1樓：匿名使用者
1、董其昌。他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而佈局得楊凝式的閒適舒朗，神采風韻似趙孟頫，書法至董其昌，可以說是集古法之大成，其代表作品有： 白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩冊等。
2、文徵明。文徵明，原名壁，字徵明，世稱「文衡山」，詩宗白居易、蘇軾七年，文受業於吳寬，學書於李應禎。在詩文上，與祝允明、唐寅、 徐真卿並稱「吳中四才子」。
在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，後受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。
3、祝允明。祝允明，字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以後博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹，師法趙孟頫，褚遂良，並從歐，虞而直追「二王」，其書《出師表》謹嚴渾樸。
4、唐寅。唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士，唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。故王世貞評曰：
「伯虎入吳興堂廡，差薄弱耳。」(《州山人稿》)
5、王寵。王寵，字履仁，後字履吉，號雅宜子、雅宜山人。他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文徵明之後的著名書家。
所寫詩格調亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為「三絕」。
2樓：韓琴
1，董其昌（1579-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭(今上海松江縣)人，出生在「二沈」的家鄉，自幼就受到書法藝術的薰陶。以佛家禪宗喻畫，倡「南北宗」論，為「華亭畫派」傑出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。
他的書法兼有「顏骨趙姿」之美。
代表作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等，刻有《戲鴻堂帖》。
2，祝允明（1461-1527），字希哲，長洲（今江蘇吳縣）人，因長像奇特，而自嘲醜陋，又因右手有枝生手指，故自號枝山，世人稱為「祝京兆」，明代著名書法家。他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。
得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》。
3，唐寅（1470-1524），字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。
代表作有《六如居士集》，《行書七律詩軸》。
4，文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。
早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，後受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。
代表作有《草書七絕》，《奉天殿早朝詩》，《大行書七絕詩軸》，《行書七律詩軸》等。
5，王寵（1494-1533），字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文徵明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為「三絕」。
他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。
著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風詩卷》等。
3樓：123凜冬將至
明朝的書法家不少，成就最大的則是晚期的董其昌。
明初：著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環等。
明朝中期：李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿。祝允明、文徵明、王寵等。
明朝晚期：如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鍾、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋珏等。
但在晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌。 邢張米董： 指晚明四大家邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌四人。
其中董其昌、
邢侗又有「南董北邢」之說。
昊中四才子： 指明代居於蘇南的書法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐禎卿、祝允明。
二沈： 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又號稱「大小學士」。前者以婉麗勝，後者以遒逸勝。
董其昌 明 1555－1636 松江華亭（今上海市松江）徐渭 明 1521－1593 山陰（今浙江紹興）
明代書法家有哪些
4樓：韓琴
1，董其昌（1579-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭(今上海松江縣)人，出生在「二沈」的家鄉，自幼就受到書法藝術的薰陶。以佛家禪宗喻畫，倡「南北宗」論，為「華亭畫派」傑出代表。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。
他的書法兼有「顏骨趙姿」之美。
代表作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等，刻有《戲鴻堂帖》。
2，祝允明（1461-1527），字希哲，長洲（今江蘇吳縣）人，因長像奇特，而自嘲醜陋，又因右手有枝生手指，故自號枝山，世人稱為「祝京兆」，明代著名書法家。他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。
得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》。
3，唐寅（1470-1524），字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。
代表作有《六如居士集》，《行書七律詩軸》。
4，文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。
早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，後受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。
代表作有《草書七絕》，《奉天殿早朝詩》，《大行書七絕詩軸》，《行書七律詩軸》等。
5，王寵（1494-1533），字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文徵明之後的著名書家。所寫詩格調亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為「三絕」。
他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。
著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風詩卷》等。
5樓：匿名使用者
明朝的書法家不少，成就最大的則是晚期的董其昌。
明初：著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環等。
明朝中期：李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿。祝允明、文徵明、王寵等。
明朝晚期：如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鍾、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋珏等。但在晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌。
6樓：匿名使用者
邢張米董： 指晚明四大家邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌四人。其中董其昌、
邢侗又有「南董北邢」之說。
昊中四才子： 指明代居於蘇南的書法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐禎卿、祝允明。
二沈： 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又號稱「大小學士」。前者以婉麗勝，後者以遒逸勝。
董其昌 明 1555－1636 松江華亭（今上海市松江）徐渭 明 1521－1593 山陰（今浙江紹興）
7樓：李軍
楊維楨、倪瓚、宋克、沈度、解縉、張弼、沈周、陳獻章、李東陽、張駿、祝允明、文徵明、王守仁、王寵、徐渭、邢侗、董其昌、趙宦光、黃道周、倪元璐、張瑞圖、米萬鍾。。。。。。。。。。。。等，其中這些人多數為書畫家。
明代書法家有誰
8樓：匿名使用者
明朝的書法家
不少，成就最大的則是晚期的董其昌。
明初：著名書法家有三宋，即宋克、宋璲和宋廣，及詹希元、杜環等。
明朝中期：李東陽，吳寬，沈周，張弼、張駿。祝允明、文徵明、王寵等。
明朝晚期：如徐渭、邢侗、張瑞圖、董其昌、米萬鍾、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等。此外，還有創草篆的趙宦光，專工隸書的宋珏等。
但在晚明書壇，影響最大，開一代書風的應推董其昌。 邢張米董： 指晚明四大家邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌四人。
其中董其昌、
邢侗又有「南董北邢」之說。
昊中四才子： 指明代居於蘇南的書法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐禎卿、祝允明。
二沈： 指明初沈度、沈粲兄弟二人，又號稱「大小學士」。前者以婉麗勝，後者以遒逸勝。
董其昌 明 1555－1636 松江華亭（今上海市松江）徐渭 明 1521－1593 山陰（今浙江紹興）
9樓：匿名使用者
文徵明：（公元1407-2023年）名壁，字徵明，其書法初從李
應楨（祝允明岳父）臨習二王法帖，晚年喜書大草，且自出新意。他的楷書有深厚功力，書風嚴謹，小楷取二王神韻，結體收放自如，疏密得當，用筆勁利，爽爽如運風，表現出精妙的書法技藝。行草書出自王氏家法，功力深厚，溫文爾雅，晚年草書參以黃庭堅的筆意，於嫻雅中透出蒼老的意味，筆法縱橫又不失溫厚之旨。
董其昌：（公元1555-2023年）字玄宰，又字思白，號香光居士。華亭（今上海松江）人，其書法取法古人，是一位集大成的書家。
作品風格豐富多變，師法古人不求外在形似而注重內在精神的體現，對結體、用筆、章法皆有研究，形成了一種淡雅清秀的書風，他創造的文人書法對清代書家影響巨大。
徐渭：（公元1521-2023年）字文長，號天池，晚年號青藤山人，山陰（今紹興）人，其書法早年有黃庭堅、米芾的遺意，晚年變得雄渾恣肆，滿紙蒼茫，他長於草書，用筆揮灑，結體錯落，看似無法，然揮灑的筆鋒處處著力，章法奇正相生。於動亂中求平衡，淋漓的墨跡恰似其人生的寫照。
王鐸：明末清初人，其書法以用筆險勁沉著著稱，楷、行、草、隸諸體皆善，隸書古意盎然，小楷沉穩方正，行草書成就最高，也最體現他的藝術風格。他初學二王，小楷學鍾繇，進而學唐宋諸家，博採眾長，自成一體，他用筆連綿沉厚，結體幽密而意態奇偉，寫得收放自如而又酣暢淋漓，其書風對後世影響很大，尤其是在當代我國及日本曾風行一時，他的傳世代表作有《行書詩翰四首》、《學書杜甫詩卷》等。
傅山：（公元1606-2023年）字青主，號公之它，山西陽曲（今太原）人。書法尚真率，反奴性，主張「寧拙勿巧，寧醜勿媚，寧支離勿輕滑，寧輕率勿安排，」其行草書典型地體現了這一思想，他精於各種書體，篆隸功力深厚，小楷直追鐘王，對晉唐宋元明諸大家多有研習，形成了「書以人重」的美學思想。
行草書用筆縱行高邁，鋒穎翻騰，結體跌宕欹側，一氣相包。他常用大節奏的對比造成章法上的氣勢，字與字、行與行之間疏密、開合大起大落。行筆或生澀、或流暢，使人覺得風時而心音纏綿、時而意氣勃發，把洋溢著真摯情感的內心世界通過蒼茫亂落的紙面展示出來，動人心魄，給人以深刻的藝術感染力。
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