1樓：
人家說當代，不知道樓上又從**抄來這般長篇大論，文不對題。
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當代哪位書法家的行書最的最好
2樓：青島趙煥亮書法
■張大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，號南場丈人，70步後署爰翁、爰皤。四川內江人。當代享譽海內外的中國畫大師。
一生多富傳奇色彩。早歲即有藝名。享高壽。
富可敵國。書法以魏碑為宗，也習唐宋，從【瘞鶴銘】、【石門銘】、【雲峰刻石】、〈鄭文公碑〉等得趣最多。以行草書勝，長撇長捺，縱橫有象，箋致老到，結字舒展，雄強中寸露秀逸之氣。
他的用筆和結體均異於常人，個性獨特，人稱「大千體」。張大千早年從曾熙、李瑞清學藝，可謂法門高深，學有巨源。但因畫名太響，書名終為之所掩。
●溥心畲（1896—1963），名儒，字心畲，滿族，清宗室，著名畫家，山水、人物無一不精。擅長書法。他的書法，來自帖學一路，主要得自於「二王」，結體瀟灑、用筆輕盈、秀逸多姿。
特別是他題在畫上的書法，與畫境和諧融為一體，營造出一種秀美、高雅的意境。
●齊白石（1863—1957），中國著名畫家、篆刻家。無論是畫還是書法，都開創了一片新天地。在書法上也頗有造就。
他的書法，篆隸、行草都獨具一格。篆隸**於「天璽紀功碑」，筆法純用篆書筆法，筆畫橫平直豎，顯得真力飽滿、厚重而又古樸，有種奇肆
●黃賓虹（1865——1955），名質，安徽歙縣人，著名山水畫家。亦善書法。所作行書，任筆自然，看似漫不經心，而又內含骨力。
篆書很有特色：喜用半乾的焦墨寫篆，特別是大篆。運筆較慢，筆畫時粗時細，有一種散淡而又古拙的味道。
●徐生翁（1875——1964），浙江紹興人，早年姓李，名徐，號生翁，晚年複姓徐。他初學顏真卿，後宗北碑。他的的字結體奇崛、生拙古辣，有時看上去好像完全放棄了用筆，但別具情趣。
他的字一直不為別人稱道，但的確是格調高古。
●徐悲鴻（1895——1953），現代著名畫家，藝術教育家。國畫、油畫無一不精。他的書法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫名所掩。
曾經得到康有為的指點，作行書喜用中鋒，結體漫不經意，有種稚拙的兒童體的韻致。
●潘天壽（1897——1971），傑出的書畫家。他的篆隸，取法【三公山碑】、〈褒斜道〉，行草書從晉唐入手，然後融入黃道周、倪元璐的險絕。書風整體來看是豪放一路，「一味霸悍」。
特別是讀他的畫上題字，只見大小參差錯落，與他的畫一同構造險絕的意境。
●陶博吾（1900——1996），著名畫家、書法家，江西九江人。早年求學於上海昌明藝專，得黃賓虹指授，後歸隱鄉里，以布衣終其一生，生前不大為人所知，聲名不出鄉里。可謂「百年孤獨」！
所作山水、花鳥，用筆奇肆老辣，全用篆籀筆法。書法也是結體奇崛，純用中鋒。喜歡用大篆集聯。
他的書法，在吳昌碩的基礎開闢了新的風貌。
●來楚生（1903——1975），浙江蕭山人。以「書畫印」三絕著稱，所作花鳥意趣盎然，篆刻更是開創了一片新天地。他的書法，以草書成就最高，線條簡練飛動，結構稍緊，形成綿密、筋骨內含的效果。
●陸儼少（1909——1993），上海嘉定人，著名山水畫家。曾任職於上海中國畫院、浙江美術學院。他的行草書則純粹用篆籀筆法來寫，以筆法為上根據筆法調整結構，而後順勢引出章法。
所以他的書法顯得醇厚飽滿。
●謝稚柳（1910——1997），江蘇武進人。現當代著名畫家、書畫鑑定家。他的書法，和他的畫一樣，**於陳洪綬，起筆輕緩、結體奇崛而又秀麗多姿。
至於草書，則用筆圓轉靈動，瀟灑流落、飄然出群。
其他兼善書法的畫家還有蒲華、劉海粟、王個移、豐子愷、等人
■學者型書法家
對於學者來說，書法，僅僅是自己諸多方面修養的一面而已，並不以此自重。然而，人們在敬仰他們文藝、學問上的成就的同時，驚喜地發現他們在書法方面的才能。
●李叔同（1880一1942），名文濤，字叔同，別名很多。浙江平湖人，出生於天津。是近現代少見的全才式人物。
他是中國最早一批留學國外學習美術者之一，最早將話劇引入中國，最早創辦美術教育，也是最早開始用人體模特寫生的人。精書法、擅篆刻。對**也很有造詣。
他的學生中，著名的有**家劉質平、畫家豐子愷。
李叔同的字自然要分為兩個截然不同的時期，即出家前與出家後。李叔同受時代風氣影響，早歲自然學習魏碑，對【龍門二十品】、【張猛龍】、【爨寶子】等碑曾反覆臨習。不過李叔同寫碑較一般人為潤澤，似乎主要在取其奇妙的結構。
基本上沒有形成自己的面目。李叔同出家後，「諸藝俱舍，獨書法不廢。」他以書法弘揚經律，廣結佛緣，但早期那種凌厲的才子氣與魏碑那種剛勁雄偉的風格不見了，代之以起的是安祥肅穆到不食人間煙火的一副面孔。
李叔同晚年的書法形式上以抄寫佛經的冊頁、對聯為主。字型偏於狹長，用筆較輕、較慢，章法空間十分疏朗。呈現一派肅穆、高古的佛家氣象。
●魯迅（1881—1936），原名周樹人，偉大的文學家、思想家、革命家。其實，魯迅在書法上的造詣極高。他早年抄寫過很長時間的古碑，並熱衷於搜尋碑帖拓片，對書法、美術有著很高的鑑賞力。
他的書法，古雅厚重，文人氣十足。無論是精心書寫的對聯，還是即興書寫書寫的手稿、書信，都大有可觀。在一次拍賣會上，魯迅的一頁手稿曾被賣到4萬元人民幣。
可見它的價值。
●馬一浮（1882——1962），浙江紹興人。原名浮。著名學者，通多國外語，精於佛學、儒學的研究，解放後曾任浙江文史館館長。
他的書法，主要**於褚遂良，兼融各家。以行草書成就最高，字的體勢向右上傾斜，用筆尖峭，轉角處圭角鮮明，而又有種散淡的文人氣息，格調很高。
●郭沫若（1892—1978），現代詩人、劇作家、歷史學家、考古學家、古文字學家、社會活動家。原名郭開貞，四川樂山人。郭沫若具有多方面的學養，書法也卓然不群。
他的書法，以行書成就最高。用筆爽辣乾脆，注重提按，有一種瀟灑、傲然的才子氣。尤其善於題匾。
「榮寶齋」三字可算作他的得意之作。
●茅盾（1896—1981）、現代作家、社會活動家，原名沈德鴻，字雁冰。茅盾的字，是典型文人的字，用筆較細，字的中宮很緊，而筆畫外延很長。顯得文雅、含蓄，有節制。
●陸維釗（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。浙江平湖人。當代一位傳統中國文化修養相當全面的書法家。
2023年始，受命招收國內第一批書法篆刻研究生，所以他又是一位書法教育家。陸維釗開始也師魏碑，但他決不抑帖，走的是碑帖並重的道路。他以「碑可強其骨，帖能養其氣「，可謂善學者也。
；他以篆隸為基礎，融入草意，刨造出一種非篆非隸、亦篆亦隸的新體，用筆方圓兼備，結體方中偏扁，人林「扁篆」，即古人所渭「非老手莫能到」的「蜾扁體」。
3樓：匿名使用者
行書入門王羲之《集字聖教序》，練好了再練蘭亭序。
4樓：燕山飛虎林嘯天
仁者見仁，智者見智。沒有最好，只有更好。o(∩_∩)o哈哈~
5樓：二十六夜
一、學書要學古人，勿學時人。
當代人很多有名無實，就算真的寫得好，也都是學古人的。
以經典的、得到公認的古代大家為師。
二、古代大家行書成就最高的首推王羲之。
其《蘭亭序》被稱為天下第一行書。
二王一路的書風，可以從《聖教序》開始學起。
6樓：虎尾散人
初學可選《聖教序》，最易學，後可選米芾的書法，八面出風，風檣陣馬，猶如獅子捉象，沉著痛快，推薦購買影印本字帖
7樓：大道無求所謂
你這問題不太好回答，每個人的個性和傾向不同，適合自己的字帖得自己找，別人的推薦是靠不住的。沒有最好的，只有最合適的。
8樓：匿名使用者
今人的書法沒法跟古人的畢 特別是行書
我推薦集字聖教序 因為我一開始也是寫的那個 有一點可以跟你保證 每臨完一遍 書法功力就增長一大塊 希望你成功
9樓：黃錦嘉愛書法
當代聞名的書法家龐中華、李放鳴,錢沛雲等的硬筆.可以入中國硬筆書法.持久便能戰勝硬筆書法.
那些書法家不是歷經十年數十年而成的.所以選到那位就習慣愛上那位書家的字來練就行了。
練習硬筆書法這個最重要的是興趣，要想用速成法也不是太好的方法，因從開頭打好基礎持之以恆練字才會紮實。先練習筆畫：點、橫、豎、撇、捺、提、豎鉤、彎鉤、斜鉤、臥鉤、豎彎、豎彎鉤、豎提、橫鉤、橫折、橫折鉤、橫撇、撇折、撇點、等等這些基本筆畫要領。
我建議練習龐中華的字都幾好的，要照著字帖模仿他的間架結構，然後用自己學到的基本筆畫去寫，很快就會有很大收穫。每天練習時間，這個一開始的時候如果有時間最少不要低於1個小時，如果有興趣其實不用很長，連續一個月應有成效，這樣堅持一個月，然後自己自然就會自覺每天去寫，不用寫太多時間太長加班加點會太累反而沒效果，後期每天寫15-30分鐘就行。當然是加強興趣,買一本基礎筆劃的字帖,即是闡述怎樣寫偏旁部首的。
我也是這樣的練習的。
10樓：白君怡
中國書法博大精深，就先從歷史記載的說起：
秦：李斯---秦石刻
漢：《史晨碑》、《乙瑛碑》，《禮器碑》、《曹全碑》，《張遷碑》，《西狹碑》，《石門頌》，《熹平石經》
魏晉：王羲之--蘭亭序（天下第一行書）、快雪時晴貼、姨母貼
王獻之--中秋貼
王珣---伯遠貼
唐宋：褚遂良--雁塔聖教序碑
張旭--郎 官石柱記序
懷素--自敘貼
顏真卿--顏勤禮碑、顏家廟碑、祭侄稿（天下第二行書）柳公權--玄祕塔碑、神策軍紀聖功德碑
黃庭堅--松風閣、蘇軾寒食詩跋
蘇軾--黃州寒食詩帖、新歲展慶帖
米芾--蜀素帖、珊瑚帖
蔡襄--萬安橋記、澄心堂帖
趙佶--淳化閣帖
元、明、清：
趙孟頫--膽巴碑、湖州妙嚴寺記
文徵明--前後赤壁賦
董其昌--三世誥命
劉墉--臨米芾詩帖
鄧石如--語摘
當然還有許多不知名的大家作品，須好好觀摩。
11樓：匿名使用者
顏真卿的楷書，很有味道
12樓：撥絃的桑托斯
書法家協會副主席周慧珺，書店裡有他的字帖
中國當代十大書法名家
13樓：匿名使用者
十大書法家分別是（按年齡由大到小排列）：權希軍，歐陽中石，李鐸，劉藝，沈鵬，鄒德忠，張海，林岫，張飆，張光興。
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