1樓：匿名使用者
朱自清散文比喻修辭手法欣賞 ——荷塘月色 在文學作品中，一種恰當的修辭手法尤若閃光的珍珠，會使作品大大增色。每每閱讀朱自清的散文，無不被那種種修辭手法所吸引。他的排比，如數家珍，五光十色一串串成列出來；擬人，好似神話，萬物皆有四肢五官，活脫脫，呼之欲出；設問，又象深海垂釣，不僅釣魚心切，更有深沉含蘊------ 還是看看他的比喻。
朱自清的比喻，既能使讀者唯唯稱是，又能令人拍案叫絕。其產生誘人的底力在於：他不僅嫻熟於比喻的技巧性，而更在於他予以比喻以藝術性，使其產生新穎、奇特的美感。
「野花遍地是------象星星、象眼睛（《春》），「塘中的月色並不均勻，但------如梵婀玲上奏著的名曲」（《荷塘月色》），「那醉人的綠呀！-----象**拖著的裙幅；-----象塗了『明油』一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩；-----宛然一塊溫潤的碧玉」（《綠》），「黯淡的水光，象夢一般，那偶然閃爍的光芒，就是夢的眼睛了」（《漿聲燈影裡的秦淮河》）。這**是文章中的語句啊，這是繪畫中的色彩，是**中的旋律，是舞蹈中楚楚動人的舞姿。
這一處處比喻既描繪出一幅幅美麗而又動人情暢的畫面，又喚起讀者逸心的美感，使你得到藝術的享受。 朱自清運用比喻之所以這樣美的、絕妙的藝術效果，與他新奇、無拘無束的聯想是分不開的。縱觀他的比喻的喻體有形象可睹的人、物，有抽象不可見的虛夢幻影。
凡能涉及的，信手拈來便成一喻。而更成功的卻是形成了的、他的比喻的規律。首先，以物喻物：
「那濺著的水花，----象一朵朵小小的白梅」（《綠》），「葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙」（《荷塘月色》），「遠處----有一兩片白雲-----象美麗的貝殼一般」（漿聲燈影裡的秦淮河》）。這裡把水比喻著白梅，把荷葉比喻著舞女的裙，把白雲比喻著貝殼。他沒有侷限於本體與喻體的相似，也沒有停留在喻體的某一點上，而是通過遷移、轉換，從不同角度選取喻體，從不同深度攝獲相似點，從而儘量朝著遠的、美的事物意向產生聯想。
再是，以人喻物：在這類設喻構想過程中，他或取人體的某一部分，「樹縫裡也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼」（《荷塘月色》），春風「母親的手撫摸著你」（《春》），「岸上原有一株兩株的垂柳樹，-----它們那柔細的枝條浴著月光，就象就象一支支美人的臂膊」（漿聲燈影裡的秦淮河》）；或取人體的全部，「牆面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在月光裡鮮明得少女一般」（《威尼斯》），「層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，-----又如剛出浴的美人」（《荷塘月色》），「那醉人的綠呀-----如同一個十二三歲的小姑娘」（《綠》）。一切喻體在朱自清的筆下，不但有了鮮明的特點，而且變得明麗鮮美、生動誘人，而使讀者從中得到美的享受，美的陶冶，更顯示出他比喻的獨特風格，收到他比喻的特殊效果。
(文章閱讀網http://****jingdianwenji.
***/shishicai/) 在《荷塘月色》裡，朱自清還採用了遷移讀者感官的變位比喻。「縷縷清香」、「彷彿」、「渺茫的歌聲」，「塘中的月色」如「梵婀玲上奏著的名曲」，「薄薄的青霧」象「籠著青紗的夢」。變嗅覺感為聽覺感，變視覺感為聽覺感，變具體事物為幻覺之物。
這種「感覺移植」法的比喻，實在是修辭領域裡難得的成功之作。 朱自清的比喻中的喻體並非偶得，而是他美學觀點的反映，從他以為美的事物來設比取喻。所以他所用的喻體多為小姑娘、美人、小夥子、玉石、珠寶之類。
在《春》的結尾為了表現他向上、嚮往新生事物的思想，用「剛落地的娃娃從頭到腳都是新的」比喻春的新，用「花枝招展」的「小姑娘」比喻春的美，用「健壯的青年」比喻春的蓬勃生機。有意用「新」、「美」、「健壯」的喻體比喻一年之始的春的開端，以激勵人們去奮鬥。 朱自清的散文，使用修辭手法很多，但比喻用得最好最成功，幾乎形成了他的散文獨具一格的藝術特點，而使他的散文藝術達到了極高的文學造
2樓：歲月就這麼說
縱觀朱自清散文的藝術特色,主要表現在以下幾個方面：
一、真摯、深厚的情感投入.古語云：感人心者,莫先乎情.
在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中,或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情,深深地感染著讀者、撥動著讀者的心絃.如《背影》中父親對兒子無微不至的關懷和照顧,步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭,感人至深；還有《給亡婦》中悼念亡妻與深深的自我懺悔之情；《兒女》中幽默的情趣和溫馨的氣氛等,無不真誠而親切.
二、情景交融的意境刻畫.朱自清原本是一個詩人,曾認真研究過現代詩,且有很高的造詣,因此在散文創作中自然也不失其詩人的本色.「文中有畫、畫中有詩」是後人對他的評價.
例如在《荷塘月色》中,淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊鬱鬱的樹木以及樹上的蟬聲和水裡的蛙聲,素淡朦朧,簡直就象一幅意境幽美的工筆畫啊!在朱自清的筆下,好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調、揚州城的風流與古樸……這些情景交融的意境營造,往往會使讀者產生身臨其境的感覺.
三、縝密精巧的構思.雖然朱自清的散文篇幅大多不長,但其構思卻頗具匠心.《背影》的出奇制勝；《春》的多側面描寫,而把文眼（一年之計在於春）置於描寫和敘述之中,毫無刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜,但一路下來,卻處處見「靜」.
四、獨特的語言藝術.朱自清散文的語言之美,是有口皆碑的.如《背影》語言的質樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡.
綠》語言的纖穠,而《槳聲燈影裡的秦淮河》的語言更是極富色彩感,呈現出視覺上的繪畫美.愛用疊字及長短句的巧妙搭配,形成了朱自清散文所特有的節奏感和韻律美.據統計《荷塘月色》中用了26個疊字,而《槳聲燈影裡的秦淮河》的疊字則有72處之多；長短句的巧妙搭配,使其散文讀來錯落有致、琅琅上口,獨具跌宕迴環的聽覺美感.
朱自清的散文手法分為哪幾類
3樓：歲月就這麼說
縱觀朱自清散文的藝術特色,主要表現在以下幾個方面：
一、真摯、深厚的情感投入.古語云：感人心者,莫先乎情.
在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中,或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情,深深地感染著讀者、撥動著讀者的心絃.如《背影》中父親對兒子無微不至的關懷和照顧,步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭,感人至深；還有《給亡婦》中悼念亡妻與深深的自我懺悔之情；《兒女》中幽默的情趣和溫馨的氣氛等,無不真誠而親切.
二、情景交融的意境刻畫.朱自清原本是一個詩人,曾認真研究過現代詩,且有很高的造詣,因此在散文創作中自然也不失其詩人的本色.「文中有畫、畫中有詩」是後人對他的評價.
例如在《荷塘月色》中,淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊鬱鬱的樹木以及樹上的蟬聲和水裡的蛙聲,素淡朦朧,簡直就象一幅意境幽美的工筆畫啊!在朱自清的筆下,好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調、揚州城的風流與古樸……這些情景交融的意境營造,往往會使讀者產生身臨其境的感覺.
三、縝密精巧的構思.雖然朱自清的散文篇幅大多不長,但其構思卻頗具匠心.《背影》的出奇制勝；《春》的多側面描寫,而把文眼（一年之計在於春）置於描寫和敘述之中,毫無刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜,但一路下來,卻處處見「靜」.
四、獨特的語言藝術.朱自清散文的語言之美,是有口皆碑的.如《背影》語言的質樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡.
綠》語言的纖穠,而《槳聲燈影裡的秦淮河》的語言更是極富色彩感,呈現出視覺上的繪畫美.愛用疊字及長短句的巧妙搭配,形成了朱自清散文所特有的節奏感和韻律美.據統計《荷塘月色》中用了26個疊字,而《槳聲燈影裡的秦淮河》的疊字則有72處之多；長短句的巧妙搭配,使其散文讀來錯落有致、琅琅上口,獨具跌宕迴環的聽覺美感.
4樓：匿名使用者
朱自清散文比喻修辭手法欣賞 ——荷塘月色 在文學作品中，一種恰當的修辭手法尤若閃光的珍珠，會使作品大大增色。每每閱讀朱自清的散文，無不被那種種修辭手法所吸引。他的排比，如數家珍，五光十色一串串成列出來；擬人，好似神話，萬物皆有四肢五官，活脫脫，呼之欲出；設問，又象深海垂釣，不僅釣魚心切，更有深沉含蘊------ 還是看看他的比喻。
朱自清的比喻，既能使讀者唯唯稱是，又能令人拍案叫絕。其產生誘人的底力在於：他不僅嫻熟於比喻的技巧性，而更在於他予以比喻以藝術性，使其產生新穎、奇特的美感。
「野花遍地是------象星星、象眼睛（《春》），「塘中的月色並不均勻，但------如梵婀玲上奏著的名曲」（《荷塘月色》），「那醉人的綠呀！-----象**拖著的裙幅；-----象塗了『明油』一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩；-----宛然一塊溫潤的碧玉」（《綠》），「黯淡的水光，象夢一般，那偶然閃爍的光芒，就是夢的眼睛了」（《漿聲燈影裡的秦淮河》）。這**是文章中的語句啊，這是繪畫中的色彩，是**中的旋律，是舞蹈中楚楚動人的舞姿。
這一處處比喻既描繪出一幅幅美麗而又動人情暢的畫面，又喚起讀者逸心的美感，使你得到藝術的享受。 朱自清運用比喻之所以這樣美的、絕妙的藝術效果，與他新奇、無拘無束的聯想是分不開的。縱觀他的比喻的喻體有形象可睹的人、物，有抽象不可見的虛夢幻影。
凡能涉及的，信手拈來便成一喻。而更成功的卻是形成了的、他的比喻的規律。首先，以物喻物：
「那濺著的水花，----象一朵朵小小的白梅」（《綠》），「葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙」（《荷塘月色》），「遠處----有一兩片白雲-----象美麗的貝殼一般」（漿聲燈影裡的秦淮河》）。這裡把水比喻著白梅，把荷葉比喻著舞女的裙，把白雲比喻著貝殼。他沒有侷限於本體與喻體的相似，也沒有停留在喻體的某一點上，而是通過遷移、轉換，從不同角度選取喻體，從不同深度攝獲相似點，從而儘量朝著遠的、美的事物意向產生聯想。
再是，以人喻物：在這類設喻構想過程中，他或取人體的某一部分，「樹縫裡也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼」（《荷塘月色》），春風「母親的手撫摸著你」（《春》），「岸上原有一株兩株的垂柳樹，-----它們那柔細的枝條浴著月光，就象就象一支支美人的臂膊」（漿聲燈影裡的秦淮河》）；或取人體的全部，「牆面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在月光裡鮮明得少女一般」（《威尼斯》），「層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，-----又如剛出浴的美人」（《荷塘月色》），「那醉人的綠呀-----如同一個十二三歲的小姑娘」（《綠》）。一切喻體在朱自清的筆下，不但有了鮮明的特點，而且變得明麗鮮美、生動誘人，而使讀者從中得到美的享受，美的陶冶，更顯示出他比喻的獨特風格，收到他比喻的特殊效果。
在《荷塘月色》裡，朱自清還採用了遷移讀者感官的變位比喻。「縷縷清香」、「彷彿」、「渺茫的歌聲」，「塘中的月色」如「梵婀玲上奏著的名曲」，「薄薄的青霧」象「籠著青紗的夢」。變嗅覺感為聽覺感，變視覺感為聽覺感，變具體事物為幻覺之物。
這種「感覺移植」法的比喻，實在是修辭領域裡難得的成功之作。 (文章閱讀網http://****
jingdianwenji.***/shishicai/) 朱自清的比喻中的喻體並非偶得，而是他美學觀點的反映，從他以為美的事物來設比取喻。所以他所用的喻體多為小姑娘、美人、小夥子、玉石、珠寶之類。
在《春》的結尾為了表現他向上、嚮往新生事物的思想，用「剛落地的娃娃從頭到腳都是新的」比喻春的新，用「花枝招展」的「小姑娘」比喻春的美，用「健壯的青年」比喻春的蓬勃生機。有意用「新」、「美」、「健壯」的喻體比喻一年之始的春的開端，以激勵人們去奮鬥。 朱自清的散文，使用修辭手法很多，但比喻用得最好最成功，幾乎形成了他的散文獨具一格的藝術特點，而使他的散文藝術達到了極高的文學造詣。
訊號按型別分為哪幾類，網站型別分為哪幾類？
訊號的分類 按訊號載體的物理特性 電 光 聲 磁 機械 熱訊號。按自變數的數目 一維訊號 多維訊號 二維訊號 三維訊號等 按訊號中自變數和幅度的取值特點 連續時間訊號和離散時間訊號。型別分為哪幾類？訊號分類的方式有哪三種?試說明在這些分類方法中,方波訊號各屬於什麼訊號?1 隨機訊號和確定訊號 2，離...
詩分為幾類，古詩詞分為哪幾類？
按音律分類可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。1 古體詩 古體詩 包括古詩 唐以前的詩歌 楚辭 樂府詩。歌 歌行 引 曲 吟 等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡 詩經 楚辭 漢賦 漢樂府 魏晉南北朝民歌 建安詩歌 ...
文學分為哪幾類，文學詳細可分為哪幾類？
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內 原發布者 李鵬亞 散文可分為哪幾類 篇一 散文可分為哪幾類 1 敘事散文 以寫人記事為主的散文.這類散文對人和事的敘述和描繪較為具體 突出,同時表現作者的認識和感受,也帶有濃厚的抒情成分,字裡行間充滿飽滿的感情.2 抒情散文 注重表現作者的思想感受,抒發作者的...