1樓:匿名使用者
完整題抄:
近體詩三類:絕句、律詩、排律中的對仗要求是怎樣的?
2樓:墨香俠士
你好。絕句不需要對仗。律詩與排律,除首尾二聯外,中間各聯必須對仗。
其他對仗方式,如偷春體、蜂腰體等等,為雜體,非格律詩正體。
墨香俠士淺見
舉例說明近體詩在字數押韻平仄及對仗幾方面的要求
3樓:雲煙果凍
近體詩在來格律方面的要求主要表現在:自
1、字數bai(句)數固定du
:近體詩對字數的要求非常zhi嚴格,句數dao
一般律詩八句,絕句四句。句數必須是偶數。字數上有的每句五字,稱五言;有的是七字,稱七言。
2、押韻嚴格:近體詩的押韻有以下幾個要求:1、偶數句必須押韻(有時首句也可以押韻);2、必須押平聲韻;3、必須一韻到底,不能中間換韻。
3、講究平仄:平仄上的要求是近體詩的靈魂。主要是四種基本句式按照「粘」和「對」的要求組合而成。
所謂「對」,是指同一聯中對句和出句的平仄應當相對(尤其是雙數字及句尾)。所謂「黏」,是指下聯出句第二字和上聯對句第二字的平仄應當相同。
4、要求對仗:對仗是近體詩的一個要求,有的詩歌的對仗不一定在哪一聯。一般要求中間兩聯對仗,一首詩中必須有至少有一聯是對仗的。
4樓:燕郢
1、句數:近體詩copy的有絕句、律詩、排律三bai種情況,其中du絕句為四句,律zhi詩為八句,排律為dao八句以上(句數必須為偶數)。
2、字數:近體詩都是齊言詩,只有五言和七言兩種形式。
3、押韻:偶句押韻,押平聲韻,一韻到底不得換韻,其中七言詩一般首句也入韻,首句可使用臨韻。
4、平仄:近體詩有嚴格的平仄規範,主要是四種基本句式按照「粘」和「對」的要求組合而成,由於內容複雜,變體較多,在此不贅述。
5、對仗:絕句在對仗上沒有要求,但也有首聯對仗、尾聯對仗或通篇對仗的情況,這一點比較隨意;律詩要求頸聯與頷聯對仗,但也有極少數律詩與此要求不符,但平時還是應按頸聯與頷聯對仗的要求創作;排律除首尾兩聯外,全詩不論多長,中間各聯都必須對仗。
「近體詩是指唐代成熟的律詩絕句排律,在押韻,平仄,對仗,字數方面
5樓:柳搖風
這個說法基本正確。
請看360百科對近體詩的規範解釋:近體詩又稱今體詩或格律詩,是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。有別於古體詩而有近體之名。
指唐代形成的格律詩體。在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體,著名的代表詩人有:
李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌史上有著重要地位。
律詩中的排律是怎樣的
6樓:hua丶海賊王
1、排律和一般律詩一樣,要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則,但它不限於四韻,每首最短五韻十句,多的長達五十韻(一百句)甚至一百韻(二百句)以上。除首尾兩聯外,中間各聯都用對仗;各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由於限制過多,容易顯得堆砌死板,歷來極少名篇。
2、排律一般是五言,七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。劉宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、樑代庚信的《奉和山池》,已具排律雛形,但體制較短,限於五韻十韻。
杜甫以後,方告成熟,體制漸長,聲律愈工,中唐白居易的《代書詩寄微之》竟長達一百韻。韓愈、孟郊等更用聯句形式演為長篇(如《城南聯句》),形式更加工巧,內容卻日見貧乏。
3、排律之中,還有一種試帖詩,大都為五言六韻或八韻,以古人詩句或成語為題,冠以「賦得」二字(所以也叫「賦得體」),並限定韻腳,為科舉考試所採用。
7樓:相思十緘
排律,即
十句以上的律詩,亦稱長律,由律詩擴充套件而成,短者僅十句,長者可達三百多句。排律之「排」,即排比之意。排律依照律詩的黏對規則、運用對仗的形式,根據詩的內容一聯一聯排比而成。
如宋代王禹偁的《謫居感事》竟然長達一百六十韻凡三百二十句。排律限用平水韻,不論篇幅多長,都要一韻到底,中間不能換韻。詩中每韻為一聯,即兩句,首句入韻者不計。
首尾兩聯可用散句,中間各聯必須對仗。排律有五言排律和七言排律兩種,七言者較少,以五言者為正宗,並以首句不入韻為常例。五言排律,簡稱五排;七言排律,簡稱七排。
唐代科舉時試帖詩規定用五排,中唐以後限定為五言六韻。如李華的《尚書都堂瓦松》、錢起的《湘靈鼓瑟》、馬戴的《水始冰》、張喬的《月中桂》等等都是五言六韻。至清代試帖詩改為五言八韻。
排律除句數之外,其他規則都以普通律詩為標準。首句也同普通律詩一樣,有入韻和不入韻兩種格式。排律韻數,多為整數。
如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻、六十韻等。超過六十韻,有些詩人乾脆就寫成一百韻。但亦不盡然。
如元稹的《泛江玩月十二韻》、杜甫的《奉贈韋左丞丈二十二韻》、《風疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》等。
唐代詩人作排律,以五言六韻者居多,首句大多不用韻。如李白的《送友人尋越中山水》:
聞道稽山去,偏宜謝客才。
千巖泉灑落,萬壑樹縈迴。
東海橫秦望,西陵繞越臺。
湖清霜鏡曉,濤白雪山來。
八月枚乘筆,三吳張翰杯。
此中多逸興,早晚向天臺。
從這首排律可以看出其平仄格式為:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(注:仄下加橫線者,表示宜仄可平,平下加橫線者表示宜平可仄。下同。)
相對於五排,七排的數量相對要少得多,篇幅多為短篇,首句多數用韻。試舉一例。如唐代溫庭筠的《祕書省有賀監知章草題詩筆力遒健風尚高遠拂塵尋玩因有此作》:
越溪漁客賀知章,任達憐才愛酒狂1。
鸂鶒葦花隨釣艇,蛤蜊菰菜夢橫塘。
幾年涼月拘華省,一宿秋風憶故鄉。
榮路脫身終自得,福庭回首莫相忘。
出籠鸞鶴歸遼海,落筆龍蛇滿壞牆。
李白死來無醉客,可憐神彩吊殘陽。
這首詩的平仄格式為:
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
從這兩首詩裡還可以看出,除了首尾兩聯,中間各聯全部對仗。
排律由於篇幅長,句數多,其結構要比一般律詩複雜。普通律詩只有八句,起承轉合以聯或以句為單位,使人一目瞭然,十分簡單。排律則不然,它將詩的內容組合成
四、六、
八、十句甚至更多的句子為結構單元,相當於散文中的段落,然後以結構單元聯結成篇。現以杜甫的《寄李十二白二十韻》為例:
昔年有狂客,號爾謫仙人2。
筆落驚風雨,詩成泣鬼神3。
聲名從此大,汩沒一朝伸4。
文彩承殊渥,流傳必絕倫5。
龍舟移棹晚,獸錦奪袍新6。
白日來深殿,青雲滿後塵。
乞歸優詔許,遇我宿心親。
未負幽棲志,兼全寵辱身。
劇談憐野逸,嗜酒見天真。
醉舞梁園夜,行歌泗水春。
才高心不展,道屈善無鄰。
處士禰衡俊,諸生原憲貧7。
稻粱求未足,薏苡謗何頻8。
五嶺炎蒸地,三危放逐臣9。
幾年遭鵩鳥,獨泣向麒麟10。
蘇武先還漢,黃公豈事秦。
楚筵辭醴日,梁獄上書辰11。
已用當時法,誰將此義陳。
老吟秋月下,病起暮江濱12。
莫怪恩波隔,乘槎與問津。
這首詩二十句,可分為四部分,各部分皆為十句。第一部分相當於普通律詩中的起,以居高之勢,統領以下各部分,共同擔負起承轉合之責而結成全篇。這首排律四個部分的聯絡呼應,類似於絕句的四個句子、普通律詩的四個聯句的聯絡呼應,並遵行了起勢宜高、蓄勢宜曲、煞勢宜遠的原則。
彷彿詩人將每一部分都當作絕句的一句或律詩的一聯來寫,以此來處理各個部分起承轉合的結構肌理。第一部分,詩人杜甫舞動巨筆,極力頌揚李白的曠世才華,為李白因作永王李璘幕府獲罪而辯誣。其中寫到天色已晚,天子還要遣龍舟接李白前去賦詩,而他總是語驚四座,憑詩之高超技藝奪取錦袍。
第二部分緊接前意,順勢而下,展現了李白人生的另一側面,以及詩仙與詩聖這兩顆唐代詩歌星空中最耀眼的巨星交相輝映的因緣。由於李白書窮萬卷,才壓千人,追隨者眾,引起朝中的猜忌與排擠。李白乞歸山林,以遂幽棲之志。
這部分表現了李白的風流天真、嗜酒健談的詩人本色,以及他醉舞行歌的自由追求。詩中展示了他不願追逐權勢,且能審時度勢、明哲保身、激流勇退的智慧,為後面的內容提供富有暗示力的鋪墊。第三部分並未順手利用這一鋪墊,而是迂迴曲折地呼應和連線上第一部分對李白詩才的推崇。
自「才高心不展,道屈善無鄰」以下十句為第三部分。詩中借用典故和歷史人物巧妙地採取了多層對比手法,來表現李白這位詩歌天才。首先,李白奉詔入京與賜金放還,通過寵辱對比,說明「乞歸」出於無奈,暗諷「優詔許」之虛偽。
其次,才高而命蹇,空有禰衡之俊卻難免原憲之貧,比喻李白的英才清俊與落魄清貧,竟然招致誹謗,被放逐到荒涼邊遠的夜郎。這簡直就像漢代的賈誼被排擠到炎熱的長沙,遭到貓頭鷹報凶,又像孔子看見麒麟**而落淚。詩人通過這一對比控訴了人間的不平,為曾被喻為「詩成泣鬼神」的天才詩人的蓋世才華被烏雲遮掩而扼腕長嘆。
再次,「醉舞」、「行歌」,似乎是一派歡樂氣氛,但與以下李白的坎坷遭遇、窮愁潦倒,又形成鮮明對比,原來那不過是苦中作樂,夢裡看花。
最後十句為第四部分。這一部分,承接第三部分既為李白充滿歷史悖謬感的悲劇命運提出**,又呼應第二部分的鋪墊。以李白的品格性情為他的獲罪流放進行申辯。
在此,杜甫用了一系列典故:如蘇武在匈奴牧羊十九秋,猶心繫漢室;秦漢之際商山四皓之一的黃公寧願隱居而不與秦朝合作;西漢前期「七國之亂」還有穆生告辭叛亂的諸侯王的宴席行為,還有鄒陽在獄中上書洗雪自己受讒附逆的舉動。而李白卻連這種辨明心跡的機會也未能得到,只落得被迫流放而「老吟秋月下,病起暮江濱」的悽慘地步。
在恩波隔絕的情形下,他只好像傳說中的那樣乘坐木筏去向蒼天投訴了。
長篇排律,功夫多用在連續對句的盡情鋪排,使其間的組合、推移力求氣勢流貫而免致懈怠。排律的篇幅及容量以詩的語言形態擴充的結果,以至於能夠容納遊記、雜記、贈序、傳狀、書簡,甚至祭誄等散文之類多種功能。
只要將普通律詩的規律及平仄格式掌握熟練,排律的寫法及平仄一點即通。尤其平仄,是由若干個首句不入韻絕句的平仄疊加而成。如李白的《送友人尋越中山水》,就等於三個五言絕句的疊加。
杜甫的《寄李十二白二十韻》則相當於五首五言絕句疊加。溫庭筠的《祕書省有賀監知章草題詩筆力遒健風尚高遠拂塵尋玩因有此作》,也等於三個七言絕句的疊加。所不同的只是首句入韻。
欲識排律平仄,須熟練掌握律詩的黏對規律。掌握黏對規律之後,只要知道詩的第一句的平仄,依據黏對的規則,全詩的平仄立刻就能推出。
排律和古風在篇幅與句式上都有所相似,若區分二者須從三個方面著眼:一是首尾兩聯除外,看全篇是否都用對仗。二是看作品是否全篇都符合黏對規則。
三是看作品是否用平水韻,而且是否一韻到底。若有一點不符,作品就不是排律而是古風了。
註釋:1.任達:
放任曠達。據《晉書·謝鯤傳》載:「鄰家高氏女有美色,鯤嘗挑之,女投梭,折其兩齒。
時人為之語曰:「任達不已,幼輿折齒。」2.
狂客:指唐代著名詩人賀知章。晚年自號四明狂客。
賀知章(約659~744年),字季真,會稽永興人。據專家考證,賀知章的家鄉在今天蕭山蜀山街道的史家橋村(現已改名為知章村)。李白在《對酒憶賀監》中說「四明有狂客,風流賀季真。
長安一相見,呼我謫仙人。」謫仙:被貶謫的神仙。
3.「詩成」句:據孟棨《本事詩》記載,賀知章見了李白的《烏棲曲》,歎賞苦吟曰:
「此詩可以泣鬼神矣。」說明李白才華超絕,滿朝為之傾倒。4.
汩沒:埋沒。5.
承殊渥:受到特別的恩惠。這裡指唐玄宗召李白為供奉翰林。
6.「龍舟」句:指唐玄宗泛白蓮池,在飲宴高興時召李白作詩。
「獸錦」句:《唐詩紀事》載:「武后游龍門,命群官賦詩,先成者賜以錦袍。
左史東方虯詩成,拜賜。坐未安,之問詩後成,文理兼美,左右莫不稱善,乃就奪錦袍衣之。」此指李白在皇家賽詩會上奪魁。
7. 「禰衡」句:才能像禰衡一樣好。
禰衡:東漢時人,少有才辯。孔融稱其「淑質貞亮,英才卓躒」。
「原憲」句:家境像原憲一樣貧困。原憲:
孔子**,家裡十分貧窮。8.「薏苡」句:
漢代馬援徵交趾載薏苡種還,人謗之,以為明珠大貝。此指當時一些人誣陷李白參與永王李璘謀反。9.
「五嶺」二句,因格律關係,將時序倒置。前一句指避禍蒼梧,後一句指流放夜郎。「三危」,山名,在今甘肅敦煌縣南,乃帝舜竄三苗之處。
10.「幾年」句:擔心李白處境危險。
鵩鳥:俗名貓頭鷹,古人認為是不祥之鳥。漢代賈誼在貶謫長沙時曾作《鵩鳥賦》。
在此喻李白因永王李璘謀反而獲罪。「獨泣」句:嘆道窮。
據《史記·孔子世家》記載:魯哀公十四年(公元前418年),魯國人獵獲麒麟,孔子以為這是自己的政治理想不能實現的象徵,嘆道:「吾道窮矣!
」其修訂的《春秋》即終於是年。11.「楚筵」句:
漢代穆生仕楚元王劉交為中大夫。穆生不喜歡飲酒,元王置酒,常為穆生設醴。元王死,子戊嗣位,初常設醴以待。
後忘設醴。穆生說:「醴酒不設,王之意怠。
」遂稱病謝去。此指李白在永王李璘邀請他參加幕府時辭官不受賞之事。李白在《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》詩中說:
「半夜水軍來,尋陽滿旌旃。空名適自誤,迫脅上樓船。徒賜五百金,棄之若浮煙。
辭官不受賞,翻謫夜郎天。」「樑獄」句:漢代鄒陽事樑孝王,被讒毀下獄。
鄒陽在獄中上書樑孝王,力辯自己遭受冤屈。後獲釋,併成為樑孝王的上客。此指李白因永王李璘事坐系潯陽後力辯己冤。
12.「老吟」二句:老病秋江,說明李白已遇赦還潯陽。
(原載2023年第四期《楓林秋韻》)
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