1樓：匿名使用者
李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。
她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，悽悽慘慘慼戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:
「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調悽婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。
以下是幾首李清照比較有代表性的思念故國，懷念親人、家鄉的詞：
●臨江仙
李清照庭院深深深幾許？
雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。
春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔翠更雕零。
試燈無意思，踏雪沒心情。
李清照詞作鑑賞
這首詞作於建炎三年，即2023年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。
起句直接採用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻「庭
院深深深幾許「全句，連疊三個」深「字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。第二句：
」雲窗霧閣常扃「是用韓文公《華山仙女詩》」雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏「，再加強」深「的意境，」常扃「與陶靖節《歸去來辭》」門雖設而常關「，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。」柳梢梅萼漸分明「一句，寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著一」漸「字，為點睛之筆」春歸秣陵樹，人老建康城「鋪敘，合時、合地，境界自成。
」春歸「，時間概念：」秣陵樹「空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了：」人老「，」老「字，時間概念，」建康城「空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情。
」感月吟風多少事，如今老去無成「，今昔對比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復大業竟至蹉跎。詞人面對著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業盡付東流，百感交集。
」誰憐憔悴更雕零「破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。」試燈無意思，踏雪沒心情「，以寫實結。元宵北宋是萬民同樂的燈節，試燈，乃北宋官民預賞燈節之俗，今則」試燈無意思「；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢已去，恢復無望，而金兵日熾，慘酷的現實**還有心情去預賞花燈，踏雪尋詩呢。
南渡以後，清照詞風，從清新枯，變為蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴。
●武陵春
李清照風住生香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
李清照詞作鑑賞
這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。
其中「風住塵香花已盡」一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這裡所寫的「日晚倦梳頭」，是另外一種心境。
這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。
這裡李清照寫淚，先以「欲語」作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。
詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句「聞說雙溪春正好」陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。
「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕鬆，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而「泛輕舟」之前著「也擬」二字，更顯得婉曲低迴，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。「輕舟」一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。
這裡，上半闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」
的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種
修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。
這首詞裡，李清照說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。
我們說它自然妥帖，是因為它承上句「輕舟」
而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
●聲聲慢
李清照尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
李清照詞作鑑賞
《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，並屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為淒厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心
情，從「尋尋覓覓」開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文「冷冷清清」，是「尋尋覓覓」的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到悽慘憂戚。於是緊接著再寫了一句「悽悽慘慘慼戚」。
僅此三句，定下一種愁慘而淒厲的基調。
「乍暖還寒時候」是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說「乍寒還暖」，只有早春天氣才能用得上「乍暖還寒」。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言「乍暖」；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言「還寒」。
至於「時候」二字宋時已與現代漢語無殊了。「最難將息」句則與上文「尋尋覓覓」句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急」，「曉」，通行本作「晚」。從全詞意境來看，應該是「曉」字。
說「曉來風急」，正與上文「乍暖還寒」相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱「扶頭卯酒」。這句是說借酒無法消愁「雁過也」的「雁」，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說「正傷心，卻是舊時相識」
了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。
下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裡「滿地黃花堆積」是指菊花盛開，而非殘英滿地。
「憔悴損」是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裡既寫出了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
「守著窗兒」句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比「尋尋覓覓」三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。「梧桐」
兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最後以「怎一個愁字了得」句作收，是獨闢蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。
這裡卻化多為少，只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止。表面上有「欲說還休」之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的悽苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作
2樓：匿名使用者
青海長雲暗雪山,孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭終不還。——王昌齡詩
春 望國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪。---杜甫
示兒死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。---陸游
3樓：匿名使用者
虞美人 李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
後主李煜不能算個「愛國詩人」,他剛好是宋朝以前，但可惜寫的是詞而不是詩。單看這首詞的確是文采非凡，能引起讀者的強烈共鳴。
4樓：匿名使用者
壯士何慷慨。志欲威八荒。驅車遠行役。
受命念自忘。良弓挾烏號。明甲有精光。
臨難不顧生。身死魂飛揚。豈為全軀士。
效命爭戰場。忠為百世榮。義使令名彰。
垂聲謝後世。氣節故有常
5樓：孤溪面
日照香爐生黑煙，日本來到懸崖邊。臨死之前抽根菸，抱著美國上西天
6樓：
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