻律表明他們就是這段節奏所要表述的主體。所醞釀的是一種黑色的衝擊力，所以就把小酒館中那單調的旋律改編為了由鼓聲壓...
周星馳經典臺詞，求周星馳在電影裡的經典臺詞
曾經有一段真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時侯我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此，如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩說三個字 我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是.一萬年！大話西遊 求周星馳在電影裡的經典臺詞 1 曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜...
請問電影《功夫》中，周星馳是不是包租公包租婆的兒子
影片對周星馳的身世交代是很模糊的，他就是一個失散在市井的孤兒擦鞋匠。但是如果觀眾細心觀察，周星馳的確就是包租公與包租婆之子。其中的線索之一是，包租婆說，當年因為爭強好勝，親眼目睹自己的孩子被人打死。但這個 死 和周星馳被火雲邪神毆打至 死 是同樣的場景，但是因為他是萬中無一的奇才，具有超凡的自我修復...