1樓：網友
首先，樂理常識應該是不用多說的。至少要會五線譜，而且有相關的**常識。這類東西基本都包含在李重光老師的書裡了。這是一切**學習的基礎。
然後就是和聲、旋律寫作、復調、曲式與配器等等。推薦使用較為傳統的蘇聯版的《和聲學》，由斯波索賓和其他三位合著。國內有中譯本。
比較好的國產著作是桑桐先生的《和聲及其應用》（名字記得不太確切了，差不多是這麼乙個，上下兩冊）。
和聲學的書裡通常都有簡單的旋律寫作，應該足夠了。復調是很多大型作品的必須技術。推薦陳銘志先生的兩本書，是復調寫作的基本教材。如果能看外語，應該學習普勞特該方面的著作。
曲式目前國內有很多著作，都還不錯。學習作曲應該不需要太注重分析類的曲式學，早年翻譯的該丘斯的書已經夠用了。
配器是寫作管絃樂作品的必須常識。一般分為樂器法和配器法兩類。這個類別中最經典的著作無疑是柏遼茲撰寫，理查·施特勞斯補充的那本上下卷的《配器法》。
此外，法國的沙－瑪·維多爾有乙個《現代樂器法》筆記，蘇聯的瓦西連科有本三卷本《配器法教程》，都是對這本經典著作的補充。
國內目前楊立青的那本不知道是否已經出版還是仍在排版當中，以前我們用過，也是很好的教程。
以上所說多數是傳統作曲法的教材。在此基礎上，如果要寫作當代**，可以適當補充一些現代**的理論著作。比如樂理類應該補充《現代**語言》一書，還有一本詞彙表一類的《現代**記譜法》。
勳伯格的《作曲基本理論》和《和聲的結構與功能》也有中譯本。都值得學習。
2樓：在馬車上
如果是歌曲作曲。
相對比較簡單。
對於專業作曲專業的學生歌曲作曲是免修課。
沒有教材。只有一些業餘的書籍介紹。
涉及到的也不過是樂理，和聲之類的東西。
如果是器樂作曲。
那可不是自學能學會的。
涉及的相關課程多的去了。
說不完。如果是交響樂。
就更不用想了。
還是跟著老師好好學吧。
3樓：網友
乙個人作曲……？西西……不可思議……
作詞與作曲的關係是怎樣的？
4樓：楓逝痕
作曲是作旋律的那部份。即會出現「歌詞」的部份。
編曲是以整首歌為主。再加入其他樂器和音等（鼓、吉他、小提琴、人聲和唱等）
有了作曲才會有編曲。而編曲可以由作曲者整理。
古典**裡原本是沒有編曲這個概念的，因為所有的作曲家都是自己寫好了樂譜，規定了所有樂器的配合。但是隨著時間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習中被人們發現了更多的表現方法，這時候就出現了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況對樂曲的表現形式做了更多的拓展。
在現代**中，特別是流行**中，作曲和編曲往往是兩個人，因為很多作曲者只有對旋律的把握和靈感，而編曲者對於怎樣體現這個旋律有著更多的技巧。
簡單來說，作曲者是給了骨架，而編曲者則是給了血肉。
作曲與作詞
5樓：宮徵
有些是看詞抄作曲，有些是有襲曲填詞。但是bai一般來說我們作曲都du是看詞作曲。根據詞zhi的情緒塑造意境。作。
dao完曲最後編曲。
作曲通常是用五線譜記譜的。結他的六線譜你也應該先記下來旋律，然後為旋律配和聲，然後再將和聲標記在六線譜上。這裡需要用到和聲方面的知識。
隨口哼的旋律想要記下來，記譜需要樂理和視唱練耳的知識。
對於業餘的想自娛自樂記旋律，那建議你用***手機隨時錄下來你哼唱的旋律，然後回頭拿起你會彈得樂器聽著錄音慢慢試著把旋律彈下來。
作曲不是一件容易的事，不是隨口哼唱一段旋律就可以的。一首嚴謹的好聽的曲子一定是有好的動機，用最少的素材，發展最完全，結構最嚴謹，經得住推敲的。不過你只是取悅自己，那也未嘗不可。
有機會你可以系統的學習樂理和聲復調以及曲式和配器知識。
希望樓主滿意我的答覆。
**與作曲技術（團隊） 宮徵。
6樓：222咖啡
本人認為作曲bai與作詞是不分du先後的，有些歌曲是zhi先有詞後有曲dao的，而有些則恰恰。
內相反的。其實容歌曲的產生只是瞬間的事情，是靈感一現，你得抓住這個靈感記錄下來。很多歌曲往往都是在作者做其他事情的時候做的。
我覺得，你得首先把五線譜弄的滾瓜爛熟，至少也得很明白，這樣你自己有靈感有旋律的時候就可以立馬記下來了。有條件的話最好是一有靈感馬上記錄下來，這樣不容易遺忘。
7樓：潘恆
作曲和作詞沒有嚴格的先後創造時間，可以先有詞也可以先寫曲。當然，編曲肯定是在詞曲都完成之後才進行的。
8樓：無芳居主人
有的是先有曲再填詞，有的是先有歌詞再譜曲。至於作曲者，大部分是用五線譜來譜曲的。
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