1樓：貞觀之風
中國話劇成熟於20世紀30年代，三十年代曹禺的出現，標誌著中國話劇走向成熟。曹禺劇作是借鑑西方戲劇、根植於中國民族文化傳統和五四新文化傳統土壤中的。
我國話劇是應社會變革需求而生，發展至今已有上百年曆史。在這漫長的百年中，我國話劇日益走向成熟，形式也逐漸多元化。
2樓：梓藍雪
三十年代曹禺的出現，標誌著中國話劇走向成熟。曹禺劇作是借鑑西方戲劇、根植於中國民族文化傳統和五四新文化傳統土壤中的
曹禺在某種意義上講，曹禺是中國現代戲劇史上最卓越的開拓者，是中國的話劇的奠基人，是他奠定了中國話劇由引入發展到走向成熟的基業。現代的話劇作為一種移植的藝術品種，在新文學中起步並不晚，經過胡適、田漢、洪深、歐陽予倩這四位奠基人的積極努力，一直在推動著話劇的發展；現代話劇的發展，一直沒有得到高度的認同，一直沒有真正感受到話劇的真正魅力。曹的出現，《雷雨》《日出》的問世，中國的讀者和觀眾才真正為話劇所震撼，所傾倒，中國現代話劇真正走向成熟，嚴格地講是從曹禺的劇作問世後才開始的。
兩部作品一舉奠定了曹在文學史上的地位。曹禺的話劇創作從藝術結構、人物形象、語言形式，從諸多方面形成了自己獨特的風格，顯示了中國現代話劇的價值。是最中國的，也是最不中國的，他懂得中國傳統戲劇的表演方法，他表現的是中國典型的傳統的，中國式的情節，這就是最中國的。
因為他懂得話劇的是外國的劇種，有其特點要了解，以語言為主，以人物對白來表現情節，又是最不中國的。從理論和實踐兩個方面把中國的話劇引入中國戲劇，曹是第一人。充分顯示悲劇的力量，在舞臺和理論兩個方面來成就中國戲劇，他一出現就是高峰，他的存在是為話劇而存在的。
結構上的，生活戲劇化，衝突，善於運用偶然、巧合來構造激烈的戲劇衝突，在偶然中寓示著必然，在巧合中蓄含著必須，力圖把握命運和命運的難以把握。
為什麼說《雷雨》是中國現代話劇成熟得標誌
3樓：永樂知道
《雷雨》由劇作家曹禺創作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。是「中國話劇現實主義的基石」。作者出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯絡的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。
《雷雨》的問世，使中國有了足以同世界優秀劇作相媲美的話劇作品，它是中國話劇藝術開始走向成熟的一個標誌。
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4樓：匿名使用者
《雷雨》創作於2023年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌，《雷雨》一發表
5樓：匿名使用者
《雷雨》，是中國話劇的一個代表作，可以說，是沒有哪部話劇趕得上它的，裡面的情節，環環相扣，故事內容按事情發展順序描寫，從邏輯上來講，《雷雨》看似矛盾，其實它並不矛盾。《它通過周、魯兩個家庭，8個人物， 前後30年間複雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。
當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關係的某些本質方面。
6樓：匿名使用者
因為開始被**所接受。
為什麼說曹禺的成功標誌著中國現代話劇的成熟
7樓：晚安
《雷雨》,以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界,標誌著中國話劇藝術開始走向成熟,幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一,亦使曹禺成為中國話劇奠基人之一。
8樓：聚有戲
在藝術上：
曹禺在把歐洲近代戲劇的寫作技巧運用於中國的話劇創作，表現中國社會現實方面；在塑造鮮明獨特的人物形象，特別是女性形象方面；在使劇本富於激情和詩意，特別是悲劇藝術的建樹方面；在把生活中的口語加工成文學語言，使對話藝術趨向完美方面，以及在使劇本同時具有可讀性和可演性等方面，都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現昭示著中國有了第一部可與外國經典戲劇比肩的作品。
曹禺的作品不僅在國內不斷出版和上演，受到讀者和觀眾的歡迎，一些劇作已被譯成日、俄、英等文字出版，並在許多國家上演，也受到國外讀者和觀眾的好評，並因此在國內外產生了深厚的影響。
曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等經典劇作，使中國現代話劇劇場藝術得以確立，並在中國的觀眾中紮根，使中國的現代話劇由此走向成熟。曹禺既是現代話劇真正意義上的奠基人，也是現代話劇藝術的一座高峰，他的劇作影響、培養了幾代中國劇作者、導演、演員，在中國現代話劇整體面貌上打上了自己的印記。
在教育上：
曹禺作為卓越的戲劇教育家，為推動我國文學藝術事業和戲劇事業的繁榮發展所建立的不朽功勳。2023年至2023年，曹禺在中國第一所國立劇校任教6年，為我國培養了一批又一批戲劇專門人才。解放後，曹禺長期兼任**戲劇學院負責人，一直關心中戲的教育與建設，熱情鼓勵和支援藝術學子的追求和創新。
by 聚有戲
9樓：唯愛小侽
曹禺在某種意義上講，曹禺是中國現代戲劇史上最卓越的開拓者，是中國的話劇的奠基人，是他奠定了中國話劇由引入發展到走向成熟的基業。現代的話劇作為一種移植的藝術品種，在新文學中起步並不晚，經過胡適、田漢、洪深、歐陽予倩這四位奠基人的積極努力，一直在推動著話劇的發展；現代話劇的發展，一直沒有得到高度的認同，一直沒有真正感受到話劇的真正魅力。曹的出現，《雷雨》《日出》的問世，中國的讀者和觀眾才真正為話劇所震撼，所傾倒，中國現代話劇真正走向成熟，嚴格地講是從曹禺的劇作問世後才開始的。
兩部作品一舉奠定了曹在文學史上的地位。曹禺的話劇創作從藝術結構、人物形象、語言形式，從諸多方面形成了自己獨特的風格，顯示了中國現代話劇的價值。是最中國的，也是最不中國的，他懂得中國傳統戲劇的表演方法，他表現的是中國典型的傳統的，中國式的情節，這就是最中國的。
因為他懂得話劇的是外國的劇種，有其特點要了解，以語言為主，以人物對白來表現情節，又是最不中國的。從理論和實踐兩個方面把中國的話劇引入中國戲劇，曹是第一人。充分顯示悲劇的力量，在舞臺和理論兩個方面來成就中國戲劇，他一出現就是高峰，他的存在是為話劇而存在的。
結構上的，生活戲劇化，衝突，善於運用偶然、巧合來構造激烈的戲劇衝突，在偶然中寓示著必然，在巧合中蓄含著必須，力圖把握命運和命運的難以把握。
雷雨為什麼是現代話劇成熟的標誌，為什麼說《雷雨》是中國現代話劇成熟得標誌
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