1樓：匿名使用者
中國畫皴法教程(斧劈皴)相關介紹皴法，是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。畫時先勾出輪廓﹐再用淡幹墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑捲雲皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。
今天主要來學習斧劈皴技法。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。
早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是以點線為基礎來表現山嶽的明暗(凸凹)，因地質構造的不同，表現在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各型別的皴擦方法與名稱，一般稱為披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、捲雲皴(雲頭皴)、雨點皴(雨雪皴)、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、斫？
皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之變)、破網皴、折帶皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：
古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰云頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。
歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。皴法作為「程式化」的典型形態，具有形式美的因素。皴法的形式美主要體現**條美、力度美、肌理美等方面，這是從皴法的外在形式因素而言。
從皴法包含的深層美學內涵看，中國藝術秉承「天人合一」的哲學思想，山水畫強調精神與物質的溝通，超越有形的物質，達到通過外在世界感悟到內心的審美追求。因此，皴法的價值超越了被描摹的自然物象，是藝術家審美意象的一種外化。
2樓：山水畫家張際才
畫斧劈皴運筆要有力度，頓挫曲折，如刀砍斧劈。一般是從凹處畫起，向內向外，向下向上均可。
國畫山水系列—斧劈皴的畫法山靜凝神氣若息
3樓：承吉凌
斧劈皴的山體就像被斧子劈過一般，一般在山石的塊面。
一、工具：1、兼毫毛筆中號、大號，勾線筆；
2、生宣紙或卡宣45×35釐公尺，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，3、顏料：花青，赭石。
二、斧劈皴步驟圖：
三、筆記整理：
1、 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫時應筆桿稍帶傾斜，側鋒著紙後快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。
2、 大斧劈皴用筆更加傾斜，側鋒著紙較多，運筆疾速。
3、 無論大小斧劈皴都不應作復筆疊筆。
4、 用筆的特點是側鋒方筆，運筆應是：1中鋒下筆；2將筆回皮含滑推；3側鋒漸漸提筆踢出；4將筆送到再收筆。
5、 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不老滾亂而有層次，運筆宜快不泥滯，並注意疏密得當。
6、 要點是：注意輕重濃淡，乾溼，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。
7、 注意石型結構特徵，表現堅硬的石山，石型方硬，用筆轉折處要方，下筆乾脆利索不拖泥帶水。
8、 整個構圖重心靠左下，左側緊湊右側舒展燃臘，注意虛實關係的把握。
9、 把握好構圖，主次關係，虛實對比，著色以花青、赭石為主。
斧劈皴的斧劈皴
4樓：█記憶
山水畫技法名。用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，後人因其形似故名。
繪事發微·皴法》：「李思訓用點攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也……夏圭、馬遠一變其法，用側筆皴，以至用臥筆帶水搜，謂之水斧斫。」小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。
大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。善小斧劈者後有李唐、劉松年、吳鎮等。工藝繪畫中亦用此法。
小斧劈皴，與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現出山石的細緻結構，以小斧劈皴畫出的山勢，能體現一種俊瘦、削利、古樸的氣質，小斧劈皴，勢如刀，故又稱刮鐵皴。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。
5樓：小秦畫畫
大斧劈皴，常用的皴法，山石，國畫快速入門。
斧劈皴的介紹
6樓：心繫冬季
即唐李思訓鬧源御所創之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披液巖用於水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。
筆線細勁的稱小裂森斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。
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