1樓：匿名使用者
晏幾道與秦觀在中國詞史上都是以抒情著稱的詞人,而二人的詞作中又都以戀情詞的數量為最多。本文就是以兩位詞人的戀情詞作為物件進行對比研究,**的內容由以下三個部分構成。第一部分**了兩位詞人的身世經歷及性格特點上的差異,以及這種個性特徵帶給他們戀情詞的各自特點。
在有關詞人身世經歷的眾多資料中,我只選取了能對他們身世及性格產生重大影響,或者是對他們戀情詞的寫作產生作用的事件來論證。這樣做一是為了避免寫成「文學史」式的**,二是這一部分儘管不可或缺,但是在整篇**當中,是處於鋪墊和次要地位的,所以這一部分相對簡略。第二部分及第三部分是整篇**的主體,分別從藝術形式和思想內容兩個方面對晏幾道和秦觀的戀情詞進行了對比研究。
在第二部分藝術形式的研究中,我主要是採用了類似於統計歸納的方法,用自己統計出的數字進行論證,**了晏幾道和秦觀在戀情詞中對意象的選取和運用的相似和不同之處,這些內容是建立在對兩人作品的數字化統計基礎上的,因而得出的結論是很確實的。另外,在這一部分中,我還對比研究了兩位詞人在藝術表現上的各自特點,主要是以大量的作品作為分析物件,避免用一兩個例子就得出結論這樣以偏概全情況的出現。第三部分主要從思想內容方面來進行對比研究。
由於晏幾道和秦觀在戀情詞中愛戀的物件都是歌妓,兩人在詞中所表達的深情又是如此相似,所以從表面來看兩人對歌妓都是真心愛戀的,就如同歌妓愛戀他們一樣。但經過仔細地分析,結合他們的社會地位,人生經歷以及整個社會大環境,我們就可以看到隱藏在這種愛戀表面下的深層內涵,兩位詞人如此眷戀這些歌妓其實都是各有原因的,都是在人生受挫之後的一種自我安慰。
一、晏幾道：小山詞的傷心是淡雅的，清麗中顯現一抹淡淡的傷感。而且，他的詞多是對往日情的回憶，尤其是對朋友廉叔、君龍和歌妓蓮、鴻、蘋、雲的回憶。
代表作如《臨江仙》（夢後樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛. 記得小蘋初見,兩重心字羅衣.
琵琶弦上說相思,當時明月在,曾照彩雲歸.）
《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風. 從別後，憶相逢,幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中.）
二、秦觀：淮海詞的傷心比小山濃，總是一展無遺。而少遊對往事的追憶多在官場，他懷念少年得意的時光，懷念當年的筵集。
如《千秋歲》（水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。
人不見，碧雲暮合空相對。 憶昔西池會，鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？
日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。）
2樓：匿名使用者
晏幾道與秦觀均為北宋著名的詞人。二人之詞都帶有濃厚的感傷情調 ,風格清麗婉約、悽楚哀怨。秦觀的詞風和晏幾道一樣，都接近李煜。
兩人都擅長小令，秦觀和晏幾道一樣，都被稱為「古之傷心人」。他兼長小令、慢詞。其詞情韻兼勝，語言優雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當時文人士大夫的審美趣味。
「知樂者謂之作家歌」。是北宋中後期少有的專寫小令取得傑出成就的大詞人。晏幾道把小令的抒情藝術發展到空前的高度。
晏幾道和秦觀的區別能結合具體作品談談嗎
3樓：倪微微
一、晏幾道：小山詞的傷心是淡雅的,清麗中顯現一抹淡淡的傷感.而且,他的詞多是對往日情的回憶,尤其是對朋友廉叔、君龍和歌妓蓮、鴻、蘋、雲的回憶.
代表作如《臨江仙》（夢後樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛.記得小蘋初見,兩重心字羅衣.
琵琶弦上說相思,當時明月在,曾照彩雲歸.）
《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風.從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中.）
二、秦觀：淮海詞的傷心比小山濃,總是一展無遺.而少遊對往事的追憶多在官場,他懷念少年得意的時光,懷念當年的筵集.
如《千秋歲》（水邊沙外,城郭春寒退.花影亂,鶯聲碎.飄零疏酒盞,離別寬衣帶.
人不見,碧雲暮合空相對.憶昔西池會,鷺同飛蓋.攜手處,今誰在?
日邊清夢斷,鏡裡朱顏改.春去也,飛紅萬點愁如海.）
對比分析晏幾道和秦觀令詞的藝術特點和成就
4樓：匿名使用者
臨江仙·夢後樓臺高鎖
夢後樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛.
記得小蘋初見,兩重心字羅衣.琵琶弦上說相思,當時明月在,曾照彩雲歸.
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