1樓：李家思
作者簡介 :
老舍 (1899 — 1966) ，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放後曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。 1951 年獲北京市人民**授予的「人民藝術家」的稱號。
「文革」開始後，受到殘酷**， 2023年8月24日含恨自盡。 他的主要著作有長篇**《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇**《我這一輩子》，短篇**《月牙兒》，話劇《龍鬚溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現代文學史上佔有重要地位的著名作家。
《茶館》簡介 :
1957 年發表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就。
作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、**初年到抗戰勝利後三個不同時代的、近五十年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動盪、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。
第一幕， 1898 年初秋，戌戍變法剛失敗，譚嗣同問斬後不久，裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這裡作為一個相互交流的場所。作者在這一幕裡向我們展示了腐朽的中國封建社會已經走向末路。
1. 劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府也怕他三分。
2. 有錢有勢的人家為了一隻鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。
3. 吃朝庭錢糧的旗人整日遊手好閒。
4. 朝中的太監總管不僅家中生活豪華，而且還可以用**買來妻子。
5. 農民和城市貧民卻賣兒賣女。
這種剪影式的描寫，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治者的荒淫、腐敗造成的農民破產、市民貧困和社會黑暗。這一切表明中國封建社會的末日即將來臨。
第二幕，即課文節選部分。 ( **初年 )
第三幕，抗日戰爭勝利後統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷於一種不可自拔的困境中。
1. 裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。
2. 有名的廚師只能在監獄中蒸窩窩頭。
3. 身懷絕技的無法維持生計，民間藝術頻於失傳。
4. 惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、官僚互相勾結，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。
在這樣的環境中，人們的生命財產隨時受到威脅，王利發在茶館被人霸佔後懸樑自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣的社會，表明舊中國註定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區的描寫，暗示黑暗即將過去，光明即將到來。
本劇是舊社會的一曲葬歌，上演後在國內外產生了強烈的反響。
2樓：匿名使用者
是老舍的作品。講的是在茶館裡發生的一些事。
茶館的創作背景（在什麼何情況寫此作）
3樓：匿名使用者
寫於2023年的三幕話劇《茶館》，無疑是老舍在當代的傑作。借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期(清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。
對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。「在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的**大人，沒法子正面描寫他們的促進和促退。
我也不十分懂政治。我只認識一些小人物。」(注：
老舍《答覆有關〈茶館〉的幾個問題》，《劇本》2023年第5期。)他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(注：
《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。《文藝報》2023年第1期。)的創新形式。
眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。
他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?
」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。
老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。
北京人民藝術劇院的一代卓越藝術家，如於是之、鄭榕、黃宗洛、英若誠等的演出，對確立該劇在當代的「經典」地位，也起到重要的作用。
老舍《茶館》的寫作背景
4樓：匿名使用者
3幕話劇《茶館》是老舍1956至2023年間的作品。它是作家一生中最優秀的戲劇創作，全劇三幕戲，分別描寫了三個時代。第一幕以2023年戊戌政變失敗為背景；第二幕以袁世凱死後的軍閥混戰為背景；第三幕則以抗日戰爭勝利後，國民黨**加緊黑暗統治為背景；通過裕泰茶館這個「視窗」，擷取一系列生活橫斷面，以高度的藝術概括力，從側面反映了近50年社會歷史的風雲變幻，展現出一幅幅社會歷史風俗畫，深刻揭露了三個時代的黑暗腐朽，從而達到了作者「葬送三個時代「的藝術目的。
借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期(清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。
「在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的**大人，沒法子正面描寫他們的促進和促退。我也不十分懂政治。
我只認識一些小人物。」(注：老舍《答覆有關〈茶館〉的幾個問題》，《劇本》2023年第5期。
)他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(注：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。
《文藝報》2023年第1期。)的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。
這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：
但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?
」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。
他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。北京人民藝術劇院的一代卓越藝術家，如於是之、鄭榕、黃宗洛、英若誠等的演出，對確立該劇在當代的「經典」地位，也起到重要的作用。
5樓：匿名使用者
寫於2023年的三幕話劇《茶館》，無疑是老舍在當代的傑作。借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期(清末2023年初秋；袁世凱死後軍閥混戰的**初年；40年代抗戰結束、內戰爆發前夕)的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的「歷史概括」，是當代作家普遍熱衷的。
對這一巨集大題旨的表現，作者選擇了自身的生活經歷和藝術經驗所能駕馭的軌道。「在這些變遷裡，沒法子躲開政治問題。《劇本》2023年第5期。
)他選擇了從「側面」，從「小人物」的生活變遷入手的角度，並把對他們的表現範圍，限制在茶館這個「小社會」中。沒有運用中心情節和貫串全劇的衝突——當代話劇常見的結構方式，而採用被稱為「圖卷戲」或「三組風俗畫」(注：《座談老舍的〈茶館〉》中李健吾的發言。
《文藝報》2023年第1期。)的創新形式。眾多的人物被放置在顯現不同時代風貌的場景中。
這些人物，涉及市民社會的「三教九流」：茶館的掌櫃和夥計，受寵的太監，說媒拉縴的社會渣滓，走實業救國道路的資本家，老式新式的特務、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者……其中，常四爺、王利發和秦仲義貫串全劇。他們的性格、生活道路各不相同，「旗人」常四爺耿直，「一輩子不服軟」；秦仲義辦工廠，開銀號，雄心勃勃；掌櫃王利發則「見誰都請安、鞠躬、作揖」：
但最終都走投無路，為自己祭奠送葬。「我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什麼就不叫我活著呢?」「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?
」——劇中的悲涼情緒，人物關於自身命運的困惑與絕望，透露了與現代歷史有關的某種悖謬含意。
老舍《茶館》的敘述動機，來自於對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對於「舊時代」北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。
北京人民藝術劇院的一代卓越藝術家，如於是之、鄭榕、黃宗洛、英若誠等的演出，對確立該劇在當代的「經典」地位，也起到重要的作用。
老舍茶館的寫作背景老舍的茶館，創作背景啥呀。人物原型是誰？藝術啥特色麻煩告訴我
寫於1957年的三幕話劇 茶館 無疑是老舍在當代的傑作。借北京城裡一個名為裕泰的茶館在三個時期 清末1898年初秋 袁世凱死後軍閥混戰的 初年 40年代抗戰結束 內戰爆發前夕 的變化，來表現19世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。這種具有相當時間跨度的 歷史概括 是當代作家普遍熱衷的。對這一巨集大題旨...
我想知道老舍茶館的創作背景老舍《茶館》的寫作背景
雖然老舍 1899 1966 在40年代，寫有 殘霧 國家至上 與宋之的合作 大地龍蛇 面子問題 歸去來兮 等話劇，不過，他的主要成就是在 駱駝祥子 離婚 月牙兒 等 上。1946年3月，應美國 邀請，赴美講學一年，後留在美國繼續文學寫作。1949年底回到北京。五六十年代，他放棄 潛心戲劇創作的原因...
《金風吹來的時候》的創作背景 曲式結構作者簡介歌曲母音特徵
金風吹來的時候 作曲 任衛新 作詞 馬駿英 金風吹來 吹來的時候 我歌唱家鄉 家鄉的金秋 月桂花灑落 香透了竹樓 糯米酒盪漾 香透了視窗 哎！哎！要問我家鄉最美的時候 就是這金風吹來的時候 金風吹來 吹來的時候 我歌唱家鄉 家鄉的金秋 姑娘們繡花 唱醉了竹樓 鄉親們飲酒 樂醉了視窗 哎！哎！要問我家...